Карло Росси

Перед участниками конкурса поставили очень сложную задачу: об’единить фасадом два здания различного назначения; связать этой постройкой совершенно различные по архитектурному стилю здания Зимнего дворца (стиль барокко) и Главного штаба (стиль ампир); сочетать трехэтажные постройки с одноэтажным «экзерциргаузом»; соединить театр особым переходом с зданием Зимнего дворца.

В конкурсе приняли участие: К. Росси, В. П. Стасов, А. А. Монферан, К. А. Тон, А. П. Брюллов и знаменитый декоратор Пиетро Гонзаго.

Проект Росси дошел до нас в двух вариантах.

В первом варианте он предусматривает единый фасад для обоих зданий. Этот фасад должен был повторить фасад манежа, выстроенного еще Кваренги на другом конце Адмиралтейской площади. Росси думал создать этим целостное боковое замыкание обоих площадей, Дворцовой и Адмиралтейской.

Во втором варианте его проекта особенно выдается фасад театра с двумя колоннадами. Росси не старался подогнать его ни под нарядный пышный стиль Зимнего дворца, ни под величавый стиль Главного штаба. Все постройки, сохраняя свою форму, украшения и цвет, должны были, не заслоняя соседних строений, об’единиться в единый целостный ансамбль.

_{Здание Главного штаба и площадь Зимнего дворца}

_{1. Зимний дворец. 2. Адмиралтейство. 3. Площадь Зимнего дворца (Урицкого). 4. Александровская колонна. 5. Здание Главного штаба. 6. Арка. 7. Большая Морская ул. (Герцена). 8. Невский проспект (проспект 25 Октября). 9. Экзерциргауз. 10. Мойка.}

Ни один из проектов конкурса не был одобрен. Несколько лет дело не двигалось.

В 1840 году Николай I поручил Брюллову выстроить на месте «экзерциргауза» здание для штаба своей гвардии.

Здание, выстроенное Брюлловым, не рассчитано на восприятие с большого пространства площади.

Горизонтальное членение здания Брюллова и размеры колонн верхнего этажа более или менее соответствуют пропорциям зданий Главного штаба и Зимнего дворца. Но формы убранства слишком мелки, в архитектурных формах нет силы, видна какая-то излишняя деликатность в профилях. Здание теряется на фоне огромной площади в соседстве с работами Росси и Растрелли.

Главная часть Дворцовой площади к югу от Зимнего дворца оформлялась по проектам Росси.

На плане она представляется в виде параллельной дворцу прямой линии с полуокружной впадиной и аркой посредине. С правой стороны фасад здания Главного штаба доходит до Невского проспекта, охватывая часть его угла. С левой стороны площадь переходит в фасад, обращенный к штабу гвардейских войск и на Мойку.

Центр Дворцовой площади решено было оформить постановкой величественного памятника Александру I. Это решение вынес Государственный совет еще в 1814 году, когда русские войска заняли Париж. Осуществил решение Николай I. Он поручил архитектору А. Монферану составить проект монумента. Монферан разработал несколько проектов памятника. Один из проектов представлял высокий обелиск на гранитном пьедестале в 8 метров. Лицевую грань обелиска Монферан предполагал украсить барельефным изображением событий войны 1812 года.

Николай I забраковал проект. Ему хотелось видеть на монументе изображение ангела с лицом Александра I.

Колонна была поставлена в центре Дворцовой площади на перспективе тогдашней Большой Морской улицы. Монумент дает взлет по вертикали, усиленный поднятой рукой ангела и крестом. В проекте Монферана были еще два фонтана по бокам колонны. Установка колонны создала необходимое равновесие всех частей, заключив ансамбль Дворцовой площади.

Единственный диссонанс вносило только здание Брюллова. Но и в таком виде Дворцовая площадь не уступала замечательным ансамблям Западной Европы.

АЛЕКСАНДРИНСКИЙ АНСАМБЛЬ

Остальные свои работы Росси исполнил уже при Николае I, который оказывал влияние на искусство своего времени.

Николай I руководствовался одним принципом: искусство, как и все проявления жизни, должны служить интересам самодержавия, утверждать, казалось ему, непоколебимое могущество империи, принципы его деспотической политики.

При Николае I размах строительства был не так широк, как в предыдущие эпохи, и на нем лежал отпечаток ограниченных личных вкусов и воли императора.

Николай I, человек узких мыслей, небольшого кругозора, всю жизнь воспринимал как солдатскую службу. Повелительный, непомерно честолюбивый, упрямый, он считал, что искусство подчиняется тем же законам «муштры», по каким сам он руководил военным делом.

Он не считался с творческими замыслами художника, а подчинял их, притом очень круто, своей личной воле заказчика, работодателя, хозяина.

Политические симпатии и антипатии, личные взгляды Николая I нередко решали, часто роковым образом, судьбу замечательных памятников искусства.