Карта Птолемея

Весь этот эмоциональный взрыв оператор снял в упор, в двух шагах. Между ним и председателем произошла своеобразная психологическая дуэль. Каулинь жестом и взглядом давал понять, чтобы его не снимали в минуту слабости, но оператор остался «неумолим» и продолжал снимать до конца, пока лицо председателя не просветлело.

Откуда было знать Эдгару Мартыновичу Каулиню, что даже в эту минуту он необыкновенно красив, и воистину справедливы слова: «Лицо – зеркало души человека»!

Нетрудно догадаться, что этот эпизод не мог быть предусмотрен в сценарии, но именно он определил ход дальнейших съемок и композицию фильма. Во всем увиденном мы искали след души Каулиня – и в шумящем на ветру дереве у старого замка, и в тенях бегущих облаков над сжатым полем, а главное – в людях, для которых он стал судьбой. Поэтому и фильм я назвал так – «След души».

Встреча с Каулинем была знаменательна и для меня лично. Весь его облик на экране явился как бы подтверждением того, что документальный фильм может быть художественным, что ядром документалистики всегда будет человек.

Удивительно, что этот двадцатиминутный фильм, по существу, не имел противников (не знаю, хорошо это или плохо). Он имел успех в самых различных аудиториях: в колхозе «Лачплесис» в Риге, в Казахстане на всесоюзном фестивале в Алма-Ате и в Оберхаузене (ФРГ) на Международном конкурсе короткометражных фильмов, где был удостоен высоких наград.

Оператор К. Залцманис

Я уверен, что все дело в необычайной привлекательности самого Каулиня, его романтической судьбы.

А что такое романтик? Может быть, уместнее всего привести здесь слова Пришвина: «…это детство продлилось в юность, и юность сохранилась в мужестве. Это вера в постижение невозможного… В богатырях земли бессознательно живет это чувство, как невскрытый подземный пласт плодородия лежит под цветами луга».

Вот к этому-то подземному пласту мы и попытались прикоснуться.

Мы попытались прикоснуться к самой судьбе человеческой. А, как известно, судьба в искусстве дается еще труднее, чем образ. «Слепить образ в современном кино (имеется в виду актерское, игровое кино. – Г. Ф.) с его системой взаимных дополнений – штука вовсе не такая уж мудреная, – справедливо замечает писатель И. Друце. – Добраться до судьбы – вот что воистину редко удается»[33].

Тем более дорого мне то, что самые, я бы сказал, судьбинные, самые волнующие кадры фильма «След души» добыты нами в гуще жизни доподлинно репортажно.

Вот почему мне кажется несправедливым противопоставлять, как это иногда делается, «голую хронику» образной кинопублицистике в том смысле, что первая – это истинный документ, а вторая – авторское видение материала. Но существует ли вообще так называемая «голая» хроника? За кинокамерой ведь всегда стоит человек со своим мироощущением. Отбором фактов во время съемки, даже только крупностью и продолжительностью кадра (не говоря о монтаже), он уже накладывает на увиденное печать своего «я». Нет, кинохроника, снятая зорким человеком, всегда образна. А образный фильм, даже поэтический, в котором автор проявляется ярче всего, – может быть настоящим документом времени!

Примеров тому не счесть.

Мне представляется, что все возрастающая лавина информации, как принято сейчас говорить, еще в обозримом будущем заставит и «прямое» телевидение перейти на образный язык документального кино, используя параллельный монтаж, стыки, контрапункты и т. д.

Возможность вести передачи одновременно с земли, с воздуха, с помощью космических аппаратов, видеозаписью повторять что-то упущенное – все это может породить великих комментаторов – «телеакынов», и режиссеров-импровизаторов, способных создавать – ежедневно! – из прямых передач с разнородных и одновременно происходящих событий двух-трехчасовые документальные высокохудожественные зрелища, которые будут транслироваться по особому каналу. Это, разумеется, не помешает тем, кто захочет смотреть любое событие на выбор от начала и до конца.

Впрочем, сможет ли в новых условиях документальное кино в его нынешнем виде соперничать с телевидением? Наверное, сформируется новый киноязык. Но, думается, старый вертовский «рычаг» – «смычка хроники, науки и искусства» – послужит и документалистам будущего.

Рига, 1969–1973

Герц Франк

Карта Птолемея

Арт-директор Артемий Лебедев

Метранпаж Сергей Федоров

Верстальщик электронных книг Дорин Диакону

Редактор Екатерина Касимова

Корректор Елена Мигалина

Технолог Игнат Шаметько

Менеджер Алена Китабова

Студия Артемия Лебедева

Россия, Москва, 125993, Газетный пер., д. 5

publishing.artlebedev.ru