Карта Птолемея

Примечателен в этом отношении опыт игрового кино. В статье «Как работали бр. Васильевы»[31] (речь идет об истории создания фильма «Чапаев», публикация Д. Писаревского) говорится буквально следующее:

«Сценарий для них был основой постановочной работы, но отнюдь не догмой. Об этом с предельной определенностью С. Д. Васильев говорил во ВГИКе, называя требования „железного“ сценария „бредовой идеей“, а слепое следование такому сценарию – „ремесленничеством“. „Процесс творчества, – говорил он, – идет до последней минуты… Нельзя остановить нас и сказать: что ты делаешь, у тебя написано так, а снимаешь ты так. Совершенно естественно – написал так, а буду снимать так“»[32].

Статья помещена под рубрикой «Традиции, уходящие в завтра». Если это справедливо по отношению к игровому кино, то тем более – к документальному.

Взгляните на кадр из фильма «Твой день зарплаты» на следующей странице и рабочий момент съемок того же фильма, не случайно помещенный в начале главы (с. 308).

В республиканской газете «Советская молодежь» снималась дискуссия о сочетании моральных и материальных стимулов на производстве. Синхронная камера стояла в кабинете редактора на виду у всех, но, когда люди «разогрелись», они совершенно забыли о микрофонах, о камере и о нас самих. Спор получился настолько интересным, что занял центральное место в фильме, хотя первоначально мы предполагали отвести ему более скромное место. Дискуссия наполнила картину живыми примерами, мыслями, репликами, страстностью заинтересованных молодых рабочих, характерами. Да разве все это можно было заранее расписать и учесть?!

Но как же быть в таком случае с «проклятым» вопросом: что такое сценарий документального фильма?

Признаться, я и сейчас ничего категорического ответить не могу. Я только знаю, что, думая, мечтая о новом фильме, представляя себе его очертания, буду прежде всего искать образы. Образы и судьбы.

Кадр из фильма «Твой день зарплаты»

Они ведь таятся повсюду – в старой кинохронике, фотографиях, людях, событиях, в самых обыкновенных фактах жизни. И, разумеется, словах.

Не могу не рассказать в связи с этим, как меня недавно буквально ошеломила глубокая образность одного слова, употребляемого в просторечии. Слово это – «шаромыжник». Я знал, что в Толковом словаре Даля о нем сказано: (шуточн. от cher ami) обирала, оплетала, обманщик, промышляющий за чужой счет, «попрошайка». Но почему прекрасные французские слова «шер ами», что означает «дорогой друг», в русской речи обрели такой странный смысл, об этом я как-то никогда не задумывался, и слово это оставалось для меня однозначным.

Но вот недавно приезжаю с группой латвийских кинематографистов в гости к шахтерам города Коркино Челябинской области и, естественно, поскольку раньше бывать здесь не приходилось, ищу на карте Южного Урала, где же мы находимся. Представьте мое удивление, когда недалеко от Коркина обнаруживаю… Лейпциг, Берлин, Париж, Фершампенуаз! Откуда такие названия в Челябинской области? Спрашиваю старожилов. И мне отвечают, что они с наполеоновских времен, когда, вернувшись домой с победой, казаки назвали некоторые хутора в память о великих сражениях и городах, где стояли их части во время европейского похода.

И тогда же мне рассказали, откуда взялось слово «шаромыжник». Оказывается, оно тоже – с тех самых времен, когда разбитая великая армия отступала и многие ее солдаты, застрявшие в русских снегах, разбрелись по деревням в поисках тепла и хлеба. Каждый добывал это по-своему: кто попрошайничая, а кто – плутовством. Но первые слова обращения были, видимо, одни и те же: «Шер ами!» Так оно и осталось в обиходе, хлесткое и обидное – шерамыжник, шаромыжник.

Какой неожиданный поворот в судьбе слова! Какой образ бесславного конца вражеского нашествия! Одно-единственное слово – а сколько ассоциаций пробуждает оно! Не к такой ли емкости киноязыка должен стремиться и документалист, задумывая и снимая свои фильмы?!

И все-таки какими же сценариями, так сказать «картами», лучше всего запасаться документалисту, отправляясь в «плавание»? Может быть, в них достаточно указать главных действующих лиц, главные события и ту «новую землю», которую надо открыть?

След души

Начиная «Записки», я предложил читателю вместе поразмыслить над художественной природой документального фильма и самим процессом творчества в надежде уловить какие-то закономерности. И вот теперь, замыкая круг размышлений, боюсь, что досталось нам тут только «перо Жар-птицы». Но, может быть, это не так уж и мало.