Хой! Опасный путь через туман

Роман Богословский. К этому мне хотелось бы добавить, что слово «фестиваль» употребляется в данном случае как синоним слова «концерт». Просто так лучше звучит. То есть у групп, которые выступают на концертах, нет никакого соревнования между собой. Но каждая отдает себе отчет в том, что нужно выступить на серьезном уровне. Команда феста формировалась почти три года и в итоге пришла к определенному костяку, устоявшейся базе, на которой строится структура действа. Что греха таить, в наше нелегкое время далеко не так просто вывезти большое количество участников, к примеру, в Екатеринбург или Уфу, ведь расходник на дорогу довольно большой. Если организатор везет коллектив из пяти человек, то все нормально. Но когда в составе две группы плюс музыканты «Сектора» – это уже 14 человек. Пригласив еще тройку групп, выкупать придется уже целый вагон. Поэтому “Сектор Газа” фест» лоялен к ценам принимающей стороны и делает все, чтобы им было максимально комфортно, если они решат привезти фестиваль в свой город.

Концерт с голограммой Юры Хоя

Роман Богословский. В феврале в Интернете появились анонсы крупного проекта, который запланирован на декабрь 2021 года. Он называется «Сектор Газа: Послесловие». Главная идея в том, что образ Юры будет воссоздан прямо в центре сцены с помощью голографической проекции. Это даст уникальную возможность погрузиться в атмосферу настоящего концерта группы «Сектор Газа» и прочувствовать, какими были эти выступления в золотой период существования коллектива, окунуться в ту атмосферу. При этом музыканты «Сектора» разных лет вживую сыграют все основные хиты группы, которых немало накопилось за весь период ее активной деятельности. Это станет настоящим подарком всем поклонникам творчества «Сектора» и большим персональным приветом Юрию Николаевичу Клинских, Юре Хою, жизни и творчеству которого целиком и полностью посвящена эта книга.

Благодарим тебя, читатель

Роман Богословский. На часах 19.03, за окном тихий солнечный вечер. Мы с Ирой слышим пение птиц и шуршание шин редких автомобилей. Что мы хотим сделать больше всего, когда понимаем, что книга закончена? Мы желаем вернуться к началу. Заходим в Сеть, находим запись под названием «Юрий (ХОЙ) Клинских, “Акустика 1981–1985”», включаем… и слышим дребезжащие аккорды, что издает плохо отстроенная гитара… Сидим и слушаем подростковый, полный любви к жизни голос простого воронежского мальчишки Юрки Клинских, с которым я будто рос в одном дворе. И он весело поет нам: «Приветствую всех вас, мои родные, подруги и друзья…»

Часть 5 Постскриптум

Хой в мыслях и суждениях современников

– Юрий Клинских – натуральный самородок. Я не знаю, как много он читал поэзии, но, что в принципе порядочно читал, видно по песням. А так, наверное, в его бэкграунде школьная программа с отшлифованным Маяковским и полным гражданского пафоса Некрасовым, воронежские genius loci Кольцов и Никитин, что-то из семейной библиотеки (тогда ведь многие выписывали газеты и толстые журналы), а в девяностые – неразборчивое чтение, ибо хлынул бешеный поток, в котором могли смешаться «Молот ведьм», «Архипелаг ГУЛАГ» Солженицына, куртуазные маньеристы и вездесущие Сорокин & Пелевин. Тут уже не так много поэзии, как хотелось бы, но все-таки.

Любопытно посмотреть, как Клинских выстраивает свои песенные тексты. Дело в том, что среди его слушателей сокрушительно мало людей, знающих современную поэзию и тех поэтов, которые писали одновременно с Хоем; а среди людей из литературного процесса практически нет любителей группы «Сектор Газа». Такой парадокс. Но попробуем это исправить.

Юрий Клинских работает в постмодернистской парадигме с уклоном в концептуализм: на уровне идеи – стёб, на уровне языка – лингвистические эксперименты и высмеивание перестроечных штампов (в том числе массовой культуры – уже чисто в музыкальном плане). У него есть несколько самых очевидных способов написания текста:

Следование типичным фольклорным жанрам и их развитие («Кащей бессмертный», «Частушки», «Ку-ку»);

Использование повествований с сильной мистической составляющей («Вальпургиева ночь», «Мумия», «Нас ждут из темноты», «Вурдалак», «Моя бабка» и т. д.);

Обдуманное или интуитивное использование концептуалистской поэтики («Эстрадная песня», «Русский мат»);

Неординарный субъект лирического высказывания («Голубой», «Проститутка»).

Часто эти стилистические парадигмы смешиваются до неразличения. И что самое забавное – до поры до времени всё это работает на довольно «простецкий» образ «колхозного панка». Но со временем слушатели понимают – кто-то в большей, кто-то в меньшей степени – что это стёб, самый настоящий постмодернистский стёб.