Хождение по звукам

Все это – отрывки второго и, пожалуй, лучшего альбома Стромая, «Racine Carrée», вышедшего в 2013 году. Парадоксально, но самый главный хит при этом ему удался на первой пластинке, «Cheese» 2010 года – это была песня «Alors on Dance», прославившаяся даже в России, хотя скорее как мем: интернет-шутники сделали ей до ужаса пошлый русскоязычный римейк, обыграв созвучие «Alors on Dance» словосочетанию «Алена даст» (вряд ли нужно конкретизировать, о чем здесь шла речь). В чартах же доброго десятка континентальных европейских стран трек занял первое место, а ремикс на него соорудил Канье Уэст – один из ярчайших ныне действующих американских рэперов. Кстати, внимание Уэста к Стромаю, по зрелом размышлении, совсем не трудно объяснить. С хип-хопом американский артист сделал примерно то же самое, что бельгийский певец – с евродэнсом: взял низовой, расхожий музыкальный жанр за шкирку и вытащил его на территорию высокого искусства.

Действительно, многие треки Стромая – готовые дискотечные хиты, причем они хорошо пойдут в дело на самых, скажем так, невзыскательных, рядовых дискотеках: нетрудно представить ту же «Alors on Dance» в плейлисте по соседству с нетленками, допустим, ансамбля «Руки вверх». Однако, во-первых, они объективно весьма изобретательно сочинены. Рекомендую посмотреть на YouTube смешное видео, в котором известный французский шоумен Жамель Деббуз притворяется, что помогает Стромаю создать песню «Alors on Dance» – задуманный как комический скетч, ролик, тем не менее, в действительности проливает свет на то, из чего состоит композиция и как в ней переплетается несколько разных мелодических мотивов (звучание которых Деббуз сравнивает с «голодным псом» и «больной уткой»). Можно также насладиться и другим видео – Стромай со своей группой исполняют «Tous les mêmes» а-капелла, столпившись вокруг единственного микрофона, словно среднестатистический американский барбершоп-квартет. В этой донельзя оригинальной версии, опять-таки, становится очевиден хитроумный, извилистый внутренний каркас композиции.

А во-вторых, песни могут быть сколь угодно бойкими и танцевальными, но содержание у них, как и было сказано, совершенно не развлекательное и даже наоборот. Та же «Alors on Dance» пелась от лица обыкновенного офисного работника, который каждый день с 9 до 5 просиживает штаны у компьютера, а по вечерам идет в клуб и напивается до беспамятства; то, что казалось бодрой записью для танцев, оборачивается горьким и пронзительным размышлением о тщете и рутинности существования. Еще одна история о чрезмерном употреблении алкоголя – композиция «Formidable», но предпосылки тут несколько иные: лирический герой расстался с девушкой и заливает горе всю ночь напролет. Клип на этот трек – один из самых интересных экспериментов Стромая, поскольку в нем он выходит за границы сугубо визуального искусства и заступает на территорию перфоманс-арта. Музыкант развесил в оживленном районе несколько скрытых камер, а затем с утра пораньше пришел на трамвайную остановку, изображая сильную степень опьянения, – ему хотелось протестировать реакцию людей, совершенно обычных, едущих на работу горожан, разумеется, не предупрежденных о происходящем. Кстати, реакция его обрадовала: лишь треть очевидцев отнеслись к нему с открытым осуждением, еще треть просто наблюдали за происходящим, а последняя треть состояла из людей, действительно предложивших помощь – в нее, кстати, вошли и настоящие полицейские, которые подошли к Стромаю где-то на середине клипа, спросили, как он себя чувствует, предложили подвезти до дома и признались, что любят его песни.

В этом контексте неудивительно, что источники вдохновения бельгийского артиста – не совсем те, которых ожидаешь увидеть. Да, конечно, электронно-танцевальная музыка в них тоже входит: в альбоме «Cheese» содержалась в числе прочего композиция «House’llelujah», торжественная ода хаусу – тому самому танцевальному жанру, в которой франкофонная поп-культура наиболее заметно наследила. Если техно на европейской территории – это все же феномен преимущественно немецкий, то в стиле хаус ярче всего проявился так называемый French Touch, а уж ключевую для этого направления группу Daft Punk знают и те, кто сроду не бывал на шумных ночных вечеринках.

Но параллельно – вслушайтесь, например, в трек «Ave, Cesaria». В аранжировке – акустические гитары и аккордеоны, а навязчивый бэк-вокал все время повторяет «эворА эвОра»; сразу ясно, кто тут имеется в виду. Разумеется, Цезария Эвора – великая певица экзотического, как и Стромай, происхождения (он – из Руанды, она – с островов Зеленого Мыса), к которой артист испытывает восхищение на грани обожания. Эворе удавалось делать то, к чему стремится и он: мудро и прочувствованно высказываться на самые главные в жизни темы, оформляя при этом свои мысли в яркие, хитовые, мелодичные песни.