Художественный музей Уолтерса (Балтимор)

Несмотря на декоративное изящество, нэцке имели и функциональное значение: в традиционном японском мужском костюме нет карманов, поэтому мелкие предметы обихода носили на поясе на шнуре, противоположный конец которого пропускали через этот брелок-противовес.

Иккосай Огава Сомин (активен в конце XIX века) Фермеры у мельницы Конец XIX века. Дерево, слоновая кость. Высота — 14,7

Декоративно-прикладное искусство Японии поражает европейцев высокой тонкостью исполнения и особым вниманием к деталям. Важными художественными элементами национального стиля являются скрупулезная передача нюансов формы и умышленная асимметрия в декоре. Японцы поддерживают идею синтеза и зачастую комбинируют различные фактуры, красота материала играет главенствующую роль в любом ансамбле.

В представленной композиции мастер объединил техники резьбы по кости и дереву. Перед зрителем небольшая статуэтка окимоно, предназначенная для украшения интерьера. В XIX веке такие вещицы приобрели чрезвычайную популярность и изображали незатейливые бытовые сценки, героев японских сказок и легенд, музыкантов, актеров, крестьян, животных и птиц, а также фантастических существ.

Подобные изделия оказались востребованы в XVII столетии, когда миниатюрные брелки нэцке, прикреплявшиеся к кимоно, вышли из обихода в связи с проникновением в Японию европейского костюма. Тогда мастера стали изготавливать окимоно, выполнявшие функцию оберега и служившие прекрасным дополнением к интерьеру.

Михаил Перхин (1860–1903), Петер Карл Фаберже (1846–1920) Яйцо «Гатчинский дворец» 1901. Золото, эмаль, серебро, золочение, бриллианты, горный хрусталь, жемчуг. 12,7x9,1

Первое яйцо, заказанное Карлу Фаберже Александром III, предназначалось в подарок Марии Федоровне (1885). Внутри стилизованного яйца располагался «желток» из матового золота, из которого при нажатии на рычаг появлялась золотая курочка с рубиновой короной. Императрица была восхищена красотой этого изделия, после чего создание таких яиц вошло в традицию, а сам Фаберже встал во главе одноименной фирмы.

Представленный предмет также находился в личной коллекции Марии Федоровны. За его декоративное оформление отвечал Михаил Перхин, один из талантливых ювелиров дома. Изготовленный из позолоченного серебра и драгоценных камней экспонат украшен тонкой, полупрозрачной эмалью и изящным узором из мелкого жемчуга и виньеток. Внутри яйца находится миниатюрная реконструкция Гатчинского дворца, любимой загородной резиденции Марии Федоровны. Оформление поражает точностью и тщательностью детализации, можно разглядеть пушки, флаг, статую Павла I, а также элементы ландшафта, включая цветники и деревья. Произведения дома Фаберже считаются настоящей гордостью русского декоративно-прикладного искусства и ностальгически напоминают о последних годах императорской дореволюционной России.

Рене Лалик (1860–1945) Брошь из листьев и ягод. Около 1903. Золото, стекло, эмаль, цитрин. 6,7x18,3

Рене Лалик, один из основоположников стиля модерн, прославился как превосходный мастер ювелирного дела Франции и стал реформатором в области художественного стекла. Он сотрудничал с домами Картье, П. Дестапа, проектировал дизайн парфюмерных флаконов для французской фирмы «Коти», а в 1910 открыл собственную стекольную фабрику в Комб-ла-Виль.

Секретный рецепт изготовления опалового стекла и необычной эмали позволил ему создавать экстравагантные украшения, отличающиеся элегантной пластикой форм. Будучи противником машинного производства, Лалик черпал вдохновение из природного мира, выбирая для своих изделий формы насекомых, птиц, рыб и растительные мотивы. Доказывая равную эстетическую ценность всех материалов, мастер нередко сочетал редкие драгоценные камни с полудрагоценными или вовсе дешевыми. Представленная брошь состоит из удлиненных листьев, покрытых коричнево-зеленой эмалью, и ягод из полупрозрачного стекла оливкового оттенка. Предмет из трех частей организован в форме стрекозы, в его центральном блоке мерцает подушкообразный граненый цитрин цвета шампанского.

Луис Комфорт Тиффани и компания. Ирис. Украшение для корсажа. Около 1900

Следующий том