Читаем Кино и кое-что еще. Неизвестные истории об известных фильмах полностью

Он невнимателен к собеседнику. По крайней мере, большую часть фильма. Иногда откровенно груб (к примеру, Китон удивляется, что некоторое время Николсон был помолвлен с Дайан Сойер, а он отвечает: «Женщин вашего возраста это во мне всегда привлекало»), а порой выходит даже довольно забавно. (Моя любимая сцена — сцена их встречи, когда Китон, зайдя в дом, находит его на кухне, решает, что он грабитель, и вызывает полицию. Он пытается убедить ее, что всего лишь встречается с ее дочерью. В этот момент появляется Пит в бикини и подтверждает его слова. Китон восклицает: «ВЫ встречаетесь с моей дочерью?!» — на что Николсон недоуменно замечает: «Подумать только, вы еще больше расстроились».)

Взгляды у него совсем не прогрессивные. Большую часть фильма мы видим его именно таким. Собственно, именно по этой причине он и встречается с молодыми женщинами.

В общем, на бумаге кажется, что Киану — более удачный выбор. Он моложе, выглядит счастливее, может заниматься сексом без необходимости постоянно измерять давление[337], и впереди у него, я бы сказал, еще лет сорок активной жизни, так что Китон определенно стоило выбрать его. Но отчего-то все это не срабатывает. Пожалуй, вот по каким причинам.

Во-первых, для Киану наступает самый тяжелый, самый интенсивный период в карьере. Вряд ли он сможет уделять Китон столько внимания, сколько Николсон (который достаточно богат, чтобы вообще не работать, если не хочется). Это важно.

Во-вторых, он не такой интересный собеседник, как Николсон (по большей части он говорит о том, как обожает Китон, а это, я думаю, приедается). Китон по-настоящему оживает в разговорах, которые перерастают в споры, когда собеседники обмениваются остротами, отбивая подачи, будто мяч на теннисном корте. Возможно, она любит это сильнее, чем что-либо еще, и Николсон полностью удовлетворяет эту ее потребность, а вот Киану — нет.

В-третьих, все-таки у них существенная разница в возрасте. Ему тридцать шесть, а ей пятьдесят шесть, и пока что это нормально, но давайте представим, что ему сорок пять, а ей уже шестьдесят пять. Или даже хуже — ему шестьдесят, а ей целых восемьдесят.

В-четвертых — и это важнее всего, — Николсон в самом деле любит ее. После разрыва он предпринимает целое путешествие в попытке познать себя, потому что понимает: чтобы быть с Китон, ему нужно стать лучшим человеком, ведь она слишком умна, чтобы поддаться на его обычные уловки и стандартное ухаживание. Он посещает бывших подружек, спрашивает, что они чувствуют (или чувствовали) к нему, и постепенно понимает, насколько неопытен в отношениях.

Китон сделала верный выбор. Как и всегда[338].

Еще пятнадцать вопросов, на сей раз о фильме «Любовь по правилам и без», и среди них тот самый вопрос, на который пришло время ответить

В какой момент Дайан Китон была наиболее очаровательна в фильме «Любовь по правилам и без»? Когда она впервые встречает Николсона? В сцене совместного ужина? Когда она совершенно игнорирует все знаки внимания, которые доктор Киану оказывает ей при встрече в больнице? Когда она переписывается с Николсоном в чате? Когда поздно ночью на кухне они с Николсоном понимают, что нравятся друг другу? Когда они прогуливаются по берегу и на ней та самая шляпа? Когда она резко обрывает поцелуи с Николсоном, чтобы измерить ему кровяное давление перед сексом? Когда Николсон просится к ней в постель? После их первого разрыва, когда она безостановочно рыдает? Когда она видит Николсона в ресторане в Нью-Йорке и пулей вылетает оттуда? Когда Николсон приходит к ней на репетицию в театр? Когда Николсон неожиданно объявляется в парижском кафе? Когда она надевает очки Николсона, а он — ее? Когда эти двое (наконец-то) встречаются на мосту в самом конце фильма?



Я думаю, ни в один из этих моментов. Мне кажется, самая очаровательная — сцена, где она оказывает Николсону первую помощь. Она на кухне с сестрой, и они слышат, как Николсон и Пит включают у себя Марвина Гэя, а затем дочь истошно зовет ее. Китон вбегает в комнату, видит Николсона на полу, оценивает ситуацию и кричит, чтобы дочь звонила в 911, а сама падает на колени. «Что ты намерена делать?» — изумленно спрашивает ее Зоуи. «Искусственное дыхание», — решительно отвечает Китон, и у Николсона в этот момент такое лицо, что ясно, насколько он хотел бы этого избежать. Китон замечает это и рычит — совсем не так, как обычно звучат ее игривые реплики: «Ну, похотливый старпер!»

Все идеально.

Как всегда у Дайан Китон.

30. В чем Доминик Торетто был крут, а где провалился?


Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Кино

Вуди Аллен. Комик с грустной душой
Вуди Аллен. Комик с грустной душой

«Я не хочу стать бессмертным благодаря своим фильмам. Я хочу стать им, не умирая!» Вуди АлленВуди Аллен знаком каждому, кто любит независимый кинематограф. Остроумные, ироничные, сатиричные — его фильмы имеют свой собственный уникальный стиль, который не поддается копированию и моментально узнается. ЭННИ ХОЛЛ, МАНХЭТТЕН, ЛЮБОВЬ И СМЕРТЬ, ПОЛНОЧЬ В ПАРИЖЕ, МАТЧ ПОИНТ — вот лишь немногие и самые популярные картины режиссера, отмеченные критиками и награжденные самыми престижными наградами, включая три Золотых Глобуса, четыре Оскара и десять британских премий BAFTA! Вклад Вуди Аллена в развитие кинематографа не раз отмечался мировым сообществом — режиссер является обладателем «Золотого глобуса», «Золотого льва», премии от Режиссерской гильдии США, премии принца Астурийского, а также «Пальмовой ветви пальмовых ветвей» — редкой награды, которая до этого вручалась лишь Ингмару Бергману.Эта книга — дань уважения мастеру, написанная в честь пятидесятилетия творческой жизни режиссера и опубликованная в честь его восьмидесятилетия. Автору удалось собрать более 100 интервью разной степени давности и 250 архивных снимков со съемок и личных фотографий режиссера, пообщаться со всеми друзьями и родственниками и разбавить это комментариями самого Аллена — в результате получилась уникальная иллюстрированная биография режиссера, которая не оставит вас равнодушным!Электронное издание книги не содержит иллюстрации.

Том Шон

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее

Похожие книги

Сериал как искусство. Лекции-путеводитель
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель

Просмотр сериалов – на первый взгляд несерьезное времяпрепровождение, ставшее, по сути, частью жизни современного человека.«Высокое» и «низкое» в искусстве всегда соседствуют друг с другом. Так и современный сериал – ему предшествует великое авторское кино, несущее в себе традиции классической живописи, литературы, театра и музыки. «Твин Пикс» и «Игра престолов», «Во все тяжкие» и «Карточный домик», «Клан Сопрано» и «Лиллехаммер» – по мнению профессора Евгения Жаринова, эти и многие другие работы действительно стоят того, что потратить на них свой досуг. Об истоках современного сериала и многом другом читайте в книге, написанной легендарным преподавателем на основе собственного курса лекций!Евгений Викторович Жаринов – доктор филологических наук, профессор кафедры литературы Московского государственного лингвистического университета, профессор Гуманитарного института телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина, ведущий передачи «Лабиринты» на радиостанции «Орфей», лауреат двух премий «Золотой микрофон».

Евгений Викторович Жаринов

Искусствоведение / Культурология / Прочая научная литература / Образование и наука
От слов к телу
От слов к телу

Сборник приурочен к 60-летию Юрия Гаврииловича Цивьяна, киноведа, профессора Чикагского университета, чьи работы уже оказали заметное влияние на ход развития российской литературоведческой мысли и впредь могут быть рекомендованы в списки обязательного чтения современного филолога.Поэтому и среди авторов сборника наряду с российскими и зарубежными историками кино и театра — видные литературоведы, исследования которых охватывают круг имен от Пушкина до Набокова, от Эдгара По до Вальтера Беньямина, от Гоголя до Твардовского. Многие статьи посвящены тематике жеста и движения в искусстве, разрабатываемой в новейших работах юбиляра.

авторов Коллектив , Георгий Ахиллович Левинтон , Екатерина Эдуардовна Лямина , Мариэтта Омаровна Чудакова , Татьяна Николаевна Степанищева

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Прочее / Образование и наука