Читаем Кино и кое-что еще. Неизвестные истории об известных фильмах полностью

15. Когда он спасает Брайана с несущегося поезда в «Форсаже 5». Они врезались в скалу и пролетели добрую сотню футов, упали в реку — и ни один из них даже лодыжку не подвернул.

16. Когда им с Брайаном удается избежать пыток.

17. Когда он ухитряется через трущобы уйти и от команды агента Хоббса, и от наемников, посланных главным злодеем в «Форсаже 5». Самая насыщенная сцена погони, которую я когда-либо видел в кино.

18. Когда Дом в «Форсаже 5» успокаивает Брайана, который признается, что боится становиться отцом.

19. Когда в «Форсаже 5» он организует похищение из тайника.

20. Когда ему удается перехитрить агента Хоббса во время уличной гонки в «Форсаже 5».

21. Когда он на глазах у всех избивает агента Хоббса в «Форсаже 5». Это самая лучшая сцена драки из всех, что когда-либо были (и будут) в истории франшизы. Еще два призовых места занимают драки с участием Летти (она дерется с Рондой Роузи на вечеринке в «Форсаже 7» — это второе место, а на третьем ее драка с Райли в метро в «Форсаже 6»).

22. Когда Доминик спасает агента Хоббса от смерти в «Форсаже 5». Больше всего во вселенной «Форсажа» меня забавляет, что Люк Хоббс, которого нам представляют как неустрашимого и неукротимого охотника за головами, на самом деле не очень хорош в своем деле. Дом обманом заставляет его поставить маячок на свою машину, избивает его перед всеми, а агент Хоббс заводит свою команду в ловушку, и заканчивается все тем, что некоторые из его людей погибают.

Кроме того, он просмотрел момент, когда в его команде оказался крот[351], и в итоге вынужден просить помощи у команды Доминика, чтобы поймать злодея, который ускользал от него.

23. Его речь «Salud mi familia…» в «Форсаже 5». Я совершенно спокойно готов признать, что раз десять произносил эту речь на семейных сборищах, когда меня просили благословить трапезу, и, честно сознаюсь, ни разу я не услышал ни одного смешка в свой адрес.

24. Когда Доминик в «Форсаже 5» организует кражу 100 миллионов долларов. Это совсем крошечный эпизод, и все же мне очень нравится сцена, где команда отпирает сейф и впервые видит эту огромную кучу денег. Мне кажется, что они на самом деле верят в то, что получат свое.

25. Когда Дом снова смог перехитрить Хоббса в финале «Форсажа 5». Когда агент Хоббс открыл сейф и увидел, что там ничего нет, то ему ничего не оставалось, кроме как смеяться над собственной тупостью.

26. Когда в «Форсаже 6» он убеждается, что Хоббс преследует его, поскольку Торетто известно, что Оуэн Шоу (главный злодей фильма) попытается заманить его в засаду после гонки с Летти. То, как Хоббс и Торетто постепенно становятся друзьями, — это отдельная песня.

27. Когда Доминик выходит из огня цел и невредим после крушения самолета в «Форсаже 6». Огню не убить Доминика Торетто.

28. Когда в «Форсаже 7» он на время отпускает Летти. Уже два фильма назад Дом выяснил, что Летти жива, что у нее амнезия. Неспособность вспомнить что-либо расстраивает ее, и она решает на время оставить Доминика. А он, вместо того чтобы давить на нее и убеждать остаться, отпускает Летти, потому что знает, что сила их любви уложит на лопатки любую амнезию. Это очень трогательный момент.

29. Когда в «Форсаже 7» он на машине выпрыгивает из самолета и приземляется в горах. Воспользуюсь случаем, чтобы отметить, насколько шикарен, насколько уморителен Роман Пирс в исполнении Тайриза Гибсона. Думаю, 85 % юмора в «Форсажах» по праву принадлежит ему.

30. Когда в «Форсаже 7» Доминик съезжает вниз по отвесной скале, спасаясь и спасая Рамзи — высококлассного хакера. Помните, как, отдавая должное мастерству вождения Дома, я упоминал, что он любит расшибаться в лепешку? Вот вам отличный пример. А еще лучше — момент, когда…

Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Кино

Вуди Аллен. Комик с грустной душой
Вуди Аллен. Комик с грустной душой

«Я не хочу стать бессмертным благодаря своим фильмам. Я хочу стать им, не умирая!» Вуди АлленВуди Аллен знаком каждому, кто любит независимый кинематограф. Остроумные, ироничные, сатиричные — его фильмы имеют свой собственный уникальный стиль, который не поддается копированию и моментально узнается. ЭННИ ХОЛЛ, МАНХЭТТЕН, ЛЮБОВЬ И СМЕРТЬ, ПОЛНОЧЬ В ПАРИЖЕ, МАТЧ ПОИНТ — вот лишь немногие и самые популярные картины режиссера, отмеченные критиками и награжденные самыми престижными наградами, включая три Золотых Глобуса, четыре Оскара и десять британских премий BAFTA! Вклад Вуди Аллена в развитие кинематографа не раз отмечался мировым сообществом — режиссер является обладателем «Золотого глобуса», «Золотого льва», премии от Режиссерской гильдии США, премии принца Астурийского, а также «Пальмовой ветви пальмовых ветвей» — редкой награды, которая до этого вручалась лишь Ингмару Бергману.Эта книга — дань уважения мастеру, написанная в честь пятидесятилетия творческой жизни режиссера и опубликованная в честь его восьмидесятилетия. Автору удалось собрать более 100 интервью разной степени давности и 250 архивных снимков со съемок и личных фотографий режиссера, пообщаться со всеми друзьями и родственниками и разбавить это комментариями самого Аллена — в результате получилась уникальная иллюстрированная биография режиссера, которая не оставит вас равнодушным!Электронное издание книги не содержит иллюстрации.

Том Шон

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее

Похожие книги

Сериал как искусство. Лекции-путеводитель
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель

Просмотр сериалов – на первый взгляд несерьезное времяпрепровождение, ставшее, по сути, частью жизни современного человека.«Высокое» и «низкое» в искусстве всегда соседствуют друг с другом. Так и современный сериал – ему предшествует великое авторское кино, несущее в себе традиции классической живописи, литературы, театра и музыки. «Твин Пикс» и «Игра престолов», «Во все тяжкие» и «Карточный домик», «Клан Сопрано» и «Лиллехаммер» – по мнению профессора Евгения Жаринова, эти и многие другие работы действительно стоят того, что потратить на них свой досуг. Об истоках современного сериала и многом другом читайте в книге, написанной легендарным преподавателем на основе собственного курса лекций!Евгений Викторович Жаринов – доктор филологических наук, профессор кафедры литературы Московского государственного лингвистического университета, профессор Гуманитарного института телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина, ведущий передачи «Лабиринты» на радиостанции «Орфей», лауреат двух премий «Золотой микрофон».

Евгений Викторович Жаринов

Искусствоведение / Культурология / Прочая научная литература / Образование и наука
От слов к телу
От слов к телу

Сборник приурочен к 60-летию Юрия Гаврииловича Цивьяна, киноведа, профессора Чикагского университета, чьи работы уже оказали заметное влияние на ход развития российской литературоведческой мысли и впредь могут быть рекомендованы в списки обязательного чтения современного филолога.Поэтому и среди авторов сборника наряду с российскими и зарубежными историками кино и театра — видные литературоведы, исследования которых охватывают круг имен от Пушкина до Набокова, от Эдгара По до Вальтера Беньямина, от Гоголя до Твардовского. Многие статьи посвящены тематике жеста и движения в искусстве, разрабатываемой в новейших работах юбиляра.

авторов Коллектив , Георгий Ахиллович Левинтон , Екатерина Эдуардовна Лямина , Мариэтта Омаровна Чудакова , Татьяна Николаевна Степанищева

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Прочее / Образование и наука