Кино и кое-что еще. Неизвестные истории об известных фильмах

К примеру, Симба из «Короля Льва» видит, как умирает его отец, а затем его еще и убеждают, что это произошло по его вине. Другой хороший пример — Бэмби из одноименного мультфильма, на глазах у которого охотники застрелили мать. Жена Карла из мультфильма «Вверх» заболела и умерла, а он остался с осознанием того, что так и не повез ее в путешествие ее мечты, которое обещал десятки лет назад. И еще ВАЛЛ-И, конечно, мой второй любимый персонаж мультфильмов[133]. То же относится и к Эльзе, героине мультика «Холодное сердце». (Помню, когда-то смотрел эпизод «Доктора Хауса», где выясняется, что у родителей где-то есть второй ребенок, причем мы узнаем это только потому, что у первого ребенка обнаруживается редкая болезнь и они рассчитывают, что костный мозг второго поможет излечить первого. Знаю, ситуация не совсем такая, как в «Холодном сердце»[134], но я никак не мог перестать вспоминать об этом, пока смотрел, как Анна распевает о том, что хочет построить снеговика, в то время как Эльза заперта у себя в комнате[135].)

А еще не стоит забывать о Доке Хадсоне из «Тачек» (чем старше я становлюсь, тем более чувствительно отношусь к людям и вещам, которые с годами перестают приносить пользу). Или Джеппетто, героя «Пиноккио», который был так одинок, что сделал куклу и попытался представить, что это настоящий мальчик. А есть еще Ральф из одноименного мультфильма, который просто хотел с кем-то дружить или хотя бы чтоб кто-нибудь оценил его труд. И таких персонажей очень и очень много.

На вершине этого списка травмированных героев мультипликации — Марлин из «В поисках Немо». Ну то есть поймите меня правильно: да, все заканчивается тем, что он-таки спасает Немо из сетей ныряльщика. И именно этот момент остается у всех в сердцах, потому что герои шли к нему в течение всей истории. И да, Марлин и Немо — удивительный и прекрасный пример отношений между отцом и сыном. Но не стоит забывать, что эти двое оказались оторваны друг от друга в результате ужасной, чудовищной, невыносимо трагичной ситуации — и именно о ней мы и поговорим в этой главе.

* * *

«Без лица» — кино откровенно глупое[136]. Джон Траволта играет агента ФБР по имени Шон Арчер, который, желая отыскать гигантскую бомбу, спрятанную где-то в Лос-Анджелесе, соглашается на хирургическую операцию: ему пересадят лицо одного плохого парня, затем Арчер, притворяясь этим парнем, внедрится в компанию преступников и попробует выяснить, где находится бомба. (Плохой парень, чье лицо использует Арчер, — это Кастор Трой, авторитет преступного мира, которого играет Николас Кейдж. Дело в том, что в начале фильма они дрались и ударная волна от взрыва самолетного двигателя отбросила Троя так сильно, что он получил травму черепа и впал в кому, от которой уже не должен очнуться[137].)

План с подменой в самом деле работает (после операции Шона в обличье Кастора помещают в тюрьму строгого режима вместе с братом Кастора, Поллуксом, и Арчер обманом принуждает того сказать, где бомба). Однако проблема в том, что буквально на следующий день после операции Кастор неожиданно приходит в себя, звонит нескольким подельникам, которые похищают хирурга, ранее пересадившего лицо Арчеру, и заставляет его повторить операцию — теперь уже пересадив лицо Арчера Кастору Трою. Затем врача убивают, а все здание больницы сжигают, чтобы замести следы. Таким образом, у нас есть два героя: агент ФБР, который сидит в тюрьме в образе криминального авторитета, и криминальный авторитет с лицом агента ФБР, который разгуливает на свободе. Вот вам и завязка для сюжета.

Знаю, звучит так, как будто событий слишком много (так и есть), но это самая краткая версия сюжета, которую я смог родить[138]. Притом эта завязка умещается примерно в три минуты экранного времени, в которых кроется ужасная, чудовищная трагедия — и именно о ней мы и поговорим.

* * *

Но прежде — пара слов о фильме «Без лица», а также немного о Николасе Кейдже, кое-что о сюжете с переменой лиц, еще чуть-чуть про «В поисках Немо» и самую капельку о стремительных завязках.

«Без лица». Со временем в культуре развилось весьма специфичное преклонение перед фильмом «Без лица». Многие полагают, что виной тому Кейдж и Траволта с их сумасшедшей игрой (и частично, я думаю, дело в них). Однако по факту все дело в Джоне Ву — возможно, лучшем режиссере боевиков всех времен и народов, который к черту вырвал тормоза киносюжета и пошел в лобовой таран на зрителя. Он прекрасен — и кино вышло прекрасное[139].