Читаем Кино и кое-что еще. Неизвестные истории об известных фильмах полностью

Я предлагаю ответить на этот вопрос, разбив его на три.

КТО ИЗ ДВУХ ОТЦОВ ТЕРЯЕТ БОЛЬШЕ? Тут чистая математика: Корал говорила, что у них должно вылупиться более четырехсот детей, то есть Марлин потерял, по крайней мере, 402 члена семьи в ходе открывающей сцены[143]. А Шон — всего одного.

Понимаю, что математику можно оспорить, заявив, что Шон ощущал смерть Майкла куда сильнее, чем Марлин, потерявший детей в икринках, потому что сын Шона жил с ним уже несколько лет, а дети Марлина еще даже не вылупились. Можно добавить, что смерть Майкла, вероятно, могла разрушить брак Шона. И все же: 402 смерти невозможно игнорировать.

К тому же мы знаем, что через шесть лет после смерти Майкла Шон все еще живет в браке с женой, — видим это в следующих сценах. У них есть другой ребенок, которого они очень любят, так что не то чтобы они так и не оправились от потери. Более того, в конце фильма Шон фактически заменяет Майкла другим маленьким мальчиком — ему примерно пять-шесть лет, как и Майклу в момент смерти. А мы ведь еще даже не коснулись того факта, что Марлин потерял не только детей, но и жену, и это весьма опустошающая потеря.

В общем, все говорит в пользу того, что этот раунд остается за Марлином.

* * *

Работая над этой главой, я выяснил вот что: когда две рыбы-клоуна заводят потомство, то его охрана ложится на плечи рыбы-отца. Говорю об этом потому, что когда в начале «В поисках Немо» появляется барракуда, то Марлин совершенно не думает о защите икринок. Он обращается к Корал: «Вернись в дом, скорее!» И когда он видит, как она косится на икринки, понимает, что Корал постарается спасти их, и добавляет: «Нет, не нужно, Корал! Они будут в порядке». Все, чего он в тот момент хотел, — забраться в дом, скрестить пальцы (плавники?) и надеяться, что барракуда не увидит икринки. Я люблю Марлина, но в этой сцене он повел себя как трусливое дерьмо.

* * *

В КАКОЙ ИЗ ДВУХ СЦЕН МЫ ВИДИМ СОБЫТИЯ, КОТОРЫЕ ПОВЛЕКУТ ЗА СОБОЙ НАИБОЛЬШИЕ СОЖАЛЕНИЯ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ? Вопрос с подвохом, ведь мы сравниваем сожаление по совершенно разным поводам.

Что касается Марлина, то очевидно, что переезд в актинию на краю рифа (где не только прекрасный вид, но и большая угроза для жизни, чем в центре рифа, где легко смешаться с остальными) был его идеей, а вовсе не Корал. Мне думается, что Марлин провел много ночей без сна, задаваясь вопросом: почему он не выбрал место, куда не так часто заплывают барракуды? Мне кажется, он сильно винит себя за это.

Помню, когда-то я был тренером по футболу в средней школе. Матч уже приближался к концу, когда я осознал, что команда противника собирается разыграть реверс. В тот момент мне следовало объявить перерыв и подготовить команду к тому, что их ждет (или, по крайней мере, крикнуть им об этом). Но я этого не сделал. Я стоял, как идиот. И разумеется, они провернули реверс, наш маленький корнербек на этой стороне поля понятия не имел, что делать, и все кончилось тачдауном, который оказался решающим для всей игры — победой для наших противников и нашим проигрышем. Воспоминания о матче годами терзали меня. Я закрывал глаза и видел, как бедного крошечного корнербека сносит мощным блоком ресивера команды противника. С тех пор прошло полдесятилетия, и мне все еще больно вспоминать об этом. То же самое, вероятно, было и с Марлином, только там все закончилось не проигрышем матча семиклассников, а смертью четырехсот членов его семьи[144].

Что до Шона, то нам совершенно понятно: Кастор не собирался убивать его сына. Когда он видит в прицеле мальчика, то мгновение колеблется, и это дает нам понять, что он обдумывает мысль пристрелить Шона как-нибудь в другой раз. А кадр после выстрела, когда Кастор осознает, что попал в Майкла, — это выражение настоящего ужаса на его лице. То есть Шон должен жить не просто с осознанием того, что его сын погиб по ошибке, но и понимая, что это лишь «побочный ущерб». (Шон — агент ФБР, который охотится за преступником Кастором. Кастор намеревается убить Шона, потому что устал быть в бегах. Если б Шон был, к примеру, пожарным, или школьным учителем, или налоговым адвокатом — буквально кем угодно, не связанным с правоохранительными органами, то Майкл, вероятно, не умер бы.)

Как бы там ни было, я думаю, что в голове Шона чаще возникали предложения, начинавшиеся с «ах, если бы я только…», так что в этом раунде мы присудим победу ему.

* * *

Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Кино

Вуди Аллен. Комик с грустной душой
Вуди Аллен. Комик с грустной душой

«Я не хочу стать бессмертным благодаря своим фильмам. Я хочу стать им, не умирая!» Вуди АлленВуди Аллен знаком каждому, кто любит независимый кинематограф. Остроумные, ироничные, сатиричные — его фильмы имеют свой собственный уникальный стиль, который не поддается копированию и моментально узнается. ЭННИ ХОЛЛ, МАНХЭТТЕН, ЛЮБОВЬ И СМЕРТЬ, ПОЛНОЧЬ В ПАРИЖЕ, МАТЧ ПОИНТ — вот лишь немногие и самые популярные картины режиссера, отмеченные критиками и награжденные самыми престижными наградами, включая три Золотых Глобуса, четыре Оскара и десять британских премий BAFTA! Вклад Вуди Аллена в развитие кинематографа не раз отмечался мировым сообществом — режиссер является обладателем «Золотого глобуса», «Золотого льва», премии от Режиссерской гильдии США, премии принца Астурийского, а также «Пальмовой ветви пальмовых ветвей» — редкой награды, которая до этого вручалась лишь Ингмару Бергману.Эта книга — дань уважения мастеру, написанная в честь пятидесятилетия творческой жизни режиссера и опубликованная в честь его восьмидесятилетия. Автору удалось собрать более 100 интервью разной степени давности и 250 архивных снимков со съемок и личных фотографий режиссера, пообщаться со всеми друзьями и родственниками и разбавить это комментариями самого Аллена — в результате получилась уникальная иллюстрированная биография режиссера, которая не оставит вас равнодушным!Электронное издание книги не содержит иллюстрации.

Том Шон

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее

Похожие книги

Сериал как искусство. Лекции-путеводитель
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель

Просмотр сериалов – на первый взгляд несерьезное времяпрепровождение, ставшее, по сути, частью жизни современного человека.«Высокое» и «низкое» в искусстве всегда соседствуют друг с другом. Так и современный сериал – ему предшествует великое авторское кино, несущее в себе традиции классической живописи, литературы, театра и музыки. «Твин Пикс» и «Игра престолов», «Во все тяжкие» и «Карточный домик», «Клан Сопрано» и «Лиллехаммер» – по мнению профессора Евгения Жаринова, эти и многие другие работы действительно стоят того, что потратить на них свой досуг. Об истоках современного сериала и многом другом читайте в книге, написанной легендарным преподавателем на основе собственного курса лекций!Евгений Викторович Жаринов – доктор филологических наук, профессор кафедры литературы Московского государственного лингвистического университета, профессор Гуманитарного института телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина, ведущий передачи «Лабиринты» на радиостанции «Орфей», лауреат двух премий «Золотой микрофон».

Евгений Викторович Жаринов

Искусствоведение / Культурология / Прочая научная литература / Образование и наука
От слов к телу
От слов к телу

Сборник приурочен к 60-летию Юрия Гаврииловича Цивьяна, киноведа, профессора Чикагского университета, чьи работы уже оказали заметное влияние на ход развития российской литературоведческой мысли и впредь могут быть рекомендованы в списки обязательного чтения современного филолога.Поэтому и среди авторов сборника наряду с российскими и зарубежными историками кино и театра — видные литературоведы, исследования которых охватывают круг имен от Пушкина до Набокова, от Эдгара По до Вальтера Беньямина, от Гоголя до Твардовского. Многие статьи посвящены тематике жеста и движения в искусстве, разрабатываемой в новейших работах юбиляра.

авторов Коллектив , Георгий Ахиллович Левинтон , Екатерина Эдуардовна Лямина , Мариэтта Омаровна Чудакова , Татьяна Николаевна Степанищева

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Прочее / Образование и наука