Кино и кое-что еще. Неизвестные истории об известных фильмах

Николас Кейдж. На момент конца девяностых Кейдж переживал один из лучших этапов в своей карьере. «Покидая Лас-Вегас» в 1995 году (здесь он совершенно гениален), «Скала» в 1996-м (мое любимое — как они бесконечно долго обсуждают, насколько сложно сбежать из Алькатраса, а затем Шон Коннери делает это примерно минуты за две), «Воздушная тюрьма» в 1997-м (однозначно шедевр), «Без лица» в 1997-м (тоже шедевр), «Город ангелов» в 1998-м (фильм, который наконец-то добрался до вопроса: а что, если б ангелы могли трахаться?), «Глаза змеи» в 1998-м, «8 миллиметров» в 1999-м (я все время путаю эти два фильма, хотя единственное, что у них есть общего, — это Николас Кейдж), «Воскрешая мертвецов» в 1999-м и «Угнать за 60 секунд» в 2000-м (в равной степени любимые и недооцененные). Когда я смотрю на этот список, то в глаза сразу бросается одно: Кейдж получил «Оскар» за лучшую мужскую роль в «Покидая Лас-Вегас», а потом такой: «Знаете, что я сделаю дальше? Снимусь в фильме, где обменяюсь лицами с другим парнем!» Это второй самый странный послеоскаровский прыжок в карьере. На первом месте Гвинет Пэлтроу, которая, взяв «Оскар» за лучшую женскую роль во «Влюбленном Шекспире» в 1998 году, спустя три года сыграла с Джеком Блэком в фильме «Любовь зла», а это кино про парня, который благодаря гипнозу Тони Роббинса начинает видеть внутреннюю красоту полных и непривлекательных людей[140].

Обмен лицами. Сама эта идея заставляет задаться множеством любопытных вопросов, наиболее малопристойный из которых звучит так: разве жена Шона во время секса не догадалась бы, взглянув на пенис, что перед ней вовсе не Шон, а Кастор-с-лицом-Шона?[141] Или они «пенисные близнецы» и она не заметила разницы?

«В поисках Немо». Парень, который подбирает Немо во время погружения с аквалангом, позднее упоминает, что сделал это, думая, что помогает ему: «Этот малыш чуть было не погиб около рифа, а я спас его». Я раза три или четыре посмотрел «В поисках Немо» и только тогда осознал, что это, вероятно, был привет от создателей фильма, которые пытались продемонстрировать, как от нашего вмешательства ситуация ухудшается в миллионы раз и лучше бы мы просто ничего не делали.

Стремительные завязки в кино. Я такое люблю. Мне нравится, когда начало фильма ощущается так, будто в миллиметрах от вашего горла завели бензопилу. Например, «Безумный Макс: Дорога ярости» — шикарная завязка. Как и взрыв кафе в фильме «Дитя человеческое». Обратный отсчет в начале «Миссия невыполнима 3» — великолепная задумка. Начало фильма «Нефть», может, и не кажется захватывающим, но после восьми-девяти минут фильма без единой реплики начинает казаться, что вы идете по тросу, натянутому между двумя небоскребами. Не знаю, можно ли считать стремительной завязкой автогонку в начале «Леди Берд», но я определенно намерен охарактеризовать ее как «чертовски шедевральную». Шок от сцены убийства двух парней в начале фильма «Семь психопатов» — совершенно неподдельный. А сцена на пляже в «Спасти рядового Райана» вызвала приступы ПТСР у ряда настоящих военных в отставке[142]. В общем, стремительных завязок есть великое множество, и я их обожаю.

УЖАСНЫЕ, УЖАСНЫЕ ТРАГЕДИИ В НАЧАЛЕ КАЖДОГО ФИЛЬМА.

«Без лица» начинается с того, что Шон Арчер с сыном приходят на ярмарку (ну, или некое место наподобие ярмарки). Им хорошо вдвоем, как бывает хорошо отцу с сыном. (Майклу, сыну Шона, на вид лет пять-шесть.) Пока они катаются на карусели, Кастор Трой в сотне ярдов от них собирает снайперскую винтовку, намереваясь застрелить Шона. Он смотрит в прицел, видит Майкла, мгновение медлит, но все же решает стрелять. Пуля с огромной скоростью летит в спину Шону, проходит навылет и попадает в голову его сыну, убивая наповал.

В начале «В поисках Немо» мы видим Марлина и Корал — рыбу-мужа и рыбу-жену, которые празднуют начало нового этапа их жизни. Они только что переехали в новую актинию на краю рифа, откуда открывается великолепный вид на океан, а через несколько дней из четырехсот их икринок должны вылупиться дети, то есть они вот-вот станут родителями. Они плавают бок о бок, флиртуют и совершенно счастливы вместе — и это просто чудесный момент. А затем все меняется. Как-то Марлин обнаруживает, что все прочие обитатели рифа попрятались. Обернувшись, он видит неподалеку барракуду. Он пытается сказать Корал, чтобы та вернулась назад в актинию, но она решает защитить икринки и плывет наперерез. Барракуда видит Корал, бросается следом за ней, Марлин пытается спасти жену, но противник слишком силен. В результате схватки Марлин теряет сознание, а очнувшись, понимает, что Корал и все его будущие дети (кроме одного) погибли, пав жертвами голодной барракуды.

Вот с чего начинается каждый из фильмов. И теперь мы вправе задать логичный вопрос: какая из двух завязок оказывает на нас больший эффект — сцена на ярмарке из «Без лица» или же смертельная схватка с барракудой из «В поисках Немо»?

* * *