Киномысль русского зарубежья (1918–1931)

Касаясь суммы, потребной на такого рода предприятие, считая масштаб его средним, полагаю, что при использовании одного из двух ателье, находящихся в Москве и по устройству своему вполне пригодных для работы (бывшего Скобелевского комитета или Ханжонков[а]), которые со сравнительно небольшими затратами можно привести в надлежащий вид, – я полагаю, что фонд предприятия должен быть не ниже 10 миллионов золотых рублей, из коих 1/4 ассигновать на покупку картин и организацию проката, 1/4 – на приобретение новейших машин и предметов оборудования ателье и лаборатории, а остальные – на производство. Вопрос, где и откуда достать такой сравнительно крупный капитал?

Деньги эти должны быть добыты только в России, ибо рассчитывать на иностранцев не приходится. Оно логически и понятно. Если иностранец тянется в Россию за концессиями угольными, железными или нефтяными, то он рассчитывает вывезти нужный ему продукт, которого у него на родине или не имеется вовсе, или который обойдется гораздо дороже нашего в другой стране. Но в кинопромышленности что он вывезет? Картины? Да ведь их сколько угодно на всех рынках. К тому же, чтобы изготовить хорошие картины в России, он должен привести туда помимо капитала также полное оборудование и специалистов, и все для того, чтобы в какой-нибудь короткий срок в лице России же породить себе конкурента, ибо нет сомнения, что талантливые русские актеры и техники очень скоро постигнут всю эту премудрость, и Россия тут же начнет сама продуктировать не хуже его.

Это не мое личное мнение, а соображения, высказанные мне несколькими директорами и кинофабрикантами за границей, с которыми мне приходилось беседовать на эту тему.

Очевидно и вполне понятно, что русская киноиндустрия должна самостоятельно народиться. Я полагаю, что советское правительство, принципиально входящее в коммерческие сношения с иностранными концессионерами, и тут явится пайщиком. Правительству может быть обеспечено по договору известное количество картин, необходимых для комиссариатов просвещения, здравоохранения, земледелия, военного и т. д. Остальные деньги могут быть собраны путем выпуска акций и паев, установив минимальную стоимость пая, дабы помимо банков, кооперативов, прокатовладельцев, театровладельцев и т. д. в предприятие могли бы войти и лица со средним достатком и трудящиеся.

Если же предположить, что правительство в виде поощрения нарождающейся отрасли индустрии согласилось бы освободить от пошлины ввозимые из‐за границы картины, пленку и орудия производства, то этим самым были бы достигнуты крупные сбережения, суммы, которые пошли бы на расширение организуемого предприятия.

Ведь нет сомнения, что в ближайшем будущем станет вопрос о постройке в России собственной фабрики пленки, ибо без собственного сырья не может быть уверенной и планомерной работы. Всем еще памятны дни, когда русские кинокустари обивали пороги контор «Пате» и «Кодак», выпрашивая за деньги хоть какое-нибудь количество пленки, лишь бы ателье не закрыть.

А сколько Россия переплатила за заграничную пленку, получая вместо хорошего товара 50% брака?

Итак, дело только за хорошим организатором.

Хочется верить, что таковой найдется.

Печатается по: Кино. 1923. № 2/6. Подп.: Александр Аркатов. Лондон.

М. Курдюмов КИНОГНУСНОСТИ. Советские фильмы

Несколько дней назад, кажется, в прошлую субботу, мне случилось присутствовать в синематографе «Колизей» (Ав[еню] де Шан Елизе) на просмотре фильм, привезенных из Совдепии отделом внешней торговли краденым, – сокращенно говоря, Внешторгом.

На просмотре были преимущественно покупщики фильмов, ценившие товар с точки зрения его ходкости, но было немало и русской зарубежной публики. В нескольких ложах сидели «товарищи». Дирекция синема пропускала их, по их просьбе, в зрительный зал по какому-то черному ходу. У подъезда стояли полицейские.

Советские фильмы – заряд, рассчитанный на двух зайцев: нажить деньгу и пустить гнусно-зловонную пропаганду.

Наглость, ложь и жульническая подтасовка волной удушливых газов хлынули с экрана. Все рассчитано на то, что французы одинаково мало знают Россию и до, и после революции, а потому верят, что эта страна целиком обязана всем своим прогрессом (начиная с синематографических фильм) исключительно заботам III Интернационала.

В первую очередь демонстрировались «завоевания» в области техники.

Съемочный аппарат, украденный в «национализированном» ателье одной из прежних фирм русского синема, или оказывался попорченным, или плохо повиновался руке советского «спеца», но большинство снимков исполнены очень плохо. Зато содержание фильм было поистине откровением высшего нахальства.

В первую голову шли странички «Совкино» – иллюстрации изумительной и счастливой, творчески богатой жизни и деятельности в советском раю.

В качестве чуда новой «комтехники» был показан… знаменитый мост через Амур под Хабаровском.