Киномысль русского зарубежья (1918–1931)

Но эти 7000 пунктов можно будет использовать лишь в том случае, если к нужному моменту окажется налицо достаточный материал, чтобы удовлетворить потребность всех кинотеатров. Иначе это будет сделано иностранными и отчасти отечественными предпринимателями, которые, за малым исключением, преподнесут под видом сенсационных художественных драм все что угодно, от порнографии до садизма, но только не то, что нужно. У этих господ какое-то извращенное представление о кинематографической публике, будто бы требующей лишь любовных сцен или похождения детективов.

Вот все эти соображения и наводят на мысль о необходимости создания теперь же какой-то организации, которая как взяла бы в свои руки кинопропаганду за границей, так и подготовила бы материал для будущего возвращения в Россию.

Из Крыма и Одессы эвакуировались за границу 5 наиболее крупных русских кинофабрик, которые и работают в Берлине и Париже. Но они как бы сознательно избегают касаться теперешней русской жизни. В лучшем случае эти русские фирмы инсценируют Мопассана или русских авторов, поражая иностранцев талантливостью русских артистов и вдумчивостью русских режиссеров. А казалось бы, что хоть часть этой талантливости и этой вдумчивости можно было отдать на русские вопросы. Можно сказать с уверенностью, что интересы предпринимателей от этого не пострадали бы, а польза была бы неисчислимая.

Печатается по: Общее дело (Париж). 1920. 3 июня.

Дмитрий Буховецкий РУССКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ В ЭМИГРАЦИИ

Тяжелые условия эмигрантского существования неблагоприятно отразились на деятельности русской кинематографической промышленности, только во время войны начавшей крепнуть и развиваться. Попытки продолжить на чужбине кинематографическое дело в привычных русских размерах разбивались прежде всего об отсутствие достаточных материальных средств, в то время как европейская кинематография переживала расцвет капиталистического развития. Силы получались неравные, и русская кинематография, не успев расцвесть, увядала, не будучи в силах выдержать конкуренции богатых и прекрасно обставленных иностранных кинематографических предприятий. Особенно серьезной оказалась для русских конкуренция германской кинематографии как по технической качественности производства, так и по литературности продуцируемых картин, выдвинувших [ее] в последние годы на одно из первых мест в мировой кинопромышленности.

Единственно сколько-нибудь крупное производство картин по русским сценариям в Германии сосредоточилось в немецкой богатой фирме «Декла», в ее русском подотделе «Руссо-фильм», где, между прочим, был поставлен «Идиот» Достоевского[456].

Еще менее утешительно положение русской кинематографии во Франции, где кинематографическая промышленность вообще переживает сейчас период увядания, не будучи в силах выдержать конкуренции Германии, с одной стороны, и Америки, с другой. Самая крупная французская фирма «Пате» продуцирует в настоящее время не более четырех-пяти картин в год. Естественно, что при таких условиях и при отсутствии собственного капитала русская кинематография во Франции не может, к сожалению, рассчитывать на более или менее успешное развитие. Единственным отрадным явлением можно считать начинание Ермольева – этого широкого, энергичного и талантливого пионера русского кинематографического дела, но и он поневоле вынужден ограничить свою деятельность довольно скромными размерами, далеко не отвечающими обычным русским, ермольевским масштабам в России[457].

В Италии русская кинематография в самостоятельном виде и совсем не имеется. Дело ограничивалось съемками отдельных русских артистов (Рунича, Павловой[458] и др.), но, по-видимому, кинематографические гастроли в Италии не дали русским артистам достаточного удовлетворения, т. к. никто из них в Италии не остался.