Кинополитика: Скрытые смыслы современных голливудских фильмов

Фильм начинается с рассказа об истории Ирана в ХХ в. в виде комикса, в котором изображения перетекают в фотографии. Последовательность изложения фактов о режиме шаха, его закреплении у власти и репрессиях выставляет простых иранцев мучениками, причиной несчастий которых в числе прочего является политика США. Можно сказать, что этот видеоряд отчасти оправдывает негативные убеждения персов по отношении к Западу как пособнику тирании. Убеждение, что Штаты вели неверную политику на Востоке, было и у сенатора Теда Кеннеди, соперника Джимми Картера на выдвижение в президенты от Демократической партии в 1980-м: Кеннеди призывал к диалогу с исламским народом, но не с диктатором-шахом, который построил один из самых жестоких режимов в истории человечества{121}. В то время конгрессмен-республиканец из Айдахо Джордж Хансен, поначалу призывавший к военному конфликту с Ираном, по собственной инициативе съездил на Ближний Восток и диаметрально поменял свое мнение{122}. Он сумел встретиться с заложниками, удерживаемыми в посольстве, и нашел условия их содержания вполне приемлемыми. Высший руководитель Ирана аятолла Хомейни неоднократно говорил о том, что гнев жителей его страны направлен не на простых американцев, но на власть, укрывающую преступника-шаха. Здание, где содержались заложники, было оклеено фотографиями преступлений, совершенных руками США во Вьетнаме, на Кубе, в Таиланде, в Чили, Никарагуа, Палестине.

Фильм Аффлека не демонизирует иранцев, как это происходило в отношении записных экранных злодеев на разных этапах истории Голливуда. «Операция "Арго"» условно разделяет персов на две категории: власть со стражами исламской революции и простой народ. Первые – нарочито отрицательные персонажи, которые вершат революционный террор. Обычные же люди страдают от нового режима, как раньше от шаха, – их все так же убивают по прихоти силовиков и вешают на подъемных кранах. Простые персы едят на улице под вывеской «Крылышки по-кентуккийски» и видят в своих бедах руку Америки, лишь находясь в исступлении во время уличных манифестаций. Домработница в доме канадского посла является типичной иранкой. Она догадывается о том, что с гостями хозяина что-то неладно, раз они не выходят на улицу, но не выдает их местной охранке. Этот женский образ полностью выдуман, так как настоящий прислужник в доме канадского посла был мужчиной-филиппинцем и, в отличие от прислуги из фильма, не бежал в Ирак от гнева силовиков. Аффлек, по его собственному признанию, ввел персонаж в картину, чтобы показать, что не все жители страны были фанатиками, ненавидящими представителей западной цивилизации{123}. Еще одним показательным действующим лицом является торговец с базара, вступивший в конфликт с представительницей киногруппы. Он ненавидит любого белого иностранца, поскольку подозревает, что это гражданин США. Происходит это оттого, что сын торговца был убит из американского оружия, и в данном случае можно оправдать его агрессивное поведение большим горем. В целом сценарий мало концентрируется на фигурах простых иранцев, но они не представлены отрицательно, в отличие от силовиков. Можно даже проникнуться симпатией к столько вынесшему народу, для которого один деспотический режим сменился другим.

Попытка воссоздать атмосферу Тегерана вкупе с лояльностью к простым иранцам приводит к выводу: картина создавалась с прицелом на то, что ее будут смотреть коренные персы. Поэтому для съемок отбирались носители городского диалекта фарси, чего не может услышать западный зритель. По признанию этнического иранца, живущего на Западе, «Операция "Арго"» хорошо прописана в деталях, но не без мелких ляпов{124}. Сама история с заложниками вызвала в нем чувства горечи и сожаления, так как произошедшее в 1979-м стало причиной многолетнего кризиса. Эмигрант увидел ситуацию с другой стороны, и это заставило переосмыслить восприятие событий прошлого, которые преподносились ему в детстве как акт революционного героизма. Иранская пресса заклеймила «Операцию „Арго“» как созданную в интересах ЦРУ. Советник иранского президента по вопросам искусства обвинил Голливуд в очередном распространении лжи и фальсификаций и изображении простого народа как жестокого и бесчеловечного{125}. Было заявлено, что Иран снимет ответ на фильм Аффлека – ленту под названием «Генеральный штаб». Через две недели после церемонии вручения премии «Оскар» был организован закрытый показ для иранских чиновников культуры и кинокритиков, по результатам которого было принято решение об обращении в суд из-за нереалистичного изображения в картине страны персов, в частности демонстрации «агрессии жителей»{126}. Была нанята французская адвокатесса, ранее защищавшая террориста Ильича Рамиреса Санчеса, известного как Шакал. Цель иска, по ее словам, заключалась в остановке показа картины и извинениях создателей ленты за распространенную ложь.