Кинорежиссерки в современном мире

Riot Grrrl — феминистское движение, возникшее в инди-/панк-роке 1990-х годов, нашедшее свое выражение, с одной стороны, в грубом, жестком, как правило, на любительском уровне сработанном панк-роке, с другой — в политической активности, на некоторое время превратившей рок-жанр во влиятельную субкультуру. Многие riot-grrrl-исполнительницы основное внимание уделяли темам, так или иначе связанным со взаимоотношениями полов (изнасилование, насилие в семье, однополая любовь), рассматривая их с радикальных позиций. Изначально лидеры движения поставили себя вне большого музыкального бизнеса и отмежевались от любых корпоративных интересов: большая часть riot-grrrl-релизов вышла на лейбле с говорящим названием Kill Rock Stars (англ. «Убей рок-звезд»).

112

Англ, selebriti — знаменитость.

113

«Сезар» (фр. Cesar) — главная национальная кинопремия Франции. Вручается с 1976 года Академией искусств и технологий кинематографа по результатам голосования. Название получила в честь французского скульптора Сезара Бальдаччини.

114

Стиль жизни (англ.).

115

Девичество (англ.).

116

Тереза де Лауретис (род. в 1938) — итальянская писательница и заслуженный профессор факультета истории сознания в Университете Калифорнии, Санта-Крус. В сфере ее интересов — семиотика, психоанализ, теория кино, теория литературы, феминизм, женские исследования, лесбо- и квир-исследования. Свободно владеет английским и итальянским, пишет на обоих языках. Труды переведены на шестнадцать языков.

117

Англ, consumerism — потребление.

118

Крутая женственность (англ.).

119

Агент культуры (англ.).

120

Irigaray L. This Sex Which is Not One / Trans, by C. Porter. New York: Cornel University Press, 1985. P. 133.

121

Handyside F. Sofia Coppola. A Cinema of Girlhood. London, New York: I. B. Tauris, 2017. P. 34.

122

Светские разговоры (англ.).

123

Докодексовый Голливуд — период в американской киноиндустрии между появлением звукового кино в конце 1920-х годов и введением в действие цензурного кинопроизводственного «кодекса Хейса». Хотя кодекс был принят в 1930 году, до 1 июля 1934 года его соблюдение было необязательным. Большинство режиссеров во время съемок не принимали его во внимание. Прокат фильмов в 1930–1934 годах был ограничен не столько самим кодексом, сколько законами отдельных штатов, закулисными переговорами с ревнителями общественной нравственности и общественным мнением. Фильмы конца 1920-х — начала 1930-х годов могли содержать все то, что стало немыслимым после 1934 года, — откровенные эротические намеки, межрасовые и однополые связи, ненормативную лексику, незаконное употребление наркотиков, промискуитет, проституцию, супружеские измены, упоминания об абортах и жесткие сцены насилия.

124

Гилберт Адриан (1903–1959) начал карьеру дизайнера по костюмам в студии «Метро-Голдвин-Майер» (MGM), участвовал в создании более 250 фильмов, включая «Волшебника Изумрудного города». Наряды, предназначенные для гламурных актрис Джоан Кроуфорд, Кэтрин Хепберн и Греты Гарбо, вдохновляли и восхищали женщин всех возрастов.

125

Варда. СПб.: Сеанс, 2018. С. 183.

126

Там же. С. 169–170.

127

Cote gauche (фр.) — «Левый берег», одно из течений французской «новой волны», кинематограф, близкий к экспериментальному, тесно связанный с литературной традицией и театром (в эту компанию также входили Ален Рене, Жак Деми (супруг Аньес Варда), Крис Маркер, Анри Кольпи).

128

Французская «новая волна» (фр. Nouvelle Vague) — направление в кинематографе Франции конца 1950-х — 1960-х годов. Термин «новая волна» впервые появился в эссе журналистки Франсуазы Жиру в 1958 году по отношению к молодежи, но позже стал обозначать обновление во французском кино. Одним из его главных отличий от преобладавших тогда коммерческих фильмов был отказ от устоявшегося и уже исчерпавшего себя стиля съемки и от предсказуемости повествования. Представителями новой волны стали прежде всего молодые режиссеры, ранее имевшие опыт работы кинокритиками или журналистами. Они были против далеких от реальности коммерческих фильмов и нередко прибегали в кинематографе к экспериментам и радикальным для того времени приемам.

129

«Кайе дю синема» (фр. Les Cahiers du cinema, «Кинематографические тетради») — французский журнал о кино, основанный в 1951 году Андре Базеном, Жаком Дониоль-Валькрозом и Жозеф-Мари Ло Дюка. Корпус первых авторов составили члены киноклубов Латинского квартала и «Объектив 49» (в их числе — Жан Кокто, Робер Брессон, Александр Астрюк). В истории кинематографа «Кайе дю синема» 1950-х годов остался как «инкубатор» французской «новой волны». Почти все крупные представители этого движения — от Годара и Трюффо до Ромера и Шаброля — начинали как кинокритики на страницах этого издания. В 1954 году Трюффо впервые сформулировал в статье «Некоторые тенденции во французском кино» учение об авторском кино. Он писал о режиссере как о полноправном авторе картины, который должен контролировать весь процесс создания фильмов.

130