Кинорежиссерки в современном мире

«Личное — политическое» — политический аргумент, используемый в качестве объединяющего лозунга студенческого движения и феминизма второй волны конца 1960-х годов. Это подчеркнуло связь между личным опытом и более крупными социальными и политическими структурами. В контексте феминистского движения 1960-х и 1970-х годов концепт стал вызовом нуклеарной семье и семейным ценностям. Фраза неоднократно описывалась как определяющая характеристика феминизма второй волны, радикального феминизма, женских исследований или феминизма в целом.

182

Размещение продукта в рекламных целях (англ.).

183

Огромная благодарность Дасти Уиллмс за пару идей, вдохновивших на создание этого текста.

184

Corrigan Т. A Cinema Without Walls: Movies and Culture After Vietnam. Rutgers University Press, 1991; Auteurs and the New Hollywood // The New American Cinema / Ed. J. Lewis. Duke University Press, 1998.

185

Создатель авторского бренда или коммерческий автор (фр.).

186

Публичная фигура и агент культуры (англ.).

187

Butler A. Women’s Cinema. The Contested screen. Short Cuts. London and New York: Wallflower, 2002.

188

White P. Women’s Cinema, World Cinema. Projecting Contemporary Feminism. Duke University Press, 2015.

189

Трансгрессия (греч. trans — сквозь, через; gress — движение) — термин неклассической философии, фиксирующий феномен перехода непроходимой границы, прежде всего — границы между возможным и невозможным. Буквально означает «выход за пределы». Одно из ключевых понятий постмодернизма, переход разумного субъекта от возможного к невозможному. Согласно Мишелю Фуко, трансгрессия — акт эксцесса, излишества, злоупотребления, преодолевающий предел возможного, преступающий через него и открывающий тем самым сексуальность и «смерть Бога» в едином опыте.

190

Souch I. Notes on Sincerity in Russian Auteur Cinema of the 2010s // URL: http://www.apparatusj oumal.net/index.php/apparatus/article/view/18/115? fbclid=IwAR2 WfXKIRGPWbzgnip 1 FCUWukjPRZS2qoyivO YrQnuD 1 H6f_GT6U5x D8U.

191

Аркус Л. Приключения белой вороны: Эволюция «школьного фильма» в советском кино // Сеанс. 2 июня 2010. URL: https://seance.ru/articles/whitecrow/.

192

Жирмунский В. Немецкий романтизм и современная мистика. СПб., 1914.

193

«Догма-95» — направление в кинематографе, существовало в 1995–2005 годах. Датский кинорежиссер Ларс фон Триер во время работы над фильмами «Королевство» (1994) и «Королевство II» (1997) приходит к умозаключению, что техника и стилистика менее важны и интересны зрителям, чем сюжет и персонажи. «Королевство» он снимал большей частью ручной камерой, пренебрегая традиционными правилами освещения и монтажа, результатом чего явился смазанный цвет и зернистость кадра. Этот мини-сериал стал первым коммерческим успехом фон Триера. Найденный интуитивно, этот стиль был положен в основу идей концептуального манифеста и десяти правил группы «Догма 95», созданной в 1995 году. Манифест «Догмы» подписали Ларс фон Триер, Томас Винтерберг, Кристиан Левринг, Сёрен Краг-Якобсен.

Обет целомудрия:

Клянусь следовать следующим правилам, выведенным и утвержденным «Догмой 95».

Съемки должны происходить на натуре. Нельзя использовать реквизит и декорации (если для фильма необходим специальный реквизит, съемки должны происходить там, где этот реквизит изначально находится).

Музыкальное сопровождение не должно идти отдельно от изображения или наоборот (музыка не может звучать в фильме, если она реально не звучит в снимаемой сцене).

Камера должна быть ручной. Любое движение или неподвижность диктуются только возможностями человеческой руки (фильм не может происходить там, где установлена камера; наоборот, съемка должна происходить там, где разворачивается фильм).

Фильм должен быть цветным. Специальное освещение не разрешается (если для съемок слишком мало света, одна лампа может быть прикреплена к камере, в противном же случае сцена должна быть вырезана).

Оптические эффекты и фильтры запрещены.

Фильм не должен содержать мнимого действия (убийства, стрельба и тому подобное не могут быть частью фильма).

Сюжеты, где действие происходит в другую эпоху или в другой стране, запрещены (действие должно происходить здесь и сейчас).

Жанровое кино запрещено.

Формат фильма должен быть 35 мм.

Имя режиссера не должно фигурировать в титрах.

194

Souch I. Op. cit.

195

Мизогиния (от др. — греч. piooq — «ненависть» и yovi) — «женщина»; женоненавистничество) — ненависть, неприязнь либо укоренившееся предубеждение по отношению к женщинам (девушкам, девочкам).

196

Ничейная земля (англ.).

197

Mukhortova О. Renata Litvinova’s star persona // Studies in Russian and Soviet Cinema. Vol. 11. № 1. March, 2017. P. 20–38.

198

Жан-Франсуа Лиотар (1924–1998) — французский философ-постструктуралист и теоретик литературы. Определил постмодерн как кризис метанарративов (великих проектов). См.: ЛиотарЖ.-Ф. Состояние постмодерна (1979) / Пер. с фр. Н. А. Шматко. СПб.; М.: Алетейя; Ин-т экспериментальной социологии, 1998.