Читаем Клан Сопрано полностью

Он говорит, что, несмотря на то что он с детства пел, он не ставил себе целью стать профессиональным певцом, пока в 1947 году не увидел выступление Фрэнка Синатры в театре «Парамаунт» на Манхэттене. Девочки-подростки визжали, Кьянезе сидел в середине десятого ряда. Синатра был великолепен — тощий бог музыки в белой рубашке, коричневом спортивном пиджаке и в зеленом галстуке.

«Он поразил меня прямо в самое сердце, — вспоминает Кьянезе. — Первым номером была песня Гарольда Арлема „У меня есть мир на цепочке“ (I’ve Got the World on a String). Других песен не помню, только эту. Это первая песня в моем театре — мое начало. Она произвела, скажу я вам, впечатление. Его голос! Пение. Вспоминая тот момент, замечу: если ты итало-американский парень из Бронкса, то для тебя это дорога в мир мечты. Если ты не боксер и не бейсболист, ты захочешь выступать, петь и делать подобные вещи.

Я не мог быть боксером. И отец это знал. Я не мог пойти и по его стопам, и он тоже это знал. Вот почему он позволил мне сойти с автобуса».

Кажется, что вы были здесь? Возможно Мэтт Золлер Сайтц / 16/01/2000

Когда вы исследуете новую территорию телевидения, вам может помочь гид, знающий местность. В «Клане Сопрано» эту роль выполняет специалист по подбору натуры Марк Кэмайн, ветеран индустрии, жизнь которого связана с Нью-Джерси: родился в Джерси-Сити, вырос в Уэйне, живет в Монклере.

* * *

Кэмайн называет «Клан Сопрано» «самым насыщенным реалиями Нью-Джерси [проектом]», который когда-либо у него был. В настоящее время 75 процентов наружных сцен «Клана Сопрана» снято в Нью-Джерси с короткими выездами в Нью-Йорк и на Лонг-Айленд. Большинство сцен в помещении сняты в павильонах компании Silvercup Studious в Квинс. Большая часть актерской труппы и съемочной группы живут и работают в районе Нью-Джерси.

Кэмайн очень ответственен в выборе тех немногих мест в «Клане Сопрано», которые имеют эквивалент в реальном мире… Съемочная группа «Клана Сопрано» могла вести наружные съемки, скажем, в Вероне, внутренние — в Монклере, еще пару сцен в помещении — в студиях Silvercup, а затем смонтировать все это в монтажной, чтобы создать убедительное место.

Возьмем эпизод четыре в первом сезоне, где Тони (Джеймс Гандольфини) везет свою дочь Медоу (Джейми-Линн Сиглер) знакомиться с колледжами. Приехав в Мэн, они останавливаются в мотеле и едут в колледж; во время этого Тони случайно сталкивается с осведомителем, находящимся в программе по защите свидетелей, выслеживает его и убивает.

Съемочная группа «Клана Сопрано» никогда не ездила в Мэн.

«Колледж, с которым они знакомились, — это на самом деле университет Дрю в Мэдисоне, — говорит Кэмайн. — Мотель, в котором они останавливались, находится в Окленде, Нью-Джерси. Мы снимали сцены, в которых они колесят по дорогам, и сцену, где Тони убивает мужчину, в штате Нью-Йорк, в округе Рокленд».

Начальные титры несколько вольно обходятся с географией, как замечает Джейсон Минтер, помощник менеджера и уроженец Нью-Йорка; он помогал в их создании. Но конечная цель была той же — дать зрителям абстрактное, почти поэтическое ощущение Нью-Джерси и его пейзажей.

Пару лет назад, когда Чейз обдумывал идею начальных титров, он отправил Минтера и первого помощника режиссера Генри Бронштейна поездить с камерой по Северному Нью-Джерси и поснимать то, что видят. Чейзу так сильно понравился «стаккато» «сырых» кадров, что он захотел вставить их в фильм. Поэтому Минтер, режиссер многих эпизодов «Клана Сопрано» Аллен Култер и главный оператор Фил Абрахам снова посетили эти места и дважды засняли их на 35-миллиметровую видеопленку: первый раз с помощью закрепленной на автомобиле камеры, а второй — ручной камерой из машины, управляемой Джеймсом Гандольфини.

Были здесь и проблемы (полиция штата не разрешала снимать камерами на автомобилях у шлагбаума), и обман (Центр Всемирной торговли, появляющейся в зеркале заднего вида машины Тони, выезжающей из туннеля Линкольна, был снят с другого места — с дороги около Научного центра «Либерти»). Но результат дал желаемый эффект.

Минтер говорит: «Один из продюсеров предположил, что нам драмамин понадобилось принимать. Но это работает, особенно если вы из Нью-Джерси. Ты помнишь все эти вещи, даже если уже переехал».

Звезда театра, кино и «Клана Сопрано» Нэнси Маршан умирает от рака

Мэтт Золлер Сайтц / 20/06/2000 (отрывок)

Нэнси Маршан, которая сыграла ужасного матриарха в «Клане Сопрано» на канале HBO и аристократичного газетного издателя в длинном сериале «Лу Грант» на канале CBS, умерла в воскресенье ночью в своем доме в Стратфорде, Коннектикут, после продолжительного сражения с раком легких.

Перейти на страницу:

Все книги серии Киноstory

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Истина в кино
Истина в кино

Новая книга Егора Холмогорова посвящена современному российскому и зарубежному кино. Ее без преувеличения можно назвать гидом по лабиринтам сюжетных хитросплетений и сценическому мастерству многих нашумевших фильмов последних лет: от отечественных «Викинга» и «Матильды» до зарубежных «Игры престолов» и «Темной башни». Если представить, что кто-то долгое время провел в летаргическом сне, и теперь, очнувшись, мечтает познакомиться с новинками кинематографа, то лучшей книги для этого не найти. Да и те, кто не спал, с удовольствием освежат свою память, ведь количество фильмов, к которым обращается книга — более семи десятков.Но при этом автор выходит далеко за пределы сферы киноискусства, то погружаясь в глубины истории кино и просто истории — как русской, так и зарубежной, то взлетая мыслью к высотам международной политики, вплетая в единую канву своих рассуждений шпионские сериалы и убийство Скрипаля, гражданскую войну Севера и Юга США и противостояние Трампа и Клинтон, отмечая в российском и западном кинематографе новые веяния и старые язвы.Кино под пером Егора Холмогорова перестает быть иллюзионом и становится ключом к пониманию настоящего, прошлого и будущего.

Егор Станиславович Холмогоров

Искусствоведение
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» — сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора — вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение