Книга 2. Меняем даты — меняется всё.

После раскрытия аферы выяснилось, что «в конце 1896 года братьям Гохманам удалось всучить одному из крупных русских коллекционеров якобы найденные в раскопках „антики“ — золотые статуэтки богини Нике и Эрота, сидящего верхом на кентавре… Все стены скромного жилища одесского ювелира (Рухомовского — А.Ф.) были увешаны прекрасными рисунками с античных пальмет, а сам Рухомовский усердно трудился уже полгода, по его утверждению, „для собственного удовольствия“ над изготовлением золотого скелетика. Как удалось выяснить позднее, этот скелетик был заказан ему тем же Гохманом и предназначался в качестве „археологической находки“ для венского банкира барона Ротшильда» [481], с. 46–47.

В 1957 году в Греции случайно обнаружили фальшивую «древнюю» икону. В результате расследования в предместьях Парижа нашли целую фабрику, поставлявшую в Америку и Англию тысячи таких «древностей». Из них 17 оказались в музеях.

В ноябре 1958 года в каталоге Государственного Венского аукциона Доротеум появилась готическая скульптура мадонны, датируемая 1380 годом. Мадонна становится сенсацией до конца ноября того же года, когда ее фотографию увидел южно-тирольский резчик по дереву Рифессер, узнавший собственное произведение. Торговец Йозеф Ауэр, заработавший 60 тысяч шиллингов, как выяснилось, продал таким путем уже не одну статуэтку, сделанную Рифессером. Тому пришлось с огромным трудом доказывать свое авторство.

Но королем античной фальсификации считается Альчео Доссена. Его Мастерская много лет наводняла мировой рынок поддельными древностями. После разоблачения Доссена говорил: «Да, я выполнил все эти бесчисленные работы — саркофаги, мадонны с младенцами, рельефы и прочие вещи. Но я ничего не подделывал и никого не обманывал. Я никогда не копировал, я всегда занимался реконструкцией» [481], с. 59.

Это был великолепный фальсификатор. Вошел в историю именно как «гений фальшивок» [481], с. 59. Диапазон его подделок огромен: афинские статуи «архаической эпохи», скульптуры в стиле итальянских мастеров XV века, готические статуи и мраморные саркофаги, фронтонные фигуры и статуэтки, якобы пролежавшие в земле три тысячи лет и т. п.

В 1927 году Доссена выступил с саморазоблачением. Как и Рахумовский, он использовался специализированной фирмой по подделке «классики». Но при дележе денег возник конфликт и Доссена решил отомстить. Любопытно, что музеи не поверили Доссене. Ему пришлось упорно доказывать свое авторство [481].

«По всей Европе и Америке в антиквариатах, частных собраниях, в музеях можно было встретить скульптуры, рожденные в мастерской Доссены и прошедшие через руки Фазоли и Палези. В Нью-Йоркском музее Метрополитен — прекрасная кора, приписываемая греческому мастеру VI в. до н. э.; в музее Сан-Луи — этрусская Диана (рис. 4.5 — А.Ф.), в Кливленде — архаическая Афина, в Вене — фронтонная группа из Велии (рис. 4.6 — А.Ф.), „реконструированная“ известным специалистом по античному искусству Ф. Студницка, во многих иных собраниях — десятки статуй и портретов, принадлежащих, якобы, резцу Донателло, Вероккио, Мино да Фьезоле, Росселино и других корифеев ренессансной пластики. Изобретательный фальсификатор превратил даже итальянского живописца XIV в. Симоне Мартини в скульптора (рис. 4.7 — А.Ф.)…» [481], с. 54–56.

Рис. 4.5. Доссена. «Этрусская» Диана. Это — подделка. Взято из [481], с. 53.

Рис. 4.6. Доссена. Так называемая «фронтонная группа из Велии». Это — подделка. Взято из [481], с. 57.

Рис. 4.7. Доссена. Ангел. Эта подделка приписывалась Симоне Мартини. Взято из [481], с. 54.

Для сравнения с произведением Доссена «Этрусская Диана», рис. 4.5, мы приводим «античную» статую Дианы из музея Неаполя, рис. 4.8. Похожи?

Добавим несколько слов об упомянутой выше «реконструкции» Ф. Студницки «фронтонной группы из Велии». Дело в том, что в «подлиннике», исполненном Доссеной, были только две фигуры, нижние основания которых он аккуратно отбил — «для древности». После того, как фронтонная «группа из Велии» приобрела мировую известность, Ф. Студницки на основании научных соображений — известный специалист! — дополнил скульптуру более чем наполовину, рис. 4.9. В частности, приделал к ней еще одну — третью фигуру, каких-либо остатков которой и в помине не было на том обломке, который высек Доссена. Надо думать, сам Доссена был обескуражен такой «реконструкцией».

Рис. 4.8. Диана. «Античная» статуя. Музей Неаполя. Взято из [524:1], с. 267, илл. 256.

Рис. 4.9. Студницка. «Реконструкция» так называемой «фронтонной группы из Велии». Взято из [481], с. 58.