Книга как иллюзия: Тайники, лжебиблиотеки, арт-объекты

Британская художница Николя Нобо преобразует книжные листы в контуры букв и слов, птиц и рыб, цветочков и сердечек, звериных следов и театральных масок. Австралийка Пэм Лэнгдом крутит из книжек затейливые кружевные завитушки наподобие колье, вдохновляясь природными узорами. Израильский мастер Исаак Салазар складывает из страниц ключевые слова («убийство», «деньги», «месть»), раскрывающие содержание произведений, экземпляры которых подвергаются такой трансформации.

Исаак Салазар. Читать

Помимо зрелищного креатива, это еще и прибыльный бизнес графических дизайнеров. Любителям самостоятельного творчества предлагаются цифровые графические схемы (patterns) складывания страниц, сделанные при помощи мокапа (англ. mock-up) – изображения-шаблона, созданного в специальной компьютерной программе и заменяющего реальный предмет. Начинающему букфолдеру достаточно приобрести понравившийся файл и освоить пошаговую инструкцию.

Практикуется и продажа готовых авторских изделий. Так, американка Лорен Дайкс основала семейную компанию Dilly Dally's Custom Book Folding, изготовляющую подарки по клиентским заказам, экзотические сувениры, интерьерные украшения. А изобретатель букфолдинга Доминик Мейснер в своем учебном пособии предлагает «переплеты, в книжном блоке которых выложено имя или изображение крошечных детских ножек»{65}.

Судя по темпам появления новых тематических сайтов, аккаунтов в соцсетях, профессиональных площадок, букфолдинг набирает популярность и обретает все больше и больше поклонников. Сходство с оригами объясняет любовь к нему даже среди воспитателей детских садов. Малышам предлагают приносить из дома ненужные книжки и мастерить поделки, скручивая и загибая странички.

Рисовать нельзя читать

Давний интерес художников вызывало использование страниц и переплетов как поверхностей для рисования. Знаменитая французская портретистка рубежа XVIII–XIX веков Элизабет Лебрен, борясь со скукой на уроках в монастырской школе, украшала развороты учебников и хрестоматий затейливыми рисунками. Сегодня такие росписи в сочетании с техниками инсталляции условно именуются книжными картинами (англ. book pictures, book page art). Иногда такие работы называют раскрашенными книжными скульптурами (book sculpture paintings). Для их создания берут как отдельные печатные экземпляры, так и множество томов в качестве единого масштабного «полотна».

Один из самых известных представителей этого творческого направления, американец Майкл Стилки, создает монументальные композиции из книжных обложек, расписывает стопки томов изображениями животных в образах джентльменов-музыкантов и портретами людей в духе немецкого экспрессионизма. В ход идут смеси чернил, цветные карандаши, краски, лаки. «У меня много книг, которые я никогда не читал. И тогда начал на них рисовать, – рассказывает Стилки. – Мне нравится сравнивать свою работу с одним гигантским стихотворением»[167].

Луи Джовер. Свидание в дождливый день

Австралиец Луи Джовер рисует романтические и ностальгические сюжеты чернилами и гуашью на пожелтевших разворотах старых фолиантов, соединенных в большие бумажные полотна. Авторская серия поэтично именуется «Красивые лица, или Взгляд украдкой из старых книг». По мнению Джовера, книжные страницы куда лучше чистых листов бумаги, поскольку помогают передать эмоциональную атмосферу, раскрыть мир человеческих переживаний. Тексты служат предысториями для рисунков.

Немецкий дизайнер Ярослав Сейберт занимается художественной росписью книжных листов, начиная с экземпляров литературных произведений и заканчивая сборниками нот. Работающий в Мексике британский художник-график Дэниел Спейт превращает обложки книг в городские кварталы. Его творческий проект The Soft City запечатлел исторические строения Лондона в наклеенных на книжные корешки рельефных рисунках с использованием компьютерной трафаретной печати. Один том – один дом. Издания одной серии – один квартал.

Николай Овчинников. Между книгой и картиной – Каспар Давид Фридрих, 1993

Среди рисовальщиков на книгах есть и русские мастера. Инсталляция российского художника-концептуалиста Николая Овчинникова «Между книгой и картиной» (1993) представляет собой вольные копии пейзажей немецкого художника-романтика Каспара Давида Фридриха на девяти одинаковых холстах 45 × 45 см, плавно продолжающихся на вмонтированных в центр каждого холста книжных разворотах. Овчинников проблематизирует ценность произведений искусства в эпоху постмодерна. Картины Фридриха были широко растиражированы на книжных обложках, рекламных плакатах, поздравительных открытках. Массовое копирование редуцирует шедевр до китча. Талантливая картина подобна раскрытой книге, но бесконечная повторяемость уничтожает содержательную глубину. Иллюстрация этой идеи стоила жизни девяти книгам.

Работа Екатерины Паникановой