Коллекционер жизней. Джорджо Вазари и изобретение искусства

Фреска начала портиться почти сразу после того, как была создана, по крайней мере если верить источнику. Не в первый раз Леонардо пробовал новую технику с плачевным результатом. «Тайная вечеря» в Милане тоже начала разрушаться вскоре после того, как была создана. «Битва при Ангиари» могла обрушиться со стены еще до того, как Джорджо Вазари молодым человеком приехал во Флоренцию, не говоря уже о тех временах, когда он стал переделывать Зал пятисот в конце жизни. На сегодня проект ожидает разрешения или окончательного закрытия.

«Cerca trova» и в самом деле может быть ключом. Но прежде чем мы продырявим фреску Вазари, чтобы найти за ней Леонардо (а министерство культуры Италии уже сделало это), давайте посмотрим сначала на гигантский зал. Не стоит забывать: мы видим не то, что видел Леонардо. Помещение было на несколько метров ниже, окна — меньше размером и числом. По сравнению с тем, что сделал Вазари, оно казалось почти пещерой. Маурицио Серачини и министерство культуры не рассказали прессе об изменении зала. Если стена поднята на несколько метров и «Cerca trova» находится вверху, то за ней не может скрываться фреска Леонардо, потому что той части стены во времена Леонардо просто не существовало.

Во всех этих хитросплетениях погони за сокровищами никто не подумал о том, что под «Cerca trova» может быть спрятано что-то другое, а вовсе не Леонардо. Фрески Вазари размещены в верхней части Зала пятисот, они подчеркивают его величественный объем. Стоит ли напоминать, что Вазари был прекрасным архитектором, биографом и художником? Впрочем, зал говорит сразу обо всем этом. «Битва при Ангиари» Леонардо должна была размещаться гораздо ниже, чтобы находиться внутри Зала пятисот. Поэтому «Cerca trova» — это не приглашение смыть фреску Вазари, чтобы обнаружить под ней Леонардо. Будучи художником и биографом, он оставался в достаточной мере профессионалом, чтобы ценить и свою работу.

В любом случае, «Cerca trova» должна направлять наше внимание ниже, туда, где стена покрашена одним цветом. Именно там стоит искать утерянную «Битву при Ангиари», если она где-то есть. Но нам стоит подумать о том, что еще мы можем поискать и найти в этом зале. Величественные пропорции, спроектированные Вазари, яркий свет, льющийся в окна по замыслу Вазари, бесконечный ряд фресок Вазари, которые спокойно ожидают нашего внимания (например, восхитительный ночной пейзаж с бумажными фонариками). Есть еще статуи Баччо Бандинелли. И тут снова Вазари: своими горячими обвинениями в адрес соперника он заставил Баччо Бандинелли надолго поселиться в нашем воображении. Мы смотрим вокруг глазами флорентийских мастеров. Репутацию этого города тоже вылепил для нас Вазари. Тщательно изучив стены Зала пятисот в поисках скрытого сокровища, мы, возможно, обнаружим, что самые ценные скрытые сокровища, как и сам Вазари, прямо перед нами.

Благодарности

Ингрид: Я хотела бы поблагодарить Элизабет Израэл и Криспин Корадо за то, что однажды летним днем в Риме они познакомили меня с Ноем. Лиана ди Гиролами Чени, Ливио Пестилли, Марко Руффини и Поль Бролски щедро делились с нами своими знаниями. Том Мейер и Элеанор Джексон были всегда терпеливы в отношении моего расписания. Надежную поддержку нам обеспечивали Теодор Кечи и Крупали Уплекар Круше из университета Notre Dame’s Rome Global Gateway. Моя признательность покойному Роберту Силберсу бесконечна.

Ной: Я хотел бы поблагодарить Тома Мейера за его блестящую и вдумчивую редактуру и удивительное терпение. Членов моей семьи Уршку, Элеанору и Изабеллу (а также Хуберта и Эйка), которая увеличилась вдвое, пока писалась книга. Элеанор Джексон, чья семья тоже удвоилась, пока росла эта книга. Элеанор была другом, союзником, телохранителем, а также суперагентом. Моих учителей, которые с раннего возраста зажгли во мне любовь к истории искусства: мадам Пупар, которая учила меня чудесам парижских музеев на французском в бытность мою волооким шестнадцатилетним юношей; преподавателей из Колби, одновременно и наставников, и друзей, и товарищей по вечеринкам: Веронику Плеш, Майкла Марлэ и Дэвида Симона. Моих родителей — за то, что с раннего возраста водили меня по музеям в Нью-Йорке и в Европе. Даже когда та или иная скульптура меня пугала, я впитывал вибрации искусства, и они помогли мне в дальнейшем. Ребятам из группы расследования преступлений против искусства ARCA, которую я основал. Они борются за сохранение и возрождение прекрасного: www.artcrimeresearch.org. Моим друзьям, которые вдохновили меня писать об искусстве и помогли мне стать лучше как автору: Даниель Каррабино, Натану Данне, Джону Стаббсу, Лене Пислак и Юлаю, Роману Вукайнку, Матьяшу Джэгеру и многим другим. Я с благодарностью и благоговением прибавляю свой труд к перечню книг об искусстве, написанных куда более великими умами. Надеюсь, Джорджо одобрил бы.

Библиография

Первичные источники

Боккаччо, Джованни. Генеалогия языческих богов.

Боккаччо, Джованни. Декамерон.