Читаем Компаньоны полностью

Петровна. Не-ет, майку Петровне снимать нельзя! У меня там, под майкой, пояс, а в нём все мои трудовые накопления. Каштанов его зовёт «поясом чести». Там я от Каштанова кубышку свою заветную прячу. Раньше куда я деньги от него не прятала, – везде находил. У меня ведь всё, как у настоящих «респектабельных»: свой рэкетир есть. Тогда я на вещевом рынке купила у китайцев этот пояс. Продам молочко – и сразу денежки туда. Я семерых бычков вырастила и продала. Были бараны, тоже продала. А это уже денежка! Ох! Как мой Каштанов затосковал! Он последнее время места себе не находил, всё в уме подсчитывал, какая у меня громадная сумма собралась. Чего только он, бедный, не предпринимал! Вам как нотариусу это будет интересно. (Хохочет.) И стыдил, и издевался… Потом вроде пылкой страстью ко мне воспылал, от любви изнемогал. Раньше ходил в баню один или с зятем… когда ещё у моей дочки муж был. А тут начал меня всё время в баню с собой звать. Да что же это такое, думаю! Прямо и так и уговаривал и эдак! – «Петровна, я пока ещё мужчина, мне нужна интересная жизнь с женой»… Я тогда поясок надёжно припрятала и говорю: «Пойдём». Я же тоже не железная. Ух! Как он весь день места себе не находил! Мне его даже жалко стало. Он, скажу вам по секрету как нотариусу, мужчина был… очень нешуточный, капитальный мужчина… такой, что из-за него я всю жизнь через гражданскую войну шла. Что только бабы из-за него не выделывали!.. Пришли мы с ним в баню. Извините меня, старую дуру, скинул он портки… ну и я аккуратненько всё своё сложила. Гляжу, Каштанов мой по сторонам смотрит… Я спрашиваю: «Лёша, ты кого высматриваешь?» Ох, он, бедный, измаялся тогда! Ох, я хохотала!.. Вот он, наш заветный поясок, – капиталы барышни Петровны. Тут труд двух моих подружек: Моники и особенно Розки. Коза у меня молодец. Сейчас придём домой, я вас её молоком напою. Вы после этого не то что по полям – по деревне голой побежите! Вот он, поясок!.. Так что пусть Баллини не обижается, я его больше не сниму никогда. Тут у меня, Леночка, на новую корову деньги. Моника моя уже своё отжила. Но я хочу к тёлочке ещё и бычка прикупить заодно, чтобы им весело было.

Лена. Алексей Николаевич так волновался. Дал мне наказ выбрать самое дорогое…

Петровна. Это мы знаем. У него раньше, как лишняя сотня рублей появится, он обязательно мне чего-нибудь принесёт. Потом унесёт и пропьёт, конечно, но всё равно, как женщине мне приятно.

Лена. Зовите мужа. А я пойду посмотрю, что там с Сергеем Ивановичем.

Лена уходит. Петровна остаётся одна. Она в босоножках на каблуках, в просторном лёгком платье. Незаметно наступил вечер.

Петровна. Моника! Чего ты лежишь? И ты у нас стала «респектабельная»? Разленилась ты, матушка! Ну что за работа: траву жевать! Ты и этого не желаешь делать. Розка, сейчас я тебя домой отведу. Сейчас, моя девушка. Вижу – доить тебя пора. Вижу…

Появляется Каштанов.

Каштанов. Вот и ты у нас «респектабельная», Петровна.

Петровна. Зачем ты, Лёшка, деньги тратил?

Каштанов. Сколько лет хотел себе строгий костюм, тебе платье…

Петровна. Тебе светлое шло всегда. Зачем тебе «строгий»?

Каштанов. А какой у меня гардероб на случай смерти?

Петровна. Неужели я не нашла бы в чём тебя похоронить! Я так себе представляла: если он раньше меня помрёт – похороню Каштанова в бескозырке. Хорошо ты её так, набок, носил. Волосы были красивые… Морячок… Весёлый, загорелый…

Каштанов. Так на Кубу ходил! Ракеты Фиделю доставлял… Был когда-то Каштанов в самом котле мировых событий…

Петровна. Как ты появился здесь, тут такое началось с девками! С кем я только не дралась из-за тебя!

Каштанов. А я не дрался? Ты тоже не монашкой была – хороводила на весь район!

Петровна. Я парней от себя гоняла, а к тебе все девки прилипали.

Молчат.

Вечер уже… Ну вот, ты в костюме, я в босоножках. Чего будем делать? (Смеётся.) Давай на танцы пойдём!

Каштанов. Хочешь, пойдём…

Петровна. А нас там молодые не затопчут? Сейчас такие танцы у них агрессивные. А помнишь, ты всё меня румбу кубинскую учил танцевать? Ча-ча-ча! А ну-ка, кабальеро!..

Танцует.

Каштанов. Да ты чего, Петровна? Там с дороги тебя видно. Не пугай проезжающих!

Петровна. Ничего! Пусть смотрят! Ну, давай, Лёша! Румба!.. Какие там слова были? Напой!..

Каштанов. Ча-ча-ча! Опа! Ча-ча-ча!

Петровна. Напой слова… кабальеро!

Каштанов и Петровна танцуют.

Каштанов. Опа! Ча-ча-ча!

Петровна. А хочешь, на Кубу съездим, проведаем твоего Фиделя. Денег у нас много!

Каштанов. Съездим…

Петровна. Это, наверно, на самолёте надо лететь…

Каштанов. Можно по морю: «круиз» называется.

Петровна. Давай в круиз. А то ведь ты думаешь – я от тебя весь свет отобрала… приставила к скотине…

Каштанов. Да не думаю я ничего!

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека драматургии Агентства ФТМ

Спичечная фабрика
Спичечная фабрика

Основанная на четырех реальных уголовных делах, эта пьеса представляет нам взгляд на контекст преступлений в провинции. Персонажи не бандиты и, зачастую, вполне себе типичны. Если мы их не встречали, то легко можем их представить. И мотивации их крайне просты и понятны. Здесь искорёженный войной афганец, не справившийся с посттравматическим синдромом; там молодые девицы, у которых есть своя система жизни, венцом которой является поход на дискотеку в пятницу… Герои всех четырёх историй приходят к преступлению как-то очень легко, можно сказать бытово и невзначай. Но каждый раз остаётся большим вопросом, что больше толкнуло их на этот ужасный шаг – личная порочность, сидевшая в них изначально, либо же окружение и те условия, в которых им приходилось существовать.

Ульяна Борисовна Гицарева

Драматургия / Стихи и поэзия

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Все в саду
Все в саду

Новый сборник «Все в саду» продолжает книжную серию, начатую журналом «СНОБ» в 2011 году совместно с издательством АСТ и «Редакцией Елены Шубиной». Сад как интимный портрет своих хозяев. Сад как попытка обрести рай на земле и испытать восхитительные мгновения сродни творчеству или зарождению новой жизни. Вместе с читателями мы пройдемся по историческим паркам и садам, заглянем во владения западных звезд и знаменитостей, прикоснемся к дачному быту наших соотечественников. Наконец, нам дано будет убедиться, что сад можно «считывать» еще и как сакральный текст. Ведь чеховский «Вишневый сад» – это не только главная пьеса русского театра, но еще и один из символов нашего приобщения к вечно цветущему саду мировому культуры. Как и все сборники серии, «Все в саду» щедро и красиво иллюстрированы редкими фотографиями, многие из которых публикуются впервые.

Александр Александрович Генис , Аркадий Викторович Ипполитов , Мария Константиновна Голованивская , Ольга Тобрелутс , Эдвард Олби

Драматургия / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия