Читаем Корона. Официальный путеводитель по сериалу. Елизавета II и Уинстон Черчилль. Становление юной королевы полностью

«Единственное, что могла тогда сделать королева, – вспоминал позднее Колвилл, – это положиться на человека, которого она очень хорошо знала и которому могла безоговорочно доверять. И такой человек должен был немедленно уйти в отставку, когда Иден выздоровеет». Очевидным кандидатом на эту роль был Роберт Солсбери по прозвищу Боббети, давний союзник Идена, который почти десять лет боролся за право «престолонаследия» для своего друга Энтони. Колвилл в срочном порядке через Соумса посоветовался с Черчиллем, и оба они указали на Боббети, с его семейными ценностями и сильными религиозными принципами, как на лучшего кандидата для подобных дел. На этом и порешили. Когда Солсбери поступило предложение при необходимости стать «смотрителем» места премьер-министра, пятый маркиз согласился должным образом сыграть эту роль. Таким образом, план выхода из кризиса был разработан в выходные 27–28 июня с участием Колвилла, Солсбери, доктора Морана и Черчилля, действовавших через Кристофера Соумса, который был не только доверенным лицом и зятем премьер-министра, но и его личным секретарем в парламенте. По ходу дела участники «кризисного штаба» консультировались с другими высокопоставленными консерваторами, в частности с Ричардом Остином Батлером, фактически третьим лицом в Консервативной партии, согласие которого и оказалось решающим. Как только Батлер сказал «да» (а это было весьма благородно с его стороны, поскольку он вполне мог сам пробовать выдвинуться на высшую должность), Черчилль смог через Ласеллса по телефону порекомендовать королеве вариант «смотрителя» на случай, если болезнь потребует его отставки. Но, что самое главное, премьер-министр в ходе этих переговоров так и не дал понять, насколько он болен. «Уважаемый премьер-министр, – сочувственно писала ему Елизавета при первых же новостях о «временных неудобствах» Черчилля, – я с сожалением узнала от Томми Ласеллса, что вы в последние несколько дней не очень хорошо себя чувствовали. Надеюсь, что это не очень серьезно…»

«Временные неудобства»? В седьмой серии вежливый, но явно не встревоженный тон письма королевы означает для Клементины Черчилль, что муж чего-то недоговаривает. «Что именно ей известно? – подозрительно спрашивает она. – Судя по тону письма…»

«Она думает, что я простужен, – робко признается ее муж. – Знай она правду, она запретила бы мне покидать постель» (в данном случае – заставила бы подать в отставку. – Прим. ред.). Исторические документы ясно показывают, что Черчилль решил, как он любил говорить, «прикинуться свиньей». В кризисной ситуации он прибегал к любой тактике, какой бы грязной она ни была, чтобы добиться своего. Премьер позаботился о том, чтобы в июне того года слово «инсульт» не ушло дальше стен поместья Чартуэлл: из официального медицинского бюллетеня были вырезаны слова «нарушение мозгового кровообращения», а кроме того, он взял с Соумса и Колвилла слово сохранить в тайне подробности своих объяснений с Дворцом. По свидетельству доктора Морана, «он сказал королеве, что надеется скоро появиться на работе и вернуться к своим обязанностям». Это был умышленный обман, который Питер Морган раскрывает так, чтобы довести седьмую серию «Короны» до драматического завершения. По мере того как в конце июня и июле 1953 года в стране разворачивались драматические события, Черчиллю удалось довольно значительно поправить здоровье после инсульта, и он продержался на Даунинг-стрит еще 20 месяцев. К тому времени, когда Елизавета II узнала правду о его состоянии, премьер-министр уже вернулся к активной работе: обсудил с президентом США Эйзенхауэром угрозу, исходящую от взрыва в СССР водородной бомбы, выступил в палате общин и даже собрал в октябре в Маргите конференцию Консервативной партии, на которой выступил с вдохновенной речью. После коронации Елизавета II уже не стала возвращаться к событиям того лета, да это и не имело особого смысла. Но мы завершаем просмотр седьмого эпизода интересным упражнением в том, как бы это могло быть.

«Знаю, управление не моя работа, – говорит Елизавета раскаявшемуся маркизу Солсбери, которого она вызвала во дворец. – Однако я обязана обеспечить эффективное управление. Но как я могу это сделать, если мои министры лгут, сговариваются и скрывают от меня правду? Вы помешали мне исполнять мои обязанности. Вы самонадеянно препятствовали нормальному функционированию Короны».

Морган считает, что по отношению к Черчиллю королева была бы еще более сурова. «Я еще совсем молода и только начинаю служить своей стране, – говорит Елизавета. – И я бы никогда не подумала, что мне придется читать нотации человеку, который столько сделал для Британии и который настолько старше меня. Однако вы ведь были на моей коронации. А значит, вы своими ушами слышали, как я принимала клятву в том, что буду править своим народом в соответствии с существующим законом и традициями. И один из этих законов гласит, что избранный премьер-министр должен быть здоров как рассудком, так и телом. Это не назовешь завышенным требованием, вы согласны?»

Перейти на страницу:

Все книги серии По ту сторону экрана. Как создавались культовые сериалы

Друзья. 25 лет вместе. Как снимали главный сериал эпохи
Друзья. 25 лет вместе. Как снимали главный сериал эпохи

22 сентября 1994 года в кофейню на Манхэттене забежала девушка в свадебном платье, открывающем плечи. Девушка, которая в день собственной свадьбы поняла, что переживает за соусник больше, чем за своего жениха. Девушка, которой хватило духу вырваться из золотой клетки и отправиться на поиски своей судьбы. Так началась история, которую знает без преувеличения каждый.Сериал «Друзья» полюбился зрителем тем, что рассказывал о молодости, одиночестве и беззаботной жизни. Он затронул самые важные вехи в жизни молодых людей: первую работу, первые серьезные отношения, брак и воспитание детей. Он показал зрителям, как выглядит и чувствуется взрослая жизнь – или, по крайней мере, как она может выглядеть и чувствоваться. «Друзья» обещали, что какие бы испытания ни принесло взросление – душевные муки, одиночество или неудачи на работе, – все трудности могут быть пережиты в компании близких друзей. Мир вокруг постоянно меняется, но дружба вечна. И вот уже 26 лет шестеро друзей из Нью-Йорка дарят зрителям по всему уверенность во времена потрясений и нестабильности.Из этой книги вы узнаете, как «Друзья» дошли до экранов и почему никто не сможет создать что-то похожее. Автор проведет вас за кулисы создания культового сериала, проанализирует основные сюжетные линии и расскажет, как снимался каждый сезон, как писались шутки и насколько финал сериала далек от первоначальной задумки. Какие-то факты вы уже знали, какие-то вам только предстоит узнать, но это путешествие в ностальгический мир «Друзей» однозначно стоит того!В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Сол Аустерлиц

Документальная литература
Симпсоны. Вся правда и немного неправды от старейшего сценариста сериала
Симпсоны. Вся правда и немного неправды от старейшего сценариста сериала

С самого первого сезона, с января 1990 года, каждая серия «Симпсонов» начинается с шутки, которую не замечают десятки миллионов зрителей за сотни миллионов просмотров. Когда название сериала выплывает из-за облаков, сначала вы видите только первую половину фамилии, «The Simps»; вторая показывается чуть позже. Все еще не понимаете? В английском языке «Simps» означает простаки, туповатые граждане, – как те, которых вы увидите в сериале. Но не расстраивайтесь – это не последняя шутка, которую вы не заметили в «Симпсонах». Обо всех них и не только мы поговорим в этой книге.Отмечая тридцать лет с момента выхода первой серии на экраны, самое время узнать, с чего все начиналось. Кому в голову пришла идея создать вымышленный город, населенный желтыми людьми? Кто придумывает для сценария шутки и ситуации, которые порой опережают будущее? Какие препятствия пережил сериал за свою долгую телевизионную карьеру длинною в 32 сезона? На эти и многие другие вопросы вам ответит Майк Райсс – сценарист и продюсер, проработавший в «Симпсонах» с самой первой серии. Узнайте о создании любимого сериала все!В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Майк Рейсс

Публицистика
Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь
Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь

С момента появления на экранах «Секс в большом городе» стал для зрителей не просто сериалом. Женщины и мужчины далеко за пределами Нью-Йорка обращались к нему с вопросами о том, как одеваться, что есть, о чем говорить со вторыми половинками и как взаимодействовать с окружающими. И они всегда получали ответ. Потому что истории, которые легли в основу каждой серии, были реальными. Они до сих пор происходят с нами, нашими друзьями, коллегами и родственниками.Эта книга рассказывает о том, что стоит за идеей сериала. О мужчинах и женщинах, чьи истории были рассказаны зрителям через яркие, эмоциональные, горькие и сладкие приключения Кэрри Брэдшоу и ее подруг – романтичной Шарлотты, упрямой Миранды и авантюрной Саманты. Автор показывает, как группа женщин и мужчин столкнулась с увольнениями, насмешками и осуждением – и создала шоу, которое освободило людей от традиционных взглядов на многие вещи. Они изменили телевидение, моду, традицию знакомств, понятие феминизма и взгляд на женскую дружбу. И стали частью нашей истории.

Дженнифер Кейшин Армстронг

Домоводство
Сверхъестественное. Как актеры и фанаты помогли друг другу уничтожить внутренних монстров
Сверхъестественное. Как актеры и фанаты помогли друг другу уничтожить внутренних монстров

Пятнадцать лет назад на экраны вышел первый эпизод сериала о двух братьях, которые объединились ради поисков пропавшего отца. Казалось бы, обычная история. Вот только семейное дело у них необычное – и братья и их отец всю свою жизнь «спасают людей, охотятся на нечисть». За прошедшие годы Сэм и Дин Винчестеры одолели тысячи монстров, но на смену им всегда приходили новые. И братья продолжали борьбу несмотря ни на что. И продолжают до сих пор – в финальном пятнадцатом сезоне.Это удивительная история о том, как сериал «Сверхъестественное» изменил жизни людей вокруг себя. Вы не узнаете веселые истории со съемок или анализ успеха сериала, вы получите нечто большее – возможность стать частью семьи, которая только в России насчитывает более миллиона человек. Вы узнаете истории самых разных людей, которым сериал помог найти свое место, справиться с тяжелой ситуацией и найти друзей. Поклонники сериала расскажут о том, как они на время ушли в этот фэнтези-мир сериала и получили там намного больше, чем в реальном мире. Они на время убежали от проблем, сумели справиться со своим стрессом и нашли в себе силы изменить свою жизнь. Своими эмоциями и воспоминаниями поделятся как актеры сериала – Дженсен Эклз, Джаред Падалеки, Миша Коллинз, Марк Шеппард, – так и создатели, члены съемочной команды и даже фанаты. Каждый из них расскажет, что для него значит «Сверхъестественное» и почему, по его мнению, сериал ушел так далеко за рамки телеэкранов. Окунитесь в фантастический мир «Сверхъестественного» – станьте частью семьи!«Сложные, тонкие и симбиотические отношения которые сложились между актерским составом «Сверхъестественного» и их преданными фанатами, уже вошли в историю телевидения. Эта книга исследует нюансы этой уникальной связи, опираясь на опыт очевидцев. Преподает всем нам уроки человечности, смирения и стойкости духа. Быть членом Семьи «Сверхъестественного» – действительно большая удача».Ричард Спейт-Младший, актер и режиссер, исполнитель роли ГавриилаВ формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Линн Зубернис

Кино

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино