Краткий биографический словарь композиторов

Преимущественная область творчества Д. — опера; основная сфера образно-тематического содержания — советская действительность. Непререкаемой творческой заслугой композитора было создание оперы «Тихий Дон» по мотивам первой части одноименного романа М. Шолохова (1932—34), в которой наметились существенные черты реалистического стиля советского музыкально-драматического спектакля и «повеяло свежестью народной лирики и реализмом народных характеров» (Б. Асафьев). Опера «Тихий Дон», поставленная во многих странах мира, положила начало целому направлению в советском оперном творчестве (дальнейшие оперы самого Д., «В бурю» Т. Хренникова, «Мать» В. Желобинского, «Броненосец „Потемкин”» О. Чишко, «Мятеж» Л. Ходжа-Эйнатова и др.). Характерными особенностями оперы являются современность сюжета, жизненная правдивость и искренность выражения эмоций, демократичность песенного в основе своей муз. языка, широкое использование песни как формообразующего начала, сценически благодарная драматургия, основанная на принципе контрастности. Отдельные страницы опер Д. в короткий срок становились популярными массовыми песнями (напр., заключительный хор из «Тихого Дона», казачья песня из «Поднятой целины»).

Художественные заслуги Д. отмечены присвоением ему почетного звания засл. деят. иск. РСФСР (1957), награждением орденами Ленина (1939) и Трудового Красного Знамени (1969). В 1950 удостоен звания лауреата Гос. премии СССР.

Соч.: оперы «Тихий Дон» (1935), «Поднятая целина» (1937), «Волочаевские дни» (соч. 1939), «Кровь народа» (1942), «Надежда Светлова» (1943), «Князь-озеро» (1947), «Гроза», по пьесе А. Островского (соч. 1940—1955, концертное исп. 1957), «Далеко от Москвы» (1954), «Судьба человека» (1961), «Григорий Мелехов», II часть «Тихого Дона» (1967); муз. комедии «Зеленый цех» (1932), «В зимнюю ночь», по повести А. Пушкина «Метель» (1946); оратория «Петербург — Петроград — Ленинград» (1959), «Три оды: Петербургу, Петрограду, Ленинграду» для гол. с орк. (первонач. вариант оратории, 1953); симф. поэмы «Повесть о партизане» (1934), «Ермак» (1949); 3 концерта для фп. с орк. (1932, 1934, 1945); соч. для фп., в т. ч. «Весенняя сюита» (1931), «Поэма о Днепре» (1932), «Русские художники», сюита (1944), «Альбом юного музыканта» (1950) и др.; романсы и циклы песен, в т. ч. 6 романсов, сл. К. Симонова (1941), «Первая любовь», сл. А. Фатьянова (1943), «Последний вечер», сл. Б. Тимофеева (1945), «Залетная птица», сл. В. Лифшица (1946), «Новое село», сл. А. Чуркина (удост. Гос. премии СССР, соч. 1948), «Северный баян», сл. А. Прокофьева (1955) и др.; масс, песни (св. 30), в т. ч. «Идут коммунисты», «Чайки над Невой», «Побывал я в Бухаресте», «Морская слава», «Песня о лесорубах» и др.; музыка к драм. спектаклям, к/ф. и др.

ДОБИАШ Вацлав (род. 22 IX 1909 в Радчице, близ Железного Брода) — чеш. композитор, педагог, музыкальный деятель. Муз. образование получил в Пражской консерватории, ученик В. Новака, А. Хабы, И. Ферстера. С 1950 проф. композиции в Пражской академии искусств. В том же году получил Золотую медаль Международной премии мира за кантату «Строишь родину — укрепляешь мир». В 1955 был избран председателем Союза композиторов Чехословакии. Троекратный лауреат Гос. премии.

Соч.: кантаты, в т. ч. «Приказ № 368» (к освобождению Праги, 1946), «Строишь родину — укрепляешь мир» («Чехословацкая полька», 1947, 2 ред. 1950); 2 симфонии (1943, 1957), Камерная симфония (1939), Симфониетта (1946), «Праздничное шествие» (1948) и др. произв. для орк.; камерно-инструм. анс., в т. ч. 2 нонета: Танцевальная фантазия (1948) и «Моя родная земля» (1952), квинтет («Пасторальный») для дух. инструм. (1943); 4 квартета (1931, 1936, 1938, 1942). Квартеттино (1944); Соната для скр. и фп. (1936), Соната для влч. и фп. (1939); 2 сонаты (1931, 1940), цикл «Поэтических полек» и др. пьесы для фп.; хоры, песни; муз. к драм. спект., к/ф.

ДОНИЦЕТТИ Гаэтано (род. 29 XI 1797 в Бергамо, ум. 8 IV 1848 там же) — итал. композитор, дирижер, педагог. Ученик С. Майра и С. Маттеи (Болонья). В 1834—39 проф. контрапункта и директор консерватории в Неаполе. В различные периоды жизни работал в Париже и Вене. В 1842 получил звание австрийского придворного композитора. В 1844 в связи с болезнью прекратил творческую и исполнительскую деятельность.

Основная область творчества — опера. Благодаря исключительной плодовитости (до 5 опер в год!), блестящей композиторской технике и сюжетной занимательности опер, Д. завоевал широкую известность. Его оперная музыка разнообразна по жанрам, наделена театральной эффектностью и обнаруживает первоклассное дарование автора. Однако некоторые оперы страдают легковесностью, стилистической пестротой и налетом мелодраматизма. Эти недостатки вызвали отрицательное отношение к Д. со стороны ряда музыкальных деятелей XIX в., в т. ч. А. Даргомыжского, А. Серова, Ц. Кюи и др.