Крещение Руси.

Рис. 3.81. «Победа Константина I в битве при Мильвии». Византийская миниатюра якобы IX века. Знамение Константина в виде диска с крестом, окруженным светящимися точками, показано справа вверху. Взято из [123], вклейка между с. 64–65.

Рис. 3.82. Надпись, увиденная Константином на небе. Фрагмент фрески Джулио Романо. Взято из [96], с. 385, илл. 362.

На рис. 3.83 и рис. 3.84 показана «античная» арка Константина в Риме, датируемая 316 годом. С ней связаны некоторые странности. Сообщается следующее: «Триумфальная арка Константина — единственный полностью сохранившийся до наших дней памятник ПЕРВОМУ ХРИСТИАНСКОМУ ИМПЕРАТОРУ. Грандиозная постройка 20-метровой высоты из белого мрамора когда-то сияла разноцветными красками… Поскольку времени у скульпторов было очень мало (? — Авт.), то они использовали прежние произведения из жизни былых императоров: Адриана, Марка Аврелия, Траяна… ИХ ГОЛОВЫ ЗАМЕНЕНЫ ГОЛОВОЙ КОНСТАНТИНА. И вышло так, что в трех композициях он, вместо своих предшественников, приносит жертву языческим богам» [26], с. 101. Мы видим, что изображения на арке переделывали, вероятно, в реформаторскую эпоху XVII–XVIII веков. Сейчас вряд ли удастся восстановить подлинный первоначальный вид арки. По-видимому, подобные арки в честь Куликовской битвы были установлены не только в Италии, но и в других провинциях Великой = «Монгольской» Империи. Такие огромные памятные сооружения возводились в знак принятия христианства во всей огромной Империи. Однако в эпоху Реформации большинство арок Константина = Дмитрия Донского было, скорее всего, разрушено. Арка в итальянском Риме счастливо уцелела, хотя, как сообщают, с ее изображениями что-то происходило. Сбивали головы, вместо них приделывали другие… «Шесть медальонов наверху арки… принадлежат эпохе Адриана, в то время как восемь рельефов на длинной стороне… взяты из времен Марка Аврелия» [149], с. 49. И далее: «Из форума Траяна были ПОЗАИМСТВОВАНЫ восемь мраморных статуй варваров на аттике, в то время как восемь медальонов с изображением сцен охоты и жертвоприношений, украшающих боковые своды, принадлежат эпохе императора Адриана» [25], с. 26. Один из барельефов арки Константина приведен на рис. 3.85.

Рис. 3.83. Арка Константина в итальянском Риме. Взято из [149], с. 49.

Рис. 3.84. Другая фотография арки Константина в Риме. Взято из [25], с. 26.

Рис. 3.85. Деталь мраморного рельефа на арке Константина в Риме. Взято из [25], с. 27.

Достаточно странно следующее. Оказывается, «даже на Триумфальной арке, воздвигнутой в Риме в 312 году по поводу его (Константина — Авт.) исторической победы над Максентием, НЕТ ХРИСТИАНСКОЙ СИМВОЛИКИ. Все ее надписи, все архитектурные и художественные подробности (медальоны, барельефы) ОТНОСЯТСЯ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО К ЯЗЫЧЕСТВУ» [26], с. 122.

На рис. 3.86 приведен центральный фрагмент ватиканской фрески Джулио Романо «Победа Константина над Максенцием у Понте Мильвио». Фреска создана по замыслу Рафаэля якобы в XVI веке [96], с. 269. Левее Константина мы видим два христианских креста, укрепленных на значках римских легионов с имперским орлом. Чуть левее — красное знамя с крестом на верху древка. Так художники XVI века, ученики Рафаэля, представили Лабарум Константина. Еще левее показаны воины, дующие в медные трубы. Интересно, что трубы слева представлены в виде изогнутых медных змей с разинутыми пастями («змеи Моисея»?). Не исключено, что здесь нашло свое отражение воспоминание о том, что ранее «медными змеями» именовались старинные пушки. Ученики и коллеги Рафаэля, — работавшие, скорее всего, не в XVI веке, а столетием позже, в XVII веке, — уже подзабыли суть дела. Будучи воспитаны на скалигеровской истории, они уже не могли изобразить огнестрельные орудия на поле битвы Константина с Максенцием. А вот смутное воспоминание в виде медных (бронзовых) «змей, изрыгающих грохот», осталось.

Рис. 3.86. Фрагмент фрески «Победа Константина над Максенцием у Понте Мильвио». Джулио Романо. Замысел Рафаэля. Якобы XVI век. Зал Константина в Ватикане. Рим. Взято из [96], с. 382–383, илл. 360.

На рис. 3.87 показана медаль с изображением императора Константина на коне. Вероятно, это достаточно позднее произведение искусства.