Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

Ланг вновь бросил взгляд на часы и понял, что уже не успеет добраться до банка и снять необходимую ему сумму денег. Режиссер уклонился от ответа, пообещал Геббельсу обдумать его предложение, вернулся домой, взял свой золотой портсигар, золотую цепочку, запонки и все имевшиеся наличные и следующим же днем уехал в Париж.

Одно дело – снять фильм, в котором критики увидят пророческое разоблачение фашизма. Но лишь подлинный гений мог снять антифашистское кино, которое сами фашисты истолкуют в свою пользу. Из схожей неоднозначности черпает свою силу «Темный рыцарь». Это одновременно сиквел студийной супергеройской франшизы и плод чрезвычайно личного авторского видения; история о борьбе за закон и порядок, зачарованная огнем анархии; портрет общества, чьи авторитарные позывы схлестнулись с антиавторитаризмом в гонке на выживание длиной в два с половиной часа; фильм, равно любимый как правыми, так и левыми и будто бы выражающий поддержку идеям обеих сторон. Гуттаперчевый, глянцевый и грациозный шедевр Кристофера Нолана.

«“Доктор Мабузе, игрок” очень сильно повлиял на “Темного рыцаря”, – рассказывает режиссер. – Чудесный фильм. Мы напрямую равнялись на него, потому что Мабузе был первым криминальным гением кино. Я показал Джоне этот фильм и сказал: “Вот каким у нас будет Джокер и как он должен задавать движение истории”. Брат меня полностью понял. В его ранних черновиках было немало допущений и много потрясающих идей, но что ему абсолютно точно удалось – так это образ Джокера. Он сразу его нашел. Когда Джона принес мне черновик, мы поняли, что его еще придется дорабатывать, но там уже сложились Джокер и то, как он направляет сюжет. Кстати, Джону пришлось заставлять смотреть “Мабузе” – это довольно долгий фильм, четыре часа или около того. А когда я смотрел его с детьми, случилась забавная вещь. Я много лет не пересматривал этот фильм, и, когда мы его осилили (все четыре, пять или сколько там часов), я сказал: “Почему сейчас никто не снимает такое кино?” И вдруг понял: я снимаю. Ого, да это же мое кино! То самое, которым я занимался последние десять лет своей жизни».

«Я будто стал государством внутри другого государства, с которым я веду извечную войну!» – заявляет антигерой фильмов Фрица Ланга «Доктор Мабузе, игрок» (1922) и «Завещание доктора Мабузе» (1933). Обе картины заметно повлияли на «Темного рыцаря».

* * *

В прологе «Темного рыцаря» Джокер прибывает в Готэм, словно черная мысль или джинн, пришедший на зов холодных, четких линий готэмских улиц. Мы впервые видим его со спины: злодей стоит в центре кадра на Франклин-драйв, в самом сердце района Чикаго-Луп, где его силуэт контрастирует с симметричной, разлинованной архитектурой окружающего города. Камера медленно приближается к клоунской маске в его левой руке. В его бездействии мы чувствуем угрозу: чего же он ждет? У обочины останавливается джип. Джокер запрыгивает внутрь. Фильм начинается.

Джокера придумали Джерри Робинсон, Билл Фингер и Боб Кейн весной 1940 года для первого выпуска комиксов «Бэтмен». Этот «мрачный шут» вдохновлен классическим немым фильмом эпохи экспрессионизма «Человек, который смеется» (1928) режиссера Пауля Лени. Герой картины (Конрад Фейдт) работает цирковым уродцем после того, как его лицо изуродовали враги его отца – теперь он не может не улыбаться. Цирковое происхождение Джокера неизменно обыгрывалось Голливудом в каждой из экранизаций: броские костюмы, клоунский грим и увлекательная история происхождения. Однако у Нолана он предстает анархистом. Злодей преследует героев подобно серийному убийце или акуле из фильма «Челюсти», он – бессмысленная и беспощадная стихия, направляющая фильм от начала и до самого конца. Единственное, чего он желает, – сеять хаос.