Кривое зеркало. Как на нас влияют интернет, реалити-шоу и феминизм

В книгах и реальных историях свадьба знаменует конец личных желаний. «Я всегда терпеть не могла момент, когда мои героини выходят замуж», – пишет Ребекка Трейстер во вступлении к своей книге «Все одинокие дамы» (2016). В «Маленьких женщинах» Джо «закупоривает свою чернильницу, потому что профессор Бер хочет, чтобы она перестала писать пустые короткие рассказы. В «Маленьких мужчинах» она не просто становится матерью, но и заботится о мальчишках, которые учатся в школе профессора. История Лоры Инглз после свадьбы попросту заканчивается. У Энн Ширли пятеро детей, и повествование далее ведется от лица ее дочери – так появляется новая серия «Рилла из Инглсайда» (1921).

Эти героини отлично осознают свой путь. Несколько лет назад, когда я беседовала с Трейстер об ее исследовании, она указала мне на фрагмент пятой книги серии «Маленький домик в прериях» «У Серебряного озера» (1939). Там двенадцатилетняя Лора и ее двоюродная сестра Лена развозят на пони выстиранное белье. Жена арендатора с гордостью сообщает им, что ее тринадцатилетняя дочь Лиззи вчера вышла замуж.

По пути назад в лагерь [Лора и Лена] не разговаривали. А потом заговорили одновременно.

– Она же чуть старше меня, – сказала Лора.

– Я же всего на год ее старше, – сказала Лена.

Они посмотрели друг на друга почти с ужасом. Потом Лена тряхнула вьющимися темными волосами.

– Какая она глупая! Теперь в ее жизни не будет ничего хорошего!

– И она больше не сможет играть… – мрачно произнесла Лора.

Даже их пони шагал мрачно и траурно.

Девочки замолчали, а потом Лена сказала, что Лиззи вряд ли придется работать тяжелее, чем раньше.

– Она же все равно делает всю домашнюю работу – будет работать в собственном доме, а еще у нее будут дети.

…

– Можно, я буду править? – спросила Лора. Ей хотелось забыть о взрослой жизни.

В первой главе «Маленьких женщин» Мег, старшая сестра, говорит Джо: «Джозефина, ты уже достаточно взрослая, чтобы забыть о мальчишеских выходках и вести себя получше… Ты должна помнить, что ты – юная леди». Мег шестнадцать лет. Пятнадцатилетняя Джо отвечает:

– Я не леди!.. Мне противно думать, что я должна вырасти, стать мисс Марч, носить длинные платья и быть важной, как китайская астра! И без того плохо быть девочкой! Мне нравятся мальчишеские игры, и их работа, и манеры!.. А теперь стало еще хуже! Я хочу охотиться с папой, а должна сидеть дома и вязать, как нудная старуха!

В современных книгах этому вопросу уделяется больше внимания. Девочки уже не испытывают инстинктивного трепета перед взрослой жизнью, когда общественные нормы стали более свободными. В книге «Анастасия по этому адресу» (1991), предпоследней в серии Лоури, Анастасия размышляет о свадьбе – не о том, что это ограничит ее свободу, но о том, что может выйти за первого же мужчину, который проявит к ней интерес. «Во-первых, – говорит ей мать, открывая банку с пивом, – почему ты думаешь, что вообще захочешь выйти замуж? Множество женщин не делают этого – и вполне счастливы».

Но инстинктивное отвращение юных героинь к будущему со временем рассеивается. Когда мы видим их взрослыми, они ведут себя в соответствии с аккуратной и цельной логикой детской литературы. Лора Инглз и Энн Ширли находят мужей, достойных уважения. Желания воплощаются в их жизни.

У героинь, с которыми мы встречаемся в юности, будущее иное – не естественное и неизбежное, а непонятное и травматичное. В книге Сильвии Плат «Под стеклянным колпаком» (1963) девятнадцатилетняя Эстер Гринвуд всматривается в темноту. Эта книга – глубокое исследование переходного возраста и его отзвуков. «Глядя перед собой, я день за днем вижу белую, широкую, бесконечно одинокую дорогу», – думает Эстер. Когда она начинает считать телеграфные столбы, все плывет у нее перед глазами. «Как бы я ни старалась, но дальше девятнадцатого столба я ничего не вижу». Книга Плат была опубликована в Великобритании под псевдонимом за месяц до самоубийства автора. С героиней книги Эстер мы знакомимся посреди лета, когда она работает в журнале «Женский день». Эстер живет в «Амазоне» – под таким названием Плат вывела знаменитый женский апарт-отель «Барбизон» в Верхнем Ист-Сайде. Стажеры ведут бурную жизнь, позируют для фотографий и ходят на вечеринки, одновременно пытаясь произвести впечатление на редакторов и обеспечить себе профессиональное будущее. Эстер думала: «Я осознавала, что мне надлежит проникнуться восхищением, владевшим большинством моих компаньонок, но на самом деле я не испытывала ничего. Я ощущала себя очень тихой и пустой – как мертвая точка торнадо, безропотно перемещающаяся с места на место посреди окружающего ее неистовства стихий».