Читаем Крылья, или И тогда мы ослепнем полностью

Крылья, или И тогда мы ослепнем

Говорят, когда-то между крылатыми и людьми случилась война, за которую крылатых прокляли Барьером, а людей приземлённостью. Никто не помнит, из-за чего всё началось, это произошло слишком давно, чтобы забыть причины, но недостаточно, чтобы забыть вкус крови. Однажды крылатая спасает человека.

Мария Хугистова

Драматургия / Современная русская и зарубежная проза / Социально-психологическая фантастика18+

Мария Хугистова

Крылья, или И тогда мы ослепнем

«Странный стук зовёт: «В дорогу!»

Может сердца, а может стук в дверь

И, когда я обернусь на пороге,

Я скажу одно лишь слово: «Верь!»

(с) В. Цой.


Трагикомедия.


История о человеческом мальчике и девочке с орлиными крыльями.


Действующие лица:

Винг — младшая крылатая с горящими глазами.

Женя — человеческий ребёнок.

Деос — князь леса, хранитель Закона, отец Винг.

Виктория Орлова — глава охотничьих обществ.

Люцифер — лис, друг Винг.

Клык — беззубый волк, изгнанник.

Эйрена — лесной врач, старшая сестра Винг.

Арес — охотник, старший брат Винг.

Мирана Орлова — мать Жени.

Альберт Орлов — отец Жени.

АКТ 1

ЯВЛЕНИЕ 1

Выбегает Винг, с расправленными крыльями и раскрытыми от ужаса глазами. Вокруг гневно шумит ветер и гремит гром.

Винг. Как чувствует себя цепная собака? Или птица в клетке? Или бабочка в банке? Ответь мне, о ты, чья песнь льётся от снежных горных вершин до лесной земной тверди! Ответь, чтобы я знала, как себя чувствовать!

Винг падает на землю и хватается за голову.

Ночь, горы крылатых.

(Винг, Люцифер, Арес, Эйрена, Деос)

Природа прекращает шуметь, Винг понемногу успокаивается, но всё ещё печальна. Выходит Люцифер.

Люцифер. Доброй ночи, ваше благородие! Дарование лесного Духа, дитя с крыльями орла, дочь князя Деоса, бешеный детёныш, так далее, тому подобное!

Винг устало вздыхает, затем усмехается.

Винг. Издеваешься?

Люцифер. (весело) Что ты! Выказываю уважение новой владыке!

Винг. Одной из четырёх, всего лишь… И я ещё не владыка — князь не повелел.

Люцифер. А народ сегодня только о тебе и говорит! Всех поразило, как ты держалась на церемонии! Холодно и величественно, как свойственно всем крылатым, кроме тебя. И твоя первая охота прошла просто прекрасно, хотя ты хорошим охотником никогда не была, согласись! Жаль, князь не видел тебя сегодня.

Винг. У него появились дела на границе. Он в первую очередь — князь, только потом — мой отец.

Люцифер. Это верно… А ты высоковато забралась, я еле тебя отыскал.

Люцифер смотрит вдаль. Туда же, куда смотрела Винг.

Люцифер. Опять на них смотришь? Винг, мы ведь говорили об этом… Что, если князь узнает?! Князь страшен в гневе!

Винг. Я ведь не нарушаю закон. Только смотрю.

Люцифер. На людскую деревню! Говорят, у Духа лесного три детёныша: человек, крылатый и зверь. А ещё говорят, в семье не без урода, и тянет тебя именно на урода!

Винг. Мне известно слово князя: к людям ни ногой и ни слова в их сторону!

Люцифер. Но ты всё равно часами их разглядываешь! Мне надоедает повторять одно и то же: человек придумал оружие и развязал войну, человек придумал разные языки и разобщился со своими братьями, человек жжёт леса и отравляет воду!

Винг. Человек создаёт музыку и пишет картины… Человек может пойти куда угодно и жить как угодно. Или тебе это ни о чём не говорит?

Люцифер. Мне о чём-то говорят только мои шрамы и лесной Закон. Услышали бы тебя крылатые…

Винг. Люцифер? Ты замечал, какое небо красивое?

Раздаётся отдалённый вой крылатых. Винг и Люцифер встревоженно переглядываются. Люцифер уходит. Появляются Арес и Эйрена. Они старше Винг на десять лет. У Эйрены на плече сумка с лекарствами, на поясе Ареса висят ножи.

(Примечания о внешнем виде крылатых: они — существа с огромными птичьими крыльями, диковатыми взглядами, острыми чертами лиц и горбатыми орлиными носами. Одеты они в свободные одежды вроде рубах и мантий. Кожа их смугловата, глаза — чёрные, движения резки. Тела всех крылатых кроме Винг исполосованы шрамами.)

Винг кланяется им.

Винг. Доброй ночи, Эйрена, Арес.

Эйрена. (мягко) Тебе того же, Винг.

Арес. Второй час ночи, п-почему ты не спишь?

Арес заикается, что его заметно раздражает.

Винг. (широко улыбаясь) Вас жду. А вы припозднились.

Эйрена. Помогали Деосу у лесной границы.

Арес. О чём тебе говорить не велено, поэтому сразу к серьёзным делам. Т-твоя первая охота…

Эйрена. Не будь слишком строг.

Арес. Почему сразу? Н-н… (дёргает головой, тихо рычит) Напротив, я всем доволен! Теперь, крылатое дитя, ты будешь вправе охотиться с нами наравне.

Эйрена. Может, она не хочет быть охотником?

Арес. Хочет, разумеется! Она — кн-няжеская наследница, она — крылатая! А крылатый обязан уметь охот-титься. Верно, Винг?

Эйрена. (не даёт Винг сказать) Ещё, ты с этого дня можешь без надзора ходить по лесу хоть с утра до ночи. Он весь твой! Наш народ — тоже.

Арес. (довольно) Зн-начит, можно охотиться, где угодно, когда угодно, и с к-кем угодно… Тебе будет полезно познать не только свободу, но и обязанности! Как я того и ждал!

Эйрена. (хмуро, Аресу) Он хочет сказать: мы рады за тебя и гордимся.

Арес. Теперь — иди к себе. Всё, что ты д-должна была услышать, ты услышала.

Винг. Я хотела дождаться Деоса…

Арес. Зачем?

Винг. Я не могу скучать по родному отцу?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука