Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

16. Некоторые термины автор употребляет не в традиционном их значении. В частности, термином «лаундж» обычно обозначается родственный стиль изи-листенингу, если даже не его разновидность. Лаундж представляет собой легкую, спокойную оркестровую музыку, основанную прежде всего на элементах джаза, классики и фолка и предназначенную для создания некоего фона для кинофильмов, радио– и телепередач, а также нечто вроде музыкального наполнения определенного пространства. В настоящем же списке это слово употребляется как более универсальный термин для обозначение любой подобного рода музыки, в том числе относящейся к жанрам электро и нью-эйдж.

17. Рокабилли в таблице, как и во всей работе, рассматривается как продолжение рок-н-ролла середины 50-х годов, ничем принципиально от него, с музыкальной точки зрения, не отличающееся. Часто этим названием обозначают воссоздание прежнего рок-н-ролла в новых условиях, либо же рок-н-ролл, созданный «белыми» музыкантами, то есть с большей основой из кантри и европейской музыки, либо даже «безблюзовый» рок-н-ролл, то есть синтезированный прежде всего из стилистических элементов кантри и буги-вуги.

18. В некоторых случаях автор использовал понятие «прото» для уточнения стилей, являющихся предшественниками других стилей и одновременно во многом их аналогами. Например, рок-н-ролл 50-х годов можно рассматривать как прото-рок.

Комментарии к списку 500 лучших исполнителей

При составлении этого списка приходилось полагаться не только на непосредственное изучение музыки всех исполнителей, вошедших в него (как и примерно такого же их количества, реально претендовавших на это), но и на знания о ней, полученные из различных статей, мнений и оценок знакомых и незнакомых людей, прежде всего в Интернете, а также исходя из их мест в различных чартах, хит-парадах, рейтингах. Особенно это касается тех исполнителей, которые оказались в середине и конце этого списка, не говоря уже о не вошедших в него. Поэтому в этих его частях места исполнителям отданы, возможно, даже в большей степени в зависимости от значения их творчества для мира музыки, нежели от собственно его музыкально-эстетических достоинств.

Следует признать, что этот список, как и другие, которые представлены в настоящей работе, очень сильно отличаются от подобных же списков ведущих журналов и других изданий в сфере современной глобальной популярной музыки. И это является вполне закономерным. Причем дело здесь не только в том, что хозяева многих изданий под маркой определения лучших фактически решают свои собственные задачи, а также представляют интересы поддерживаемых ими музыкантов. Этому расхождению не дает также полного объяснения и то, что в музыкальных изданиях и вообще в околомузыкальной среде часто не принято отделять чисто музыкальные достоинства различных коллективов и солистов, их произведений и выступлений от иных их достоинств: текстовых, тематических, визуальных, имиджевых, технических и т. д.

Наряду с этим важное значение имеет и то, что в настоящее время, как и тем более ранее, ведущее положение в мировой литературе об этой сфере музыки занимают англоязычные издания, особенно из США, а затем Великобритании. Разумеется, причины такого положения дел отнюдь не случайны, так как именно там зародились и наиболее успешно развивались большинство основных видов и разновидностей этой музыки.

Однако могут ли быть объективными, честными и справедливыми такие издания? Представляется, что все-таки они далеки от объективности, да и вряд ли могли быть таковыми. И это можно объяснить многими факторами, среди которых следует выделить такие, как национально-государственная, этническая и социокультурная солидарность, интересы отечественных, «своих», «близких» исполнителей и фирм, худшее знание зарубежной музыки, которая представляется хозяевам и сотрудникам этих изданий не только вторичной, но и даже второстепенной. На нее, скорее всего, ими просто не обращается внимание, и она для них остается некой «терра инкогнито».

Не случайно в различного рода рейтингах в таких изданиях почти все верхние строчки, а иногда и почти все позиции занимают представители только этих стран. При этом чаще всего более высокие места в американских опросах занимают американские исполнители, а в британских – британские. Особенно сильно грешат своей узостью американские издания.