Культура как стратегический ресурс. Том 2

Великий режиссер В.Э. Мейерхольд вошел в радиостудию на Центральном телеграфе посмотреть, как записываются радиоспектакли, мрачно посидел в кресле в углу и ушел со словами: «Этому надо учиться».

Уроки Мейерхольда – бесценны. На них ссылаются многие замечательные советские режиссеры, вслед за Мейерхольдом пришли в радиостудию Ю.А. Завадский, И.Н. Берсенев, Б.Е. Захава. Как и Мейерхольд, они начинали с корректировки своих театральных работ. Эпизодичность выступлений московских театральных коллективов у микрофона Всесоюзного радио сменялась систематической работой в радиостудии на Центральном телеграфе.

Художественный образ в радиотеатре подобен художественному образу в кино и драматическом театре, он синтетичен, но природа этого синтеза специфична.

Материал и характер восприятия радиоискусства определяют особенности радиопьесы, которая представляет собой самостоятельный род драматургического произведения, равноправный с пьесой для театра, киносценарием и телевизионной пьесой.

Подчиняясь общим законам драматургии, радиопьеса имеет и свою специфику, в силу которой она может быть поставлена только на радио. В радиотеатре распространен жанр «исповеди» – мысли вслух у микрофона. Поэтому особое развитие в радиопьесе получил монолог; часто вся пьеса представляет собой монолог, включающий действенные эпизоды; иногда она строится на сочетании мыслей героя (внутренний монолог) и его реплик, обращенных к партнерам[278]. Продолжительность радиопьесы – 20 минут и более, но она должна быть значительно короче пьесы, ибо радиоспектакль, требуя от слушателя особого напряжения, внимания и сосредоточенности, вызывает у него психологическую усталость раньше, чем в театре.

Первая радиопьеса появилась в 1924 г. в Великобритании – «Комедия, полная опасности» Р. Хьюза. В СССР первый радиотеатр открылся в Ленинграде в 1928 г., в том же году состоялось открытие радиотеатра в Москве. Среди первых радиопьес (именовались иногда «радиофильмами») – «Степан Халтурин» Авлова (Ленинград, 1928), «Дншрельстан» А.Н. Афиногенова (Москва, 1930); первая значительная советская радиокомедия – «Гибель Вороньей слободки» И. Ильфа и Е. Петрова (Москва, 1931).

Однако в последующие годы радиотеатр в СССР не получил широкого развития. Его деятельность свелась к двум типам передач: «Театр у микрофона» (передача по радио театральных спектаклей) и литературный театр, где частично прокладывали себе дорогу принципы радиоискусства.

В конце 50-х – начале 60-х гг. началась активизация искусства радиотеатра. В этот период на Ленинградском радио были поставлены радиопьесы: «Дуэль» Ледига (1959), «Алексей Жмакин выбирает дорогу» Журавина (по мотивам романа А. Германа «Один год», 1961), «Дорогой мой человек» Марченко (по мотивам одноименного романа А. Германа, 1962), «Монолог на просеке» Бирмана (по мотивам рассказов В. Лидина, 1966).

История Ленинградского радиотеатра связана с именами радиорежиссеров И.Ф. Ермакова, В.П. Лебедева, В.С. Ярмагаева; театральных режиссеров Н.С. Рашевской, Р.Р. Сусловича, Н.И. Лившица, Н.Б. Бирмана; актеров – Н.К. Симонова, Ю.В. Толубеева, С.Ю. Юрского, Т.В. Дорониной, 3.М. Шарко.

Московский радиотеатр связан с радиопостановками «Мой дневник» (по повести В. Амлинского «Тучи над городом встали», 1965), «Полный поворот кругом» (по рассказу У. Фолкнера, 1965), радиопьесой «Вечный огонь» (1966). Наибольших успехов достиг радиотеатр в Эстонии, где проводятся конкурсы на лучшую радиопьесу.

За рубежом среди авторов радиопьес – крупнейшие писатели и драматурги – А. Зегерс, Б. Брехт, Л. Франк, Ф. Дюрренматт, Г. Борхерт, Г. Белль, У. Сароян, Э. Де Филиппо, М. Фриш, П. Карваш и др. Развитие аудиотеатра в наши дни осложняется конкуренцией телевизионного театра. За рубежом аудиотеатр встречает соперника, будучи уже вполне практически и эстетически сформировавшимся. Производится международный обмен аудиопьесами, издаются сборники.

США и Япония сегодня испытывают настоящий бум аудиопродукции, что связано с огромным развитием автопромышленности. Брать с собой в дорогу музыкальное сопровождение сейчас уже стало не модным, сегодня гораздо большей популярностью пользуются аудиокниги, аудиоспектакли. Современные аудиокниги и аудиоспектакли сопровождаются не только музыкой и голосами профессиональных актеров, с развитием CD-индустрии появилась прекрасная возможность включения различных спецэффектов, которыми активно пользуются крупнейшие производители этой продукции.

Современный Китай сменил свое отношение к западной музыке. Тридцать лет тому назад началось строительство консерваторий в крупных городах. Сегодня Китай является крупнейшим в мире производителем фортепиано с объемом продаж более 200 тыс. инструментов и считается важным центром классической музыки.