Кунсткамера аномалий

Вот рассказ миссис Бутербах: "Когда я только вошла в комнату, все было вполне нормально. Но, сделав четыре шага, почувствовала сильный запах. Он буквально остановил меня, вызвав состояние, подобное шоку. Я посмотрела на пол, но тут же почувствовала, что в комнате кто-то есть. Затем я вдруг осознала, что в холле стало тихо. Наступила мертвая тишина. Я подняла глаза, и что-то притянуло мой взгляд к правой рукой одной из верхних полок, совершенно бесшумно. Она и не подозревала о моем присутствии. Пока я наблюдала за ней, она стояла абсолютно неподвижно. Фигура не была прозрачной, и все же я знала, что это не живой челове Пока я смотрела на нее, она медленно таяла - не отдельными частями тела, а вся сразу.

До того, как она растаяла, я не думала, что в комнатах может быть кто-то еще, но вдруг почувствовала, что я не одна. Слева от меня стоял письменный стол, и я почувствовала, что за ним сидит мужчина. Я осмотрела все вокруг - никого не было, но я все еще ощущала его присутствие. Не знаю, когда ощущение чужого присутствия покинуло меня, потому что затем, выглянув в окно, расположенное за тем столом, я испугалась и покинула комнату. Не уверена, выбежала ли я из нее или просто вышла. Когда я выглядывала из окна, там не было ничего современного - ничего из того, что должно было быть! Ни улицы Мэдисонстрит, которая расположена нового Уиллард-хауза. И тогда я

469

ла, что те люди были не из моего времени, наобс "-от, я оказалась в их времени (выделено в оригинале. - Авт).

Я возвратилась в холл и снова услышала знакомые звуки. Испытанное мною должно было длиться всего несколько секунд, потому что девушки, еще только входившие в класс, пока я направлялась в нужную мне комнату, все еще продолжали собираться там и играть на ксилофоне".

В ответ на просьбу описать более подробно то, что она увидела, выглянув в окно, миссис Бутербах уточнила: "Окно было открыто. Несмотря на раннее октябрьское утро, за охном все выглядело будто в летний полдень, было очень жарко. И еще стояло полное безмолвие. Еще виднелись разбросанные тут и там деревья - по-моему, два справа от меня и, кажется, три елева. Возможно, их было больше, но именно так мн поле. Не было ни Уиллард-хауз, ни Мэдисон-стрит. Еще я вспоминаю очень смутные контуры какого-то строения справа, и это все. Ничего, кроме чистого поля".

В ходе дальнейших расспросов, сопоставлений и расследований выяснилось, что увиденная миссис Бутербах фигура похожа на мисс Кларису Миллс, преподавательницу музыки, которая с 1912 года работала в том же самом помещении, где ее призрак возник из небытия. Она внезапно умерла на своем рабочем месте в 1936 году, в комнате напротив холла. Ее отличительные особенности - высокий рост - около 180 санти (стоя у полок музыкального шкафа) - очень напоминали то, что делала и как выглядела та призрачная фигура, которая была одета по моде 1915 года. Учительница очень любила хоровое пение. При обследовании полок музыкального шкафа, к которым тянулась рука привил-"лтля, было найдено много нот для хора, большинсто из которых были изданы до 1936 года.

И самое любопытное: с трудом найденная исс ,е,дователями фотография студенческого городка, сделанная

470

в 1915 году, в целом соответствовала тому, что миссис Бутербах видела в окно. Нашли, хотя это было очень непросто, и фотографию самой мисс Миллс 1915 года, которую миссис Бутербах безошибочно выбрала среди множества других.

Таким образом, возвращаясь в последний раз к тургеневским "Призракам", следует сказать, что интуиция (а возможно, и нечто большее) отнюдь не подвела писателя и при изображении картин проникновения в призрачное прошлое: как показывает опыт, нечто подобное происходит и в реальной жизни.

Конечно, можно было бы столь же подробно и под интересующим нас углом зрения рассмотреть все другие "таинственные повести" Тургенева и в каждом отдельном случае найти соответствующие жизненные реалии. Однако мы не будем утомлять внимание читателя многочисленными параллелями, а остановимся лишь на последнем "таинственном" произведении писателя повести "После смерти" ("Клара Милич"), в основе которой магистра зоологии Владимира Дмитриевича Аленицына (1846 - 1910) в Евлалию Павловну Кадмину (1853 1881) - молодую, красивую, талантливую актрису и певицу (контральто), которая покончила с собой 4 ноября 1881 года, приняв яд при исполнении роли Василисы Мелентьевой в одноименной пьесе А. Н. Островского во время спектакля на сцене драматического театра в Харькове.

По одной из версий Аленицын, увидев однажды Кадмину, влюбился в нее, а после ее смерти любовь магистра приняла форму психоза. Другие утверждали, что зоолог влюбился в актрису только после ее смерти. При всем при том сама Кадмина и не подозревала о существовании Аленицына. В то время эта жизненная Драма была у всех на устах, знал о ней и Тургенев. С Аленицыным он встречался у своих знакомых, с Кадмино сцене ("у ней было очень выразительное лицо"). Замысел повести

471