Кунсткамера - История одной картины

$ 40 000: Франсуа Буше, “Загадка” (картина, созданная, как говорят, по заказу Екатерины Второй, изображает трех девочек, одетых “по-московски”, которые окружили молодого человека. Название работы, обозначенное художником, никто так и не сумел объяснить. В “Кунсткамере” Кюрц обошелся с этой “загадкой” весьма оригинально. Его первая копия в точности воспроизводит образец — за исключением того, что на место молодого человека помещен вооруженный косою скелет. Во второй копии сцена насчитывает не троих, а семерых детей — внуков и внучек Германа Раффке. Что касается третьей копии, то она изображает совсем другую работу Буше, “Сельский праздник”, — пасторальный пейзаж, где на фоне каменных гротов и лесной чащи разворачивается процессия из двадцати семи танцоров, танцовщиц и музыкантов: арфистка, сидящая возле фонтана — гигантской раковины с чашей, напоминающей кропильницу, и воронкой в виде львиной головы; три танцовщицы, ведущие хоровод; флейтист и две девушки, наполовину скрытые листвой;

семь танцоров и танцовщиц, расположившихся большим полукругом, среди которых выделяются две девушки, обнявшие друг друга за талию; скрипач и девушка в гроте, слушающая игру гитариста, сидящего у ее ног. Это одно из немногих произведений, которое Раффке так и не сумел купить: оно было заявлено на аукционе Мейра-Жасс, но по взаимному согласию с наследниками продано маркизу де Пиболену и снято с торгов).

$ 50 000: Питер Пауль Рубенс, “Мидас и Аполлон” (картина происходит из коллекции Антуана Корнелиссена, которого Ван Дейк называл Pictoriae Artis Amator Antverpiae) (приобретено Фондом Джонсона, Коннектикут).

$ 62 500: Андреа Соларио, “Визитация” (приобретено г. Саймоном Роремом, Нью-Йорк).

$ 65 000: Жан-Батист Симеон Шарден, “Приготовление обеда” (приобретено Фондом Сирса Ребака, Олбани).

$ 85000: Ян Стен, “Врачи” (это полотно, копии которого хранятся в музеях Аархуса, Саламанки и Праги, менее известно, чем “Посещение доктора” из гаагского музея; когда-то оно находилось в не существующей ныне коллекции принцессы Палатины и сегодня представляет чрезвычайный исторический интерес: один из врачей, осматривающий молодую пациентку, прикладывает к ее полуобнаженной груди некий акустический рожок, весьма напоминающий тот “стетоскоп”, который Лаэннек “изобрел” почти полтора века спустя; вероятно, именно здесь и кроется объяснение того, что произведение, оцениваемое экспертами в $ 40 000, выросло в цене более чем вдвое (приобретено Музеем истории медицины университета в Дартмауте).

$ 106000: Карел Фабрициус, “Девушка с пор-туланом” (приобретено музеем Оаксвиля, Иллинойс).

$ 112 000: Антонио Пизано по прозвищу Пиза-нелло, “Благовещение” (приобретено Ассоциацией музеев штата Флорида).

$ 120000: Ганс Гольбейн Младший, “Портрет купца Мартина Баумгартена” (приобретено Институтом Бадвайзер, Питсбург).

$ 137 000: Лукас Кранах Старший, “Портрет Якоба Циглера” (приобретено Вандербилт Ин-ститюшн фор зе Девелопмент оф Файн Артс, Трой).

$ 143 000: Джорджоне, “Венера, дарующая Энею оружие Вулкана” (подобное объявление картины вызвало в зале неодобрительный шепот, а кто-то даже встал и потребовал, чтобы вещь была представлена как “приписываемая кисти Джорджоне профессором Новаком”; это, однако, не помешало ей стать предметом упорных торгов между Метрополитен Музеум, Фондейшн Лейхенхалле и Арт Институт оф Чикаго, которому она в итоге и досталась).

$ 165 000: Франс Хальс, “Портрет Юста ван Острака и шести его детей” (картина происходит из коллекции герцога Мальборо; приобретена торговцем Тревеном Стюартом по поручению некоего любителя из Нью-Йорка, о котором удалось узнать только то, что он — потомок семьи художника).

$ 181275: Ян Вермеер Дельфтский, “Тайное письмо” (приобретено Фондом Эдгара Ф. Перри, Балтимор).

Через несколько лет руководители государственных и частных организаций-владельцев картин, приобретенных на втором аукционе Раффке, получили письмо, подписанное Гумбер-том Раффке, в котором тот извещал их, что проданные произведения были по большей части подделки, автором которых был он сам.

В 1887 году, когда его дядя находился в Европе, Гумберт, бывший в то время студентом бостонской Академии изящных искусств, показал коллекцию одному из своих преподавателей, который после непродолжительного осмотра картин, собранных пивоваром в течение трех первых поездок, объявил, что многие из них фальшивые, а остальные не представляют никакой ценности.