Кунсткамера - История одной картины

Варнумз Америкэн Музеум; другими удачными продажами первой сессии стали также “Маленький флоридский пейзаж” Джона Джаспера ($ 2500), “Портрет Марка Твена” Адама Бил-стона ($ 2000) и “Старый кучер” Де Мэри Кас-сатт ($ 5000); еще четыре произведения превысили пятисотдолларовую отметку: “Воздушный гимнаст” Джефферсона Эботта ($ 825), “Иммигранты”, большая композиция Уильяма Рипли, изображающая пеструю толпу с тюками на палубе большого корабля ($ 750), “Падение дома Эшеров” Франка Стееркейза ($ 650) и “Высадка Тафта и морских пехотинцев полковника Уоллера на Кубу в 1906 году” Уолкера Гринтейла, которая достигла лишь $ 600, хотя его “Скво” была одной из самых выгодных сделок на предыдущем аукционе; “Порт для прогулочных катеров под Амагансеттом” нашел покупателя за $ 125, “Прибытие Уилкса” ушло за $ 98, “Две спящие кошечки”, “Любители виски” и “Официанты” были проданы вкупе за $ 10; зато “Охота на тигра” дошла до $ 45.

Второй день, посвященный современной европейской живописи, начался с представления двух десятков произведений, объединенных под общим названием “неоклассической школы”; сюда входила большая часть “1леЫ^88ипс1е” Германа Раффке. Более чем две трети из этих вещей не превысили цены в пятьдесят долларов, что с очевидностью свидетельствовало о потере интереса к этому жанру в начале века. Однако семь из них стали предметом более оживленных торгов и намного превысили оценки экспертов: “Лагерь Золотого Покрова” Роррета ($450); “Портрет г. Бодуэна-Дюбрейля в костюме мушкетера” Фердинанда Ройбе ($ 1200); “Ланселот” Камиля Велен-Равеля ($ 1300); “Коллекционер насекомых” Жерве ($ 1750); “Тунисский аптекарь” Жерома ($2000); “Портрет генерала” Жана Жигу ($ 2500) и довольно причудливое “Путешествие к центру Земли” Эжена Риу, одно из немногих живописных произведений этого мастера, более известного как гравер и иллюстратор ($ 2500).

Послеполуденное отделение началось довольно угрюмо с представления трех произведений, приобретенных Раффке по совету Альберта Арнкля: “Автопортрет с масками” Энсора, известность которого в то время не простиралась дальше бельгийских границ, поднялся лишь до $ 250, а “Трое мужчин на проселочной дороге” Августа Маке, умершего вот уже десять лет назад, но почти совершенно неизвестного даже на своей родине (Раффке купил эту картину в 1908 году, когда Маке работал в Берлине, в мастерской Ловиса Коринта), стартовали с $ 75 и дошли до $ 83; что касается “Портрета австрийского офицера” работы Густава Климта, то он с трудом дотянул до $ 560. Однако, обстановка явно оживилась, когда подошла очередь французской школы, которая уже начинала котироваться на мировом уровне. Почти все представленные произведения прошли отметку в тысячу долларов (Утрилло, “Блошиный рынок на площади Бланш”, $ 1400; Вюйяр, “Интерьер буржуа”, $ 2000; Боннар, “Улица в Авей-роне”, $ 2800), а цена пяти из них перевалила за десять тысяч: Делакруа получил $ 11000 за пылких, хотя и несколько небрежно прописанных “Арабских всадников”; Ренуар поднялся до $ 13500 со своей “Продавщицей сигарет”; Сезанн — до $ 17000 с “Игрой в домино”, добротным натюрмортом, изображающим игорный столик с букетом мирабилисов и разложенными костями; что касается Коро и Дега, то они превзошли все ожидания экспертов: Коро — характерным для его ранней манеры итальянским пейзажем (из серии “Помпеянские виды”), который достиг $ 55000, Дега — “Танцовщицами”, которые подскочили до $ 87 000.

Рубеж в сто тысяч долларов был пройден на следующее утро, когда начались торги творениями немецкой школы; это повторилось еще несколько раз во второй половине дня и на следующий день, когда в обстановке все большего оживления последовательно выставлялись картины французской, фламандской, голландской и итальянской школ.

За эти последние два дня из сорока пяти представленных картин лишь шесть остались ниже уровня в две тысячи долларов; цены остальных тридцати девяти по тем временам оказались рекордными:

$ 2100: Фламандская школа (некоторые эксперты приписывают эту работу Маринусу ван Роймерсвале): “Меняла с женой” (выполненная современником копия с известной картины Квентина Метсиса; копия интересна прежде всего изменениями, которые в нее внес копиист, так, никто не отражается в маленьком зеркале на переднем плане; в глубине у приоткрытой двери мы видим старика [или старуху], но его [ее] палец не поднят, а на мужчине, выслушивающем объяснения в дверях, нет шляпы; миниатюра в книге, которую рассматривает жена процентщика, изображает не Мадонну с Младенцем, а положение во гроб и т. д.).

$ 3800: Немецкая школа (Гамбург), XVI век: “Пирам и Фисба” (изображение Вавилона, занимающее весь задний план этой картины, часто лриводят как пример гамбургского маньеризма, который известен по очень немногим дошедшим до нас произведениям).

$ 4300: Фламандская школа: “Падение мятежных ангелов” (попытка Кавастивали приписать эту работу Босху не подкреплена серьезными аргументами).

$ 5000: Пьетро Лонги, “Праздник во дворце Кварли” (приобретено г-ном Уильямом Рандольфом Хирстом).