Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

И, наоборот, пространственное восприятие значительно усилится, если взять последовательность подобных фи- гур с постепенно уменьшающимися размерами. Мы воспринимаем это как движение фигуры на переднем плане в глу- бину пространства изображения (илл. 612).

При восприятии плоского изображения бинокулярные признаки (зрение двумя глазами) работают против ил- люзорной перспективы. Они определенно указывают, что перед нами плоский объект-изображение. То есть зрительное восприятие в этом случае плоскостное.

Те же признаки, которые можно изобразить на бумаге (главным образом, это перспектива размеров), говорят об обратном: пространство в плоском изображении существует. И это работа сознания. Логическое восприятие плоского изображения при наличии линейной перспективы непременно пространственное. Раскрывая с помощью изобразитель- ных признаков перспективы модель пространства в плоском изображении, мы попадаем в иллюзорное пространство картины.

Пространство позади плоскости картины принято называть картинным, а пространство перед ней — пространст- вом зрителя.

Сначала определим, как глаз (мозг) находит размер и удаленность какого-либо объекта в реальном  пространстве.

Объект имеет линейный размер L, глаз видит его под углом а, расстояние до объекта S (илл. 613).

Не имея возможности измерить размер линейкой, глаз определяет его по угловому размеру. Глаз воспринимает каким-то образом именно угловой размер объекта, возможно, по величине изображения на сетчатке. Затем глаз (вернее, мозг) решает задачу с двумя неизвестными: линейный размер и расстояние до объекта. Для решения необходимо опре- делить одну из этих величин, тогда можно найти вторую.

Расстояние до относительно близкого объекта определяется с помощью механиз-

* В следующих трех примечаниях рассматриваются самые простые фигуры: квадраты и окружности. Однако то, что происходит с ними в воображае- мом пространстве настолько необычно, что чрезвычайно трудно не то, что понять логику изложения, а просто поверить во все это. И все же попробуй- те проникнуть в загадочное пространство изображения. Вас ждут удивительные приключения.

ма бинокулярного зрения (после чего «вычисляется» его размер).

Расстояние или размер удаленного объекта определяется по косвенным признакам. Глаз (сознание) определяет размер методом сравнения, то есть со- поставляет видимые размеры. Это происходит в случае, когда перед нами уз- наваемые объекты: два дерева, два человека или две подобные геометриче- ское фигуры. Сравнивая воспринимаемый размер удаленного объекта с разме- ром объекта на переднем плане (расстояние до которого глазом, вернее, двумя глазами уже определено), глаз «в уме» решает задачу и находит расстояние до объекта на дальнем плане (илл. 614).

Зрительное восприятие отличается от логического тем, что оно полно- стью лишено логики. Для него нет узнаваемых объектов, все они только гео- метрические фигуры и цветовые пятна на плоскости.

В реальном пространстве линейный размер объекта, естественно, сохра- няется. Но, когда объект приближается к глазу, увеличивается его угловой раз- мер. При удалении от глаза угловой размер уменьшается (илл. 615-1).

Этот рисунок точен, но у него один недостаток — это вид сбоку, поэтому

615-1                                                     615-2

два объекта, близкий и далекий, одинаковы по размерам. На илл. 615-2 показано, как это видит глаз.

При любом перемещении объекта в реальном пространстве угловой размер меняется таким образом, что линей- ный остается неизменным. Поэтому мы и видим более удаленный объект меньшим, а близкий — большим, то есть про- сто под меньшим или большим углом. Это видимый (воспринимаемый) размер объекта.

Мы настолько к привыкли к такому положению, что не можем представить себе иного пространства. А между тем, оно существует. И это пространство картины!

Что же такое картинное пространство и чем оно отличается от настоящего?

При помощи изобразительных признаков перспективы в плоском изображении строится модель реального про- странства. Но это только модель. Никакого пространства за картиной, конечно, не существует, это иллюзия, плод наше- го воображения. Картинное пространство — это имитация, хорошо сделанный муляж настоящего. Это обман, игра, в которую человек с таким удовольствием играет много веков.

Не будем забывать о двух типах восприятия, логическом и зрительном. Только одно из них видит в плоской карти- не пространство. Второе этому противоречит. Поэтому картинное пространство лишь отчасти похоже на настоящее, войти в него можно только мысленно. Вместе с тем, степень этой «похожести» такова, что в картине, а тем более в фо- тографии, мы видим настоящих людей (в том числе и самих себя), настоящие пейзажи и настоящие предметы.