Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

«И наконец, по общему признанию, фотография неизменно является источником красоты. Вообще говоря, снимок может быть красив в меру своей фотографичности... нежели самостоятельностью творческой интерпретации» (22 - 48).

Следует отметить, что прирожденную красоту фотографического изображения, скорее всего, и следовало бы на- зывать ее специфической фотографичностью. Это ее неоценимое достоинство, правда, нужно сказать, оно реализуется не так часто, отнюдь не автоматически. Далеко не каждый снимок красив сам по себе. Фотографичность зависит в пер- вую очередь от выразительности света и тени, проработки фактуры, лаконичности кадра и, конечно, мастерства фото- графа.

И опять Кракауэр задает вопрос, искусство ли фотография? Поборники художнической свободы «...восстают про- тив документальных задач фотографии... Моголи-Надь подчеркивает, что реальностью следует пренебречь ради худо- жественности» (22 - 49).

«...Эта концепция оставляет в тени совершенно своеобразный и подлинно творческий труд фотографа, направ- ленный на то, чтобы показать наиболее знаменательные стороны материального мира, не насилуя его, — показать ре- альный материал, взятый в поле зрения камеры так, чтобы он одновременно оставался нетронутым и просматривался насквозь» (22 - 50).

В заключение Кракауэр говорит: «Пожалуй, слово "искусство" стоит толковать шире, чтобы оно охватывало сним- ки, удачные своей подлинной фотографичностью. Пусть они не являются произведениями искусства в его традиционном понимании, но они и не лишены эстетических достоинств. Снятые фотографом, обладающим художественным чутьем, они способны излучать красоту, что также говорит в пользу более широкого применения слова "искусство"» (22 - 50).

С этим никак нельзя согласиться. «Эстетические достоинства» имеются у красиво сервированного стола или хо- рошо подобранного к костюму галстука. Но стоит ли приглашать в семью искусств «искусство сервировки» или «искусст- во подбирать галстуки»?

Не нужно расширять значение слова «искусство», XX век и так расширил его до бесконечности.

Ошибка Кракауэра в том, что он не допускает никаких точек пересечения изобразительного искусства и фотогра- фии. В последней он ценит только регистрирующую функцию, а в «формотворчестве» видит всего лишь украшательство и подражание «изящному». Так и было в начале развития фотографии. Но с тех пор она прошла огромный путь, отказа- лась от внешней похожести на изобразительное искусство и вместе с тем вобрала в себя самую важную его состав- ляющую — создание художественной формы. Только в отличие от художника творческий фотограф находит ее в приро- де почти готовой, а затем достраивает, усиливает и совершенствует всеми доступными ему средствами.

При этом степень художественности картины и фотографии, конечно, различна. Если из самой хорошей фотогра- фии убрать все «ненужные» подробности и «лишние» детали, получится откровенно плохая картина.

Но в одном Кракауэр совершенно прав: реалистичность, документальность (в том числе и избыточность информа- ции) неотъемлемые качества настоящей фотографии. Художественная фотография — это всегда сочетание излишнего  и необходимого, организованности и случайности, с одной стороны — стремления к творчеству, а с другой — к раскры- тию реального мира. Все зависит от чувства меры и вкуса фотографа.

18. Диалог о Брессоне* (с. 180)

Читатель: Я никак не могу понять, что хорошего в этом вашем Брессоне. И почему им

* Книга готовилась к печати, когда пришло известие о кончине Анри Картье-Брессона. Именно его, Брессона, репортажные снимки доказали миру, что фотография не нуждается в подражании классическим искусствам. Она сама — искусство.

Им восхищались, ему завидовали, ему пытались подражать. Казалось, секрет успеха найден. Понятно, чем снимать — только Leica, понятно, что сни-

мать — на улице, понятно, как снимать — скрытой камерой. Но...

Как не вспомнить здесь историю о карлике, который взобрался на плечи к великану, но не смог увидеть больше и дальше, чем видел великан. Причина проста: у него не было великановых глаз и великанова сердца.

так все восхищаются? Самые обычные снимки, ничего нового, ничего интересного.

Автор: Прекрасно вас понимаю. Когда-то мне понадобилось лет пять или восемь, чтобы в этом разобраться. Я по- казывал фотографии Брессона всем друзьям, фотографам, художникам. И у всех спрашивал: «Что же здесь такого? Объясните на понятном языке».

И это нормально. В тех случаях, когда восприятие требует особого вкуса (музыкального, литературного или худо- жественного), нужна специальная подготовка и большие усилия со стороны слушателя, читателя или зрителя.

Но сначала вопрос к вам: а что же для вас интересно?