Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

189                                   190

* Соизмеримость понимается как сопоставимость, сомасштабность. Нужно отметить, что в математике соизмеримость имеет другой смысл.

Подобие по ориентации (илл. 182).

Подобие по направлению движения (илл. 183).

«...Подобие дает больший зрительный эффект, чем только заставляет предме- ты "принадлежать друг другу". Части, имеющие подобие, образуют и формируют зри- тельные модели» (Р. Арнхейм, 4 - 82). При этом они лежат в одной плоскости.

Центральному кругу на илл. 184 тесно, его притягивают два больших круга, он разрывается между ними. Это происходит потому, что все три круга соизмеримы, об- разуют устойчивую группу и, таким образом, принадлежат одной плоскости. А ма- ленький круг на илл. 185 не соизмерим с большими кругами, он ушел в глубину, где ему свободно и легко.

191

Итак, связи между фигурами, подобными по размеру, по форме, по цвету и тону, по близости и родству, а также по ориентации и по направлению движения приводят к образованию зрительных моделей (группировок), то есть к умень- шению числа независимо воспринимаемых элементов. Можно вновь говорить о перцептивных силах, которые соединя- ют фигуры в группе.

Симметричные формы объединяются в одно целое. Вообще симметрия — настолько силь- ный тип организации, что проникает практически в каждую структуру. Так, любые симметричные части большого ансамбля образует самостоятельные группы. Каждый из треугольников связан с симметричным ему (илл. 186).

Особого рода связь — последовательность элементов одной формы, с постепенно умень- шающимися размерами (илл. 187). Ряд элементов направлен всегда от большего к меньшему, это объясняется сильным перспективным эффектом движения от переднего плана в глубину. Для та- кой группы характерно развитие. Еще она отличается тем, что фигуры, ее составляющие, в одной плоскости не лежат. В ряду соизмеримы два или три последовательных элемента.

Группирование может произойти также по принципу осмысленности. Разрозненные детали собираются в одно целое, если целое представляет собой нечто узнаваемое (илл. 188).

192

Простейший пример объединения в одну группу нескольких фигур — в целом они имеют общие очертания простой геометрической формы (илл. 189, 190).

Помимо этого в любой случайной форме (облака на небе) мы ищем и чаще всего находим знакомые образы  (илл.

191).

Конструктивные связи. В изображении как объе- динении множества деталей и фигур, форм и то- нальностей, линий и цветов обязательно должны быть силы, которые зрительно соединяют весь ан- самбль или его части в одно целое. Иначе это бу- дет случайным и ничего не означающим набором деталей. Важную объединяющую роль выполняют связи и взаимодействия. Связи организуют струк- туру изображения, которую иногда называют кон- струкцией. А сами эти связи следует называть кон- структивными.

Понятие   «конструкция»   шире,   чем    «ком-

193                                                                194. Арнольд Ньюман

позиция». Всякая композиция непременно представляет собой конструкцию, но не всякая конструкция есть  композиция.

Так что наличие связей — условие необходимое, но недостаточное. Конструкция — логические и зрительные связи между деталями изображения — необходима для объединения этих деталей в единый ансамбль. Конструкция — это план, схема бу- дущей композиции, она требует значительной доработки, прежде чем будут выпол- нены главные условия: целостность и завершенность такого объединения, гар- мония и единство всех его компонентов.

Р.  Арнхейм  указывает,  что  соединение  фигур  в  группы  особенно  важно в

«разбросанных композициях», для которых требуется объединение «более или ме- нее изолированных элементов, ритмично и нерегулярно расположенных по всей площади картины» (4 - 85). Чаще всего это ритмические композиции. Например, портрет человека в интерьере, когда стена позади человека заполнена всевозмож- ными активными фигурами: картинами, фотографиями, книгами и т. д. (илл. 192- 194; см. также с. 165, 179, 248).

Любое изображение буквально пронизано связями, которые образуются меж- ду иконическими знаками реальных предметов. Тем более изображение, ограни- ченное рамой. Такова фотография: рамка кадра вырезает некую часть реальности, сама по себе придает этой части, всем ее элементам и сочетаниям какую-то осо- бую значимость.

Сразу следует оговориться — наличие большого числа связей не делает данный снимок (илл. 195) ни лучше, ни хуже, потому что связи эти никак не рабо- тают, они случайны и несодержательны.

Изобразительные связи на снимке — это прежде всего выделенные яркостью белые фигуры, соизмеримые друг с другом: скатерть на столе + занавески на окнах

+ платье женщины в центре (подобие по тону и размеру), а также три головных убора женщин + девять или десять свисающих с потолка кусков ткани* (подобие по форме и тону) и множество других. И это только белые, наиболее акцентированные

формы.

Единственная связь, которая могла быть содержательной, — лица женщин  +