Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

фотография на стене, но она слишком слаба.

Связи внешние и внутренние. Фотография способна значительно усиливать свя- зи, репродуцированные в реальности, а также создавать свои собственные связи, которые в реальности отсутствуют.

Прежде всего в фотографии содержатся смысловые или логические связи. Люди, их действия, выражения лиц, жесты и взгляды, предметы в их руках и обста- новка — все это позволяет понять смысл происходящего. Смысловые связи прив- несены из изображаемой реальности, названы и обозначены ею.

Часто бывает так, что информации на снимке недостаточно, тогда мы домыс- ливаем ситуацию. Фотография вообще имеет свойство больше умалчивать, чем го- ворить.

Что общего между керамическим портретом на могильном  памятнике  и кры-

195. Рифхат Якупов

196. Леонард Фрид

* Два подчеркнутых слова или словосочетания и знак «+» - это обозначение изобразительной или смысловой связи.

шей машины? Ничего. Но на фотографии Л. Фрида эта связь отчетлива (белая табличка и белая крыша), хотя к какому-либо ассоциативному значению не сво- дится. Она собирает изображение, организует порядок его восприятия и, в кон- це концов, опосредованно определяет его содержание (илл. 196; см. также с. 141).

Композиция представляет собой вариант Весов, крайние элементы — табличка с фотографией и крыша машины, в центре — черные фигуры стари- ков.

Сильная изобразительная связь белая крыша + белая табличка задает смысловую: машина + могила и тем самым определяет, куда идут старики. Хотя на самом деле мы, конечно же, не знаем этого.

Вертикаль дерева возвращает глаз к машине, обход повторяется вновь и вновь. Изображение не отпускает нас, заставляя смотреть и думать.

Мужчина на кладбище остановился у могилы, на памятнике фотография молодого человека в военной форме. «Отец пришел к сыну», — говорим мы

197. Геннадий Бодров

себе, хотя никаких доказательств тому на снимке, конечно, нет. Овал шляпы на снимке связывается с темным кругом на плите, а светлое пятно подкладки с таким же светлым прямоугольником на ней. Из этой изобразительной связи возника- ет связь смысловая (илл. 197).

Важно отметить, что содержание, которое мы обнаружили в этом снимке, возникает исключительно в силу сущест- вования изобразительной связи шляпа + памятник и пропадает, если устранить эту связь (см. с. 142).

Человек на фотографии держит в руках прямоугольник открытой книги. «Он читает», — заключаем мы, раскрывая связь человек + рука + книга. Это связь смысловая, внешняя по отношению к изображению, она отсылает нас к значени- ям изображенных объектов.

В реальном мире, кроме смысловых связей, есть и другие — зрительные (подобие форм, тональностей, цвета и так далее). При восприятии объекта реальности такие связи почти никогда не срабатывают, поскольку они не имеют прямого отношения к смыслу. В жизни, даже если мы их и замечаем, то уж во всяком случае не придаем значения. Кро- ме того они постоянно образуются и исчезают.

Другое дело изображение фотографическое как объект внимательного рассматривания, — мы не только обнару- живаем в нем то, что раньше не замечали и не могли заметить, но и находим новый смысл во всех сочетаниях и взаи- модействиях.

Зрительные связи переходят в изображение (если, конечно не потеряются при переходе). Зрительная связь свет- лое лицо человека + белое пятно книги в изображении может выглядеть совершенно иначе (точка съемки, освещение), но может и сохраниться. Тогда она станет частью изображения.

Однако в изображении возникает и множество связей другого рода, тех, которые по тем или иным причинам отсут- ствовали в изображаемом. Например, поза читающего повторяет очертания кресла вдалеке. Во-первых, в жизни мы та- кие совпадения просто не замечаем или не успеваем заметить, они возникают и тут же распадаются. Во-вторых, их трудно заметить, если до человека один метр, а до кресла — три. Или же мы не сможем увидеть их одновременно (че- ловек и кресло в разных углах, нужно повернуть голову).

Внутренние изобразительные связи заданы структурой изображения, его плоским характером. Два предмета, раз- но удаленные в реальности, на плоскости изображе-

ния находятся рядом, одинаково отчетливы и могут быть связаны. Точно так же два предмета, ок- рашенные в контрастные цвета, в черно-белом изображении хорошо уживаются, благодаря чему может возникнуть связь между ними.

К внутренним связям отнесем и зрительные, пришедшие из изображаемого, поскольку в изо- бражении они изменятся и приобретут другой статус.

Таким образом, возникают новые связи, невозможные в реальности. Какая-то часть из них окажется содержательной, что даст новые смысловые связи.

В реальности человек и стул, на котором он сидит, связаны. А на фотографии, допустим, че- ловек в темной одежде будет зрительно связан с темным проемом двери, а стул своими очерта- ниями — с вазой на столе.

198