Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

В подавляющем своем большинстве фотография однозначна, как текст телеграммы. Но в некоторых случаях (а нам интересны именно эти случаи) фотография показывает одно, а говорит совсем другое. Так что же это за случаи? А их может быть всего два варианта. Первый, когда само событие (ситуация) имеет подтекст и он просматривается сквозь поверхность фотографии. И второй, когда добавочный, несуществующий в реальности смысл проступает среди «веток» изображения, в его структуре. А это и есть та самая художественная форма, о которой говорится в этой книге.

Иллюстрации 165-167 — это фотографии с элементами разной степени художественности. Иконические знаки- изображения выразительны как отвлеченные формы и плюс к этому взаимодействуют друг с другом. И это изобрази- тельное взаимодействие трансформируется в нашем сознании в смысловое. Вот мы и нашли, где спрятан смысл.

Итак, в определенных случаях фотография способна к фантазии. Часто она показывает то, чего не было, но могло бы случиться. Очень  часто

— то, чего никто не увидел и не заметил. И уж, безусловно, то, о чем сами персонажи и не подоз- ревали.

Во времена жарких споров о том, может ли фотография быть искусством, ей ставили в вину предельно точное копирование реальности, то есть именно отсутствие фантазии. А искусство, как из- вестно, это непременно основанная на фантазии другая реальность.

Наши простые примеры, однако, показывают, что в известных случаях интерпретация фотогра- фического изображения — это сплошной вымысел. И причина тому — ассоциации, вызванные случай- но пойманными или организованными фотографом изобразительными  связями  между   иконическими

знаками.

Фотография раскрывает в изображении тот смысл, который возник на одно мгновение и тут же исчез. Или же поэтический смысл иносказания, ме- тафоры. Она конструирует свое развитие сюжета, часто не имеющее ничего общего с реальными со- бытиями. А если это обман, то именно о таком об- мане писал поэт:

Тьмы низких истин нам дороже Нас возвышающий обман...

168                                         169                                          170

171                                         172                                          173

174                                        175                                          176

Под «тьмой низких истин» можно понимать информационную, про- токольную фотографию, а «возвышающий обман» — это вымысел боль- шого искусства, литературы, поэзии или кино, который, как мы убедились, вполне возможен в художественной фотографии.

Связи подобия и контраста. Возникающие в изображении связи легче всего показать на простых геометрических формах, которые явным или неявным образом присутствуют в любом видимом объекте.

177                                         178

На илл. 168 два больших квадрата связаны своими размерами (подобие по размерам). Они как бы «видят» только друг друга, не замечая остальных.

На илл. 169 шесть кругов по той же причине образуют два треугольника. Но вот   отношение   размеров      измени-

лось,

и зрительная связь распалась, она больше не су- ществует (илл. 170).

Такая способность двух или нескольких фи- гур взаимодействовать, образовывать группу зави- сит от отношения их размеров, оно достаточно свободное,  не  жестко  заданное.  Мы  будем гово-

рить о соизмеримости фигур*. Легче всего  опреде-

179                                        180                                          181

лить ее, найдя пограничную ситуацию, предел соизмеримости, когда группа начинает распадаться.

На илл. 171 круги не смешиваются с квадратами, стремятся отойти от них и объединиться (подобие на основе формы).

Эффект еще больший, подобие между фигурами усиливается. Круги об- разуют свой треугольник, а квадраты — свой (илл. 172).

Как видно из илл. 173, подобие по размерам — более сильная организа- ция, чем подобие по форме. То есть даже далекие по форме фигуры могут иметь сильную связь, если они примерно одного размера.

Подобие цвета и тона (илл. 174). Опять образуются две группы по три фигуры в каждой.

Подобие по тону (цвету) сильнее, чем подобие по форме (илл. 175). И сильнее, чем подобие по размерам (илл. 176). Большой круг связывается не с соизмеримыми белыми фигурами, а с  маленькими

черными.

Подобие по расположению (правило близо- сти или родства). Вместо шести фигур (илл. 177) мы получили две самостоятельные группы по три фигуры (илл. 178).

Две близкие соседние линии связаны в одно целое, мы видим что-то вроде узких прямоугольни- ков (илл. 179).

182                                  183

184                                  185

Промежуточное положение (илл. 180).

186                                        187                                          188

Теперь наоборот более отдаленные отрезки связаны в одно целое. Здесь мы видим широкие прямоугольники (илл. 181).

На илл. 179 работает правило близости, а на илл. 181 побеждает прави- ло замкнутости