Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

И может быть, самое мощное средство выражения в фотографии именно остановленное время. Лишь одно это уникальное ее свойство необычайно расширяет наше знание о мире, как научное, так и эстетическое. Великая сила фо- тографии в том, что она способна, как ничто другое, показать невидимое глазом (как буквально невидимое — фазы бы- строго движения, бег лошади; так и психологически невидимое — фактуру окружающих предметов, траву, облака, самые простые вещи, которые мы «видим», но никогда не рассматриваем подробно). И только фотография дает нам возмож- ность подробного зрения.

Одномоментность фотографического изображения буквально не ощущается, восприятие этого изображения дос- таточно длительно. Кроме того, часто мы мысленно представляем событие в развитии, момент до и момент после.

Случайность фотографического изображения имеет свою особую ценность. Уникальная фотография поистине бесценна

еще и потому, что она в принципе неповторима. Фотограф приручает случайность, заставляет ее работать на себя. Специфика творческой работы фотографа — сотни или тысячи кадров ради одного — дарит нам в результате великие снимки.

Момент съемки — не заключительная точка в работе фотографа и не последний пик его творческой активности. Последующие анализ и отбор материала дают неограниченные возможности для настоящего творчества, наполняют документ человеческим содержанием.

Величие фотографии заключено в том, что она является документальным свидетельством существования в хаосе жизни уникальных мгновений. Как подлинное искусство, она дает нам возможность проникнуть в смысл происходящего.

Такова специфика фотографии. Можно следовать ей, использовать ее уникальные возможности. А можно с ней бороться, раскрашивая фотобумагу красками, «склеивая» куски на компьютере, занимаясь режиссурой репортажных кадров, или каким-то другим способом, которых — нужно заметить — становится все больше и больше. В конце концов это дело вкуса.

ГЛАВА 2

ВОЗМОЖНОСТЬ ХУДОЖЕСТВА

Мы постараемся доказать, что фотографическое изображение не тождественно изображаемому объекту, иначе пришлось бы согласиться с тем, что в результате природного автоматизма фотографического процесса реальность са- ма собой перетекает на фотоматериал. А роль фотографа всего-навсего в том, что он инициирует процесс, то есть вы- бирает объект, точку съемки и нажимает на кнопку.

В мире ежечасно делаются миллионы фотоснимков. Конечно же, практически все они лишены какого бы то ни бы- ло творческого начала. Собственно результат зависит от программы автоматической камеры, но не от человека. Но раз- ве любой произвольный текст имеет отношение к литературе? Или же любой покрытый красками холст — к живописи? А художественная литература, настоящая живопись или поэзия тем не менее существуют.

Нет полной ясности, может ли фотография быть подлинным искусством. Фотографий-произведений достаточно, а ясности нет. Искусство, как известно, создается человеком, это плод его мысли, фантазии, интуиции, а фотография — всего-навсего результат физико-химического процесса.

Документальное и художественное. Разделение фотографии на художественную и документальную не совсем удач- но. До сих пор не решен вопрос о границе их раздела, ведутся споры, может ли документальная фотография быть одно- временно художественной? Например, в кино деление на документальные и художественные фильмы явно устарело, и документальные фильмы бывают ближе к искусству, нежели художественные.

Проблема в том, возможны ли художественность и формотворчество в фотографии? Или же, наоборот, они прин- ципиально недопустимы, — и в этом случае, если и можно говорить о существовании фотоискусства, оно получается каким-то второсортным, ущербным, его и называют техническим, чтобы не спутать с изобразительным или другим «на- стоящим».

В самом термине «художественность» нет ничего мистического. Конечно, этот термин не имеет отношения к каче- ству фотографии, уровню ее технического совершенства или мере рукотворного вмешательства фотографа в изобра- жение. Кое-как сделанная контролька может иметь черты художественности, а прекрас-

но отпечатанный снимок в дорогой раме — их не иметь.

Важно отметить, что само по себе наличие художественности еще не есть признак искусства, вернее, это признак необходимый, но не достаточный. Картина или фотография может быть построена по всем законам композиции и очень искусно сделана, но не принадлежать искусству. А кроме того, в некоторых случаях мы готовы признать произведением фотоискусства и нехудожественную фотографию — свидетельство какого-либо уникального события или момента (илл. 387. Февраль 1941 года. Французские части покидают Марсель, за ними придут немцы).