Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Не раз уже говорилось о том, что фотограф в большинстве случаев не сам создает какие-то ситуации в реально- сти, а лишь откликается на спонтанно возникающие перед ним сцены игры природы.

Решение принимается в доли секунды. Поэтому так важно забыть о себе, своем опыте, представлении о привыч- ном, забыть об уже виденных снимках с подобными сюжетами, — и полностью погрузиться в ситуацию, воспринять ее никак не умом, а только сердцем и нервами.

«Объект съемки не дается фотографу, если он не осваивает его напряжением всех своих чувств, всем своим су- ществом» (3. Кракауэр, 22 - 40).

(Примечание 17)

Рассмотрим фотографическое изображение с точки зрения его соответствия изображаемому объекту реальности.

Фотография — результат одноглазого зрения, как и живопись. Точные и часто нарочитые совпадения предметов разных планов — элемент фотографического языка. При рассматривании плоского изображения все зрительные при- знаки удаленности не работают. Их заменяют изобразительные признаки третьего измерения, которые и дают сильней- шую иллюзию перспективы.

Черно-белая фотография — определенная условность, хотя, конечно, графика по сравнению с фотографией го- раздо более лаконична и еще более условна. Язык графики включает в себя выразительность ли-

нии, каждого штриха, проведенного рукой художника (связь с материалом). Поверхность лис- та бумаги в графике чаще всего не скрывается, поэтому пространство в ней имеет другое измерение. Фотография, наоборот, прозрачна и безудержно болтлива в силу избыточности информации.

Если представить себе мир черно-белым, его изображение на фотобумаге будет иметь массу тональных несоответствий. Добиться абсолютно точной копии реальных объектов, по- лучить черное черным, а серое серым — чрезвычайно трудная техническая задача. Зато в черно-белой фотографии фотограф имеет возможность строить тональные отношения прак- тически свободно с помощью света, экспозиции, фильтров, проявления и печати. Небо в пейзаже может быть чисто белым, серым или черным с тем или иным рисунком облаков. Из- меняя тональные отношения, уходя от правдоподобия, фотограф создает свое, необходимое ему пространство и добивается выразительности.

Часто говорят, что черно-белая фотография гораздо выразительнее цветной несмотря на отсутствие реальных цветов. Чего стоят только возможности таинственного, волнующего черного цвета: черного со структурой зерна, или угольно-черного, глухого. Черные формы

388

могут субъективно восприниматься как лежащие на поверхности, выступающие вперед или уходящие в глубину.

Главное достоинство черно-белой фотографии — это недосказанность, которая и делает ее столь   привлекатель-

ной.

Объект съемки отличается от его изображения на фотобумаге гораздо больше, чем в цветном варианте.  Поэтому

художественность в черно-белой фотографии в большей мере достижима.

Легкая, еле заметная окраска изображения придает черно-белой фотографии сильнейшую выразительность, от- тенки в светах и тенях могут отличаться по цвету.

Отказываясь от цвета, черно-белая фотография приобретает уникальные возможности создания новых связей и отношений. Так, голубое небо и желтое платье женщины на переднем плане настолько контрастны, что ни при каких ус- ловиях не взаимодействуют в реальности, зато на черно-белой фотографии они могут быть связаны подобием. Новая тональная связь создает новый, невозможный ранее смысл. Таким образом, композиция черно-белого изображения го- раздо богаче отношениями и подобиями, то есть предоставляет больше возможностей языку изображения, причем час- то абсолютно немыслимых в зрительной реальности.

Но и это еще не все. То же самое желтое платье и кирпичного цвета стена дома на заднем плане хотя и достаточ- но близки по цвету, все равно не будут иметь сильной связи в реальном пространстве (даже при подобии геометриче- ских форм) по той простой причине, что когда мы смотрим на платье, не видим дома (конвергенция глаза и 3-градусный угол резкого зрения), а направив взгляд на дом, — платья. То есть видим, конечно, но лишь периферийным, нерезким, невнимательным зрением. Или действительно не видим их одновременно, сначала рассматриваем одно, затем повора- чиваем голову и видим другое. А на фотографии (черно-белой или даже цветной) они, платье и дом, могут оказаться рядом или одно под другим и благодаря этому приобретают сильную связь, на которой, возможно, и строится вся компо- зиция. Изображения платья и дома лежат в одной плоскости, одинаково резки и соседствуют определенным образом. И даже когда мы воспринимаем дом и женщину на снимке в перспективе, та «плоская» связь между ними остается такой же сильной, поскольку мы видим их совершенно отчетливо (илл. 388).

Плоскость изображения дает разноплановым элементам новую, невиданную свободу взаимодействий, несмотря на большую разницу в их удаленности от глаза наблюдателя в реальном пространстве.