Led Zeppelin. Самая полная биография

«Ну и черт с ним! – подумал Дэнни и выложил Питеру все начистоту. – Слушай, у вашей группы репутация варваров».

Джи уставился на него с каменным и непроницаемым лицом… а потом одарил собеседников широченной улыбкой, словно из рекламы зубной пасты «Колгейт». «Да, но мы милые варвары», – сказал он с необычайным шармом.

Милые варвары. Дэнни Голдбергу это понравилось. Ли Солтерс был в восторге. Он шепнул Дэнни, что Led Zeppelin можно будет показать с такого ракурса.

На следующий день Дэнни встретился с «милыми варварами», готовясь к обыкновенной для большинства журналистов взбучке. На удивление группа оказалась приветливой и задавала ему содержательные вопросы, особенно Роберт который делал вид, будто идея нанять пиарщика принадлежала ему. По мнению Планта, Led Zeppelin были далеки от настоящей славы. Он сетовал, что даже родной отец не понимал масштабы его успеха. Музыкантов по-прежнему раздражали The Stones, которым пресса уделяла куда больше внимания во время тура. Обложки журналов. В компании с Трумэном Капоте[88]. «Стоунз»! Эти придурки не стоили и мизинца самой страшной фанатки Led Zeppelin.

Джимми же затаил злобу на критиков. Его больше волновали негативные отзывы на альбомы, чем успехи The Rolling Stones. Он все еще дулся на Джона Мендельсона, чьи разгромные рецензии надолго подмочили репутацию Led Zeppelin. В список врагов включили даже некогда любимчика группы, журналиста Криса Уэлча, который выдал сдержанную рецензию на Houses of the Holy в «Melody Maker». Питер, уверенный в невредимости их репутации, предложил сделать варварские замашки фишкой группы. «Послушайте, мы были молоды. Сейчас мы это уже переросли», – признался Роберт.

Дэнни поверил ему на слово, но в глубине души его терзали сомнения. И не зря.

* * *

На полномасштабную пиар-кампанию времени не оставалось. 1 мая 1973 года группа прилетела в Америку на трехмесячные летние гастроли. Планировалось не просто преумножить масштаб концертов, а вывести шоу на космический уровень зрелищности. Для взятия рекордов по посещаемости планировалось играть на стадионах, размером с небольшие города. Но и содержательно концерты должны были проходить с не меньшим размахом. Наступали радикальные перемены: музыке и шоу уделялось равно пропорциональное количество времени. Забудьте о четырех парнях в джинсах и футболках, играющих на фоне «Маршаллов» под скромными лучами прожекторов. На сцене появятся декорации, в кулуарах – битком набитые костюмами шкафы и, конечно же, спецэффекты. Координатором всей этой феерии стал режиссер Иэн Найт.

В конце апреля группа вместе с командой постановщиков приехали на киностудию «Shepperton». В свое время там проходили съемки фильма «Доктор Стрейнджлав» и мюзикла «Оливер!», а Питер Грант работал дублером в картине «Пушки острова Наварон». Звуковой киносъемочный павильон оказался идеальным местом для прогона и доработки «новых кусков», как Джимми называл «No Quarter» и «The Ocean», а также репетиции шоу. К концертам такого масштаба нельзя подходить спустя рукава. В арсенале у группы был и сухой лед (которого хватило бы на постройку иглу) и огонь из пушек, и пара зеркальных, вращающихся над головой шаров, и стробоскопы, и отражающий механизм – восьмифутовый выпуклый диск, покрытый битым стеклом, расположенный справа от Бонзо. «Если на все это направить прожекторы, то будет похоже, будто мы буквально находимся в центре бриллианта», – объяснял Роберт.

Освещение обещало быть феноменальным. Компания «Showco» сконструировала осветительный прибор на гидравлическом поршне. «Это была большая коробка, – объяснял Бенджи Ле Февр, будущий бессменный член команды Led Zeppelin. – Нажимаешь на кнопку, и из нее выезжает капсула с восемью-десятью мощными лампами». Прибор получил название «Super Troopers»: лампы светили, что надо. На сцене стояли три вышки с прожекторами: один освещал волосы Роберта, создавая атмосферу Второго пришествия, а другой двигался в такт ударам смычка Джимми.

Звуковое оснащение было настолько мощным, что концерт можно было услышать в соседнем городе. «Мы планировали установить как можно больше колонок с кучей усилителей и выкрутить мощность на максимум», – говорил Ле Февр. В ходе гастролей использовалось самое первое устройство цифровой задержки «Eventide Digital Delay». Оно добавляло чистое эхо к голосу Роберта, а затем возвращало сигнал, тем самым усиливая вокал. С помощью цифровых технологий можно было из одного голоса сделать три и даже вернуть сигнал обратно и превратить три голоса в шесть или двенадцать, создавая настоящий хор имени Роберта Планта. С помощью устройства можно было повторить звучание с пластинок. От этой идеи Роберт пришел в восторг и с еще большим азартом включился в рабочий процесс.