Led Zeppelin. Самая полная биография

Максимально легкая «Tea for One» должна смениться бурей. По замыслу Джимми, в альбоме не оставалось места для «нежности, контрастов, акустических песен и переходов на другие инструменты». В целом, альбом отражал «принцип постоянного движения и агрессии», то внутреннее, неприкаянное состояние Led Zeppelin в условиях бегства от налогов.

Как нельзя лучше смогла передать этот настрой «For Your Life». Тоскливая, гипнотически сдержанная ритм-секция, за счет пресловутого движения и агрессии передавала саркастическое разочарование Роберта в «приходящих и уходящих людях» из гастрольного окружения группы, и «прежде всего в девушках». Фанковая интерлюдия в середине пронизывала песню насквозь, придавая ритму терпкий, напористый оттенок. Музыканты сдерживали себя вплоть до последнего куплета, пока в музыкальное полотно не вцепились хлесткие и головокружительные гитарные запилы Джимми, под выразительный аккомпанемент баса Джоунси.

Совсем иной контраст прослеживался между энергичной режущей музыкой и горьким текстом в «Royal Orleans». Вернувшись к задорному, фанковому груву, Led Zeppelin преподнесла его под своим фирменным соусом. Ритмический импульс на фоне статичной басовой линии, задающей тон веселому повествованию, захлебывался в пулеметной очереди синкопированных ударов. Роберт пытался рассказать в песне историю, что не давала группе покоя, со времени их зимней поездки в Новый Орлеан. В пересказе она напоминала неправдоподобную байку, но, как сказал Джон Пол, скорее всего «это мешанина из нескольких историй».

По легенде, Плант подцепил девчонку в баре отеля Нового Орлеана, не подозревая, что она трансвестит. «Когда “Стефани” оказалась в моем номере, мы выкурили косячок-другой. Я уснул, и как это обычно бывает, непогашенный окурок вызвал небольшой пожар. Просыпаюсь, а в номере уже стоит пожарная бригада». Роберт дал главному герою имя «Джон Камерон», в честь коллеги Джоунси по сессионной работе. И чтобы усилить комичный эффект, и чтобы ни у кого не осталось сомнений, Роберт постоянно повторял слово «бакенбарды»[119].

Учитывая вокал Роберта, сложно было не принять песню «Royal Orleans» за пародию. Как и в случае с «The Crunge» альбома Houses of the Holy, малоразборчивая подача служила реверансом провинциальному фанку, но, по сути, оставалась беспардонной издевкой над Джеймсом Брауном. Песня, своеобразная дань рокабилли, хоть и обросшему мышечной массой, также как и «Candy Store Rock», оказалась результатом импровизации на студии. Словно поезд, песня, от куплета к куплету, мчалась вперед, вот-вот угрожая сойти с рельс. Икающие фразировки Джимми сталкивались с резкими, идеально точными барабанными сбивками Бонзо, подстегивая остальные инструменты. Роберт выдавал дерзкое, дрожащее вибрато, подражая своему любимцу Ралу Доннеру, подражателю Элвиса, доводя свою партию до абсурда. К сожалению, преданные слушатели восприняли песню лишь как забавную диковину, что не способствовало ее популярности.

«Hots On for Nowhere» тоже родилась спонтанно. Соединив ее с ворчливыми текстами Роберта, написанными в Малибу, ребята собрали ее в студии буквально за час. Особенно едкая строчка о «друзьях, которым на меня плевать», была адресована Джимми и Питеру Гранту, которые, по его мнению, оставили группу в Калифорнии. Трек получился хаотичным, но на удивление радостным, как будто «Цеппелины» играли друг с другом и пустили слушателя на неформальный джем. В их непринужденном подходе чувствовалось наслаждение от процесса: шероховатые соло Джимми, неряшливый припев «ла-ла-ла». Но при более внимательном прослушивании, можно услышать виртуозную игру слаженной команды, хоть и не создающей хит на все времена, но точно передающей бескомпромиссный «цеппелиновский» ритм.

Всю неделю работы в студии ребята не спускали глаз с часов. «Мы испытывали невероятно давление, ведь нужно было закончить запись», – признал Джимми. Ни для кого не было секретом, что 21 ноября Led Zeppelin придется собирать манатки и переезжать, когда в студию должны были заявиться «Стоунз». И все же они были так близки к тому, чтобы все завершить. Никто не хотел уезжать с незаконченным альбомом. Им нужно было еще два дня, может быть, три, не больше. Джимми проглотил свою гордость и позвонил Мику Джаггеру. «Можно нам еще два дня, чтобы закончить то, над чем мы работаем?» – умолял он. Мик был в хорошем расположении духа и поэтому пошел Джимми навстречу.

«Эти несколько дней стали важным испытанием нашего образа жизни, – говорил Джимми, намекая на наркотики как залог его продуктивности и работоспособности. – Группа уехала, оставив меня со звукоинженером Китом Харвудом возиться с дорожками. Мы договорились: первый, кто проснется, будит второго, и мы продолжаем работу». До тех пор, пока они снова не отключатся.