Лекции по искусству. Книга 4

Что любопытно — все три имени, которые я назвала (а, между прочим, к ним можно прибавить и Лопе де Вега, и еще очень большое количество людей), все анонимны. О них знают все — самые знаменитые имена конца 16, начала 17 веков. И, вместе с тем, о них никто, ничего не знает. До конца неизвестны жизнь и биография Сервантеса. До сих пор, под маской скрыт Шекспир. Да и о Диего Веласкесе тоже мало что известно. Я читала большое количество его биографий и все они сводятся к каким-то простым фактам, перечисляющим какие-то незначительные события в его жизни: какой имел придворный чин, на ком был женат, когда переехал из Севильи в Мадрид, при каких обстоятельствах умер и какие у него были отношения с королем Филиппом IV.

Подлинный гений, как известно, всегда анонимен. Его имя всегда окружено тайной. Биография не прояснена, а, может быть, и не надо знать биографии гениев, потому что мы не знаем природу их дарования, мы не знаем природу их гениальности. Мы должны смотреть на их картины, читать их пьесы и наслаждаться романами. И уже во всем этом находить для себя ответы на те вопросы, которые они нам задают.

Веласкес жил в очень удивительное время, которое имело для него, как художника, очень большое значение. Представляете, из какой горячей магмы ткались гении и характеры этих людей?

Нам известно, что Веласкес очень быстро переехал в Мадрид и стал придворным художником короля Филиппа IV. Умер он в 1660 году, в возрасте 70-ти лет, простудившись и заболев лихорадкой. Его биография — это биография фактов, которая никогда не сможет стать биографией его творческой жизни.

Любая книга, даже самая лучшая репродукция никогда не смогут дать нам представление о том, что это был за живописец, потому что мы не можем ощутить масштаба всех его вещей. Я вспоминаю одну очень интересную историю. Когда-то я, вместе со студентами, делала фильм о советском художнике Тышлере. Мы сделали очень хороший фильм и пригласили его на просмотр. Тышлер посмотрел картину и сказал: «Ах, какой хороший фильм, но как жаль, что я никогда не писал этих картин». Мы были поражены! «Как такое может быть? Вы не писали эти картины?». Он сказал: «Нет. Цвет замечательный, но ничуть не соответствует живописи моих полотен. Я их не писал». Поэтому, когда мы смотрим книги, даже самые лучшие, то, к сожалению, должны констатировать, что не знаем этих картин.

Александр Тышлер

Если, кому-то из вас посчастливится оказаться в Прадо, то вы сможете увидать одну из величайших чудес мирового искусства — живопись Веласкеса. Конечно, многие знают его картины, сюжеты, но я хочу рассказать только об одной из них. Она называется «Фрейлины» или «Менины». Более того, само название «Фрейлины» буквально ни о чем не говорит. Фрейлины, действительно, присутствуют на этой картине в качестве сопровождающих дам. А кого они сопровождают? Маленькую принцессу Маргариту. Они присутствуют в виде свиты маленькой принцессы, которая пришла в мастерскую художника, чтобы посмотреть, как тот рисует ее маму и папу.

Менины

Но с чего мы решили, что художник пишет родителей маленькой принцессы? А они отражаются в зеркале, висящем там, на дальней стене мастерской. И это король и королева. Ну, конечно, он пишет короля и королеву на этом большом холсте, потому что это их отражения. Я полагаю, что и мы могли бы отразиться в нем. Но вопрос в другом: а писал ли он их когда-нибудь?

Филиппа IV рядом с женой

Даже самые строгие инвентаризаторы его творчества знают, что у Веласкеса никогда не было парного портрета короля и королевы. Он никогда не писал Филиппа IV рядом с его второй женой, представительницей династии Габсбургов.

У Веласкеса очень много картин с зеркалами, которые играют в его живописи большую роль. Я говорю «играют роль», потому что его живопись сродни драматургии. Это очень интересная игра и по драматургии, и по игре характеров. Вообще, драматургия присутствует там, где есть общение, есть напряжение отношений, когда что-то происходит. В его картинах всегда присутствует, что-то очень важное, что заставляет нас напрягаться и думать, а, что, собственно говоря, происходит? Как все эти люди взаимодействуют друг с другом, их отношения и прочее.

Когда мы смотрим на картину, создается ощущение полного физического присутствия внутри нее. Словно здесь находится некий, таинственный переход границы времени и в любую минуту произойдет погружение в мир, находящегося перед глазами — еще немного и вы станете участником той жизни. И вот уже маленькая девочка и ее окружение, прийдя в мастерскую художника, с удивлением смотрит на вас, а вы смотрите на них.

И происходит потрясение. Вы стоите между девочкой и ее свитой, художником Веласкесом и теми, кого он пишет. И мало того, что вы еще не отошли от осознания того, что находитесь в неком контакте с этой компанией, но и они это тоже знают. И им любопытно. Проходят столетия, бесконечный поток людей течет перед этой картиной и, попадая в нее, являются свидетелями этого вечно длящегося действия.