Читаем Ленинградская утопия. Авангард в архитектуре Северной столицы полностью

На стройной призматической опоре возвышается цилиндрический бак, выступ которого опирается на две дополнительные тонкие опоры. Башня «уравновешена» приземистым зданием канатного цеха. Ее силуэт выглядит смело, неожиданно и запоминается с первого взгляда.

В настоящее время канатный цех перестроен и утратил свой первоначальный облик. Существуют проекты по созданию в башне галереи современного искусства.

Цех завода «Измеритель»

Современный адрес — Чкаловский пр., 50.

В 1906–1911 годах в Геслеровском переулке (назван по фамилии землевладельца, переименован в 1952 г. в Чкаловский пр.) по проекту Г.Д. Гримма построили церковь Св. Алексия, Человека Божия, в неорусском стиле. В 1930–1932 годах архитектор Д.Г. Фомичев перестроил ее для цеха завода «Измеритель».



Чкаловский пр., 50. Фото 2012 года



Церковь прп. Алексия, Человека Божия


Завод был основан 20 сентября 1928 года под названием «Артель Прогресс-радио» для выпуска радиоприемников и измерительных приборов. Уже в 1930 году предприятие освоило выпуск первых ламповых радиоприемников, в 1935 году — первых радиол, в 1939 году на заводе произведен первый отечественный телевизор с электронно-лучевой трубкой.

Д.Г. Фомичев, уничтожив нефы церкви, «выровнял» здание и прорезал стены многочисленными окнами, встроил грузовые лифты, а также надстроил вокруг купола четырехэтажную башню. В целом перестройка не была такой же удачной, как в случае с клубом «Красный путиловец». Оригинальный памятник конца XIX века был уничтожен, а перестроенное здание нельзя отнести к шедеврам конструктивизма.

Завод им. Н.Г. Козицкого

Современный адрес — 5-я линия В. О., 70/наб. р. Смоленки, 4.

В 1853 году немецкая фирма «Сименс и Гальске» основала в Санкт-Петербурге Главные телеграфные мастерские. Эти мастерские, сменив несколько названий и адресов, к 1917 году превратились в процветающее предприятие, выпускавшее динамо-машины, телеграфные аппараты, приборы железнодорожной сигнализации, радиостанции.

Незадолго до революции 1917 года рабочий предприятия Николай Григорьевич Козицкий создал в цехах большевистскую организацию, сформировал красногвардейский отряд, который в октябре 1917 года принял участие в восстании. После революции предприятие национализировали.



Наб. р. Смоленки, 4. Фото 2012 года


В 1919 году Н.Г. Козицкий погиб от рук белогвардейцев на Украине. А в 1922 году Петроградский Совет постановил присвоить его имя предприятию «Петроградский радиоаппаратный завод им. Н.Г. Козицкого».

В конце 1920-х годов завод стал производственной и технической базой конструкторского бюро по созданию мощной радиовещательной техники. Специалисты этого бюро выполняли задачу наладить устойчивую связь между городами, осуществить радиофикацию всей страны, которая была не менее важна, чем электрификация.

В 1920–1930-х годах на заводе серийно изготавливались длинноволновые одноламповые приемники, ламповые радиопередатчики, измерительные приборы слабого тока. Здесь был налажен выпуск передающих радиостанций, передатчиков и приемных устройств, которые позволили наладить устойчивую междугородную связь. В 1932 году для опытного телевещания создан механический телевизор типа Б-2, в 1935 году выпущен первый отечественный супергетеродинный приемник ЦРЛ-10, в 1936 году началось производство первого отечественного телевизора с механическим разложением изображения, в 1938 году — с электронным разложением изображения.

В 1938–1940 годах здания завода, располагавшиеся на пересечении 5-й линии Васильевского острова и набережной реки Смоленки, были модернизированы по проекту архитекторов М.И. Брусиловского и Д.П. Бурышкина. К старому зданию в стиле «модерн» пристроили большой заводской корпус со строгим фасадом, украшенным «псевдоленточными» окнами, и водонапорную башню с полукруглым выступающим резервуаром на дополнительных опорах, ставшую архитектурной доминантой всего участка застройки.

В годы блокады завод производил портативные радиостанции «Север» для партизан и разведчиков и телефонные приемно-передающие радиостанции. В дальнейшем, в 1947 году был разработан первый серийный телевизор Т-1 «Ленинград», затем — телевизор КВН-49. В 1950-х годах завод им. Н.Г. Козицкого выпускал телевизоры «Авангард», «Авангард-55», «Союз», «Знамя», «Нева», «Мир», позже — лампово-полупроводниковые телевизоры «Вечер» и «Вальс», с 1974 года завод полностью перешел на выпуск телевизора «Радуга».


Глава 11

«Партия — единственное, что мне не изменит». Общественные учреждения

У героев романа Яна Ларри большая проблема. Они хотят заниматься исследованиями других планет. Но двое «старых партийцев» — Молибден и Коган — грозятся наложить вето на проект постройки космического корабля, утверждая, что это будет разбазариванием государственных средств. И вот молодые исследователи собираются на тайную сходку…

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее