Читаем Ленинградская утопия. Авангард в архитектуре Северной столицы полностью

Промышленная архитектура стала родной стихией конструктивистов. Именно они, как никто другой, умели строить большие, светлые и чистые здания, приспособленные и для технологических процессов, и для работающих людей. В своих зданиях они воплощали мечту о коммунизме как царстве созидательного труда, приносящего человеку высшую радость. Разумеется, одним конструктивистам было не под силу «обустроить Россию». Но свою часть работы они выполнили честно.

Волховская ГЭС им. В.И. Ленина

Является общепризнанным шедевром промышленной архитектуры в стиле конструктивизма.

Первый проект строительства гидроэлектростанции на реке Волхов инженер Генрих Осипович Графтио подготовил еще в 1902 году. В 1918 году ему удалось заинтересовать своим проектом В.И. Ленина, и были начаты подготовительные работы. В 1921 году строительство ГЭС включили в план ГОЭЛРО и объявили одной из приоритетных задач советского правительства. Введение ГЭС в эксплуатацию должно было решить топливный кризис и обеспечить электроснабжение Петрограда.



Волховская ГЭС. Современное фото


Турбины заказали в Швеции, в фирме ASEA.

Строительство обеспечивалось речным (35 судов) и железнодорожным транспортом (до 200 вагонов в сутки), телефонной связью (290 аппаратов). Но, несмотря на то что город отдавал будущей электростанции все свои ресурсы, работа все же велась в тяжелейших условиях.

Один из иностранных инженеров, посетивших в 1923 году Волховстрой, говорил: «Я отказываюсь понимать, как вы работаете… Это какая-то отчаянная война. Я три дня хожу здесь как помешанный, я вижу, но не верю своим глазам… Ваша работа — какое-то громадное нагромождение натисков бешеной энергии. Вы берете невероятной дерзостью, самоуверенностью. В таких условиях работать нельзя, а вы работаете быстро, крепко, поражаете сложными техническими комбинациями, работаете с быстротой, которой завидует вся Европа».



Волховская ГЭС. Машинный зал. 1926 год


Комплекс включает в себя здание ГЭС (длина 140 м, высота распределительных башен 53 м), водосливную плотину (длина 213 м), водоспуск, шлюз и рыбоход. Главное здание Волховской ГЭС с девятью большими закругленными окнами-арками, освещающими машинный зал, помещено на девяти железобетонных арках, служащих эстакадой, и словно парит над водой. Строго функциональные, четко прорисованные формы, ритм девяти арочных застекленных проемов создают впечатляющий архитектурный образ. Здесь было царство энергии и электричества.



Волховская ГЭС. Плотина. 1926 год


Электроток выгоднее передавать на большие расстояния под высоким напряжением. Однако потребителю, как правило, нужно меньшее напряжение. Поэтому в 1923–1927 годах в черте города построили ряд понижающих подстанций. Это Главная понижающая подстанция Волховской ГЭС на Полюстровском пр., 46 (арх. O.P. Мунц), подстанция Волховской ГЭС на Большой Гребецкой ул., 7 (в 1932 г. переименована в Пионерскую), понижающая подстанция Волховской ГЭС на ул. Ленина, 4 (переименована из Широкой в 1923 г.), понижающая подстанция Волховской ГЭС на 13-й линии В. О., 34, (арх. В.А. Щуко, В.Г. Гельфрейх), а также Вторичная понижающая подстанция Волховской ГЭС на Б. Сампсониевском пр., 16 (арх. В.А. Щуко, В.Г. Гельфрейх, А.К. Барутчев).



Главная понижающая подстанция Волховской ГЭС на Полюстровском пр., 46. Современное фото


19 декабря 1926 года, в день рождения жены Генриха Осиповича, Антонины Адамовны Графтио, пустили 3 первых гидроагрегата шведского производства. В 1927 году пустили остальные гидроагрегаты. Мощность ГЭС составила 58 МВт. К началу войны она была доведена до 66 МВт.

Станция сыграла огромную роль в развитии промышленности страны в 1930-е годы и в электроснабжении блокадного Ленинграда в годы войны. Однако осенью 1942 года ленинградские энергетики осуществили уникальную операцию, названную впоследствии «Прорывом энергетической блокады Ленинграда». По дну Ладожского озера проложили электрический кабель напряжением 10 кВт протяженностью свыше 23 километров. В сентябре 1942 года в осажденный город по нему стала поступать электроэнергия Волховской ГЭС.

ГРЭС «Красный Октябрь» (ТЭЦ-5)

Строительство электростанции в Уткиной Заводи началось еще в 1913 году. Работы производило бельгийское акционерное общество «Железобетон». Однако, Первая мировая война остановила стройку.

Здание достроили в 1922 году по проекту архитектора A.A. Оля. В проекте, разработанном Олем, так же как и в проекте Волховской ГЭС, были большие окна-арки и башня, увенчанная ротондой, украшавшая здание. Однако башню так и не построили. Здание представляло собой сложную комбинацию прямоугольных объемов, идеально «подогнанных» для размещения всех агрегатов электростанции.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее