Леонардо да Винчи. Архитектура

К тому же периоду относится и проект благоустройства территории перед базиликой Сан-Лоренцо с семейным мавзолеем Медичи, которая все еще стояла с недостроенным фасадом. В соответствии с рисунком (Атлантический кодекс, f. 315 r-b [865r]), Леонардо предлагал удлинить площадь до современной улицы Виа Риказоли (Рис. 37)¹⁵. На углу Виа Ларга, напротив дворца Медичи, возведенного Микелоццо в 1444 году, он планировал возведение второго дворца правящей династии. Планиметрия в левом верхнем углу, по-видимому, имеет отношение к этому зданию с характерным центральным восьмиугольным пространством и циркульными участками по углам, тогда как в нижней части листа находится аксонометрическая проекция, в которой внешний вид здания носит простой, почти военный характер, возможно, связанный с печальными эпизодами недавнего прошлого¹⁶. Одновременно с планом Леонардо сделал рисунок фасада церкви, ее перспективное изображение хранится в Галерее Академии в Венеции и, вероятно, является проектом фасада базилики Сан-Лоренцо, для завершения строительства которой вскоре был объявлен авторитетный конкурс (Рис. 30)¹⁷.

Рис. 37 Леонардо да Винчи, Проект реконструкции площади перед базиликой Сан-Лоренцо во Флоренции, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, 217 v-b [583r] факсимиле

Во Франции Леонардо получил последнюю возможность взяться за работу над проектом идеального города в связи с его подготовительными рисунками замка в Роморантене¹⁸. Предполагаемое объединение окрестных рек широкой сетью каналов позволяло маэстро в одном из вариантов проекта перенести замок на воображаемый вытянутый остров, на котором он разместил резиденцию короля с предместьем, рыночную площадь (merchanteria), торговые лавки, мастерские и, вероятно, церковный приход (Атлантический кодекс, ff. 217 v-b [583]и́17 v-c [582r]) (Рис. 38). Как и в проектах, выполненных для Лодовико Сфорца, стихия воды не только питает каналы, предназначенные для передвижения, доставки грузов и системы сброса, но также и выполняет эстетическую функцию и участвует в украшении королевского замка. Одновременно Леонардо проявил заботу о населении нового города и предложил уроженцам Вильфранш-сюр-Шер переезжать на новое место жительства со своими деревянными домами, которые легко разбирались и без особого труда доставлялись в новую точку¹⁹. С этими замыслами проект Леонардо приобретал размах настоящей утопии.

Другой взгляд: Джулиано да Сангалло

Леонардо уделяет главное внимание особому виду реконструкции, которая в итоге принесет новые экономические ресурсы городу в целом и прославит основателя. В своих последних рисунках он практически не проявляет интереса к изучению отдельных архитектурных сооружений – единственное исключение составляет рисунок из Виндзора (RL 12292) с видом французского замка²⁰ – в новой концепции градостроения он не разрабатывает соответствующие ей типологии. Противоположный подход виден в плане Пизы (GDSU 7950A) Джулиано да Сангалло, выполненном в 1509–1512 годах. В проекте, подготовленном по заказу властей Флорентийской республики, который прежде всего рассматривал строительство цитадели и городских оборонительных сооружений²¹, он излагает свою концепцию идеального города и в соответствии с ней «исправляет» постройки, следуя образцам и нормам, заимствованным из античной архитектуры. Мастер определяет центр города как место пересечения двух прямых улиц и, опираясь на письменные источники и археологические руины, восстанавливает разрушенные античные постройки, римские термы. В своей работе да Сангалло не только следует нормам Леона Баттиста Альберти из «Десяти книг о зодчестве», но и дает волю собственному воображению²². За городскими стенами Пизы на геометрически расчерченном поле Сангалло задумал возведение пригородного поселения, повторяющего идею квартала Борго Пинти во Флоренции. Все культовые здания перестраивались согласно правилам Брунеллески и Альберти, и в этом идеальном городе с широкой перспективой, нарядными площадями и портиками складывалось гармоничное взаимодействие городского пространства с протекающей рядом рекой и протянувшимися вдоль ее берега архитектурными постройками. В зданиях Леонардо доминировала функциональность, тогда как в фантазиях Сангалло вставали возрожденные античные города с их архитектурными типологиями, переосмысленными великими новаторами Раннего Возрождения.

Рис. 38 Леонардо да Винчи, Проект нового города Роморантен и его замка, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 217 v-b [583r] факсимиле