Леонардо да Винчи. Архитектура

Проекты фортификационных сооружений Леонардо зависели от характера окружающей местности, которую он предварительно обследовал с целью изучения природных ресурсов для выгодного выбора оборонительной стратегии, связанной с регулированием водных потоков, снабжением крепости питьевой водой и сглаживанием холмов на прилегающей территории. Однако он не обладал точными сведениями о последних достижениях в военной архитектуре, относящихся, прежде всего, к остроугольным бастионам, к тому же его знания новейшего вооружения оказались довольно ограниченными⁵. Вследствие этого рисунки Леонардо носили порой разноречивый характер, поскольку традиционные решения, новейшие достижения и актуальные задачи часто смешивались с чисто фантастическими идеями. Вероятно, Леонардо потрясал воображение заказчиков, предлагая им всеобъемлющую интерпретацию архитектурного сооружения, органично вписанного в окружающее пространство, с превосходно продуманными функциональными связями между различными зонами обороны посредством лестниц и ходов сообщений.

В примечаниях, порой излишне обстоятельных, Леонардо изучает вопросы баллистики, связанные с применением артиллерии, – главным образом траекторию полета и ударную силу ядра. Для отклонения разрушительной силы снаряда он предлагает строить откосные или дугообразные стены или же советует обкладывать их соломой, обмазанной глиной. Создается впечатление, что, как и в проекте тибуриума Миланского собора, он примеряет на себя роль врача, который приступает к лечению заболевания, начиная с диагноза, оценки тяжести и действующих сил⁷.

В работах да Винчи в области фортификации довольно сложно описать последовательную эволюцию его взглядов, поскольку в многочисленных рисунках и эскизах Леонардо новейшие достижения в военном деле уживаются с устарелыми сведениями, несмотря на то, что к военной архитектуре он относился с неослабевающим интересом. Поэтому в данной работе мы не стремимся дать общую оценку его взглядов на архитектуру оборонительных сооружений, а ограничимся анализом отдельных проектов, которые говорят о его способности к быстрому освоению новых идей и порой ставят под сомнение их целесообразность.

К годам правления Лодовико Моро относится весьма красноречивый рисунок из Музея Лувра (Cabinet des dessins, Collection Vallardi), сделанный приблизительно в 1487–1490 гг., на котором изображена крепость прямоугольного плана, усиленная круглыми башнями и первой цепью ограждений (Рис. 39)⁸. Перед цитаделью высится гигантская сторожевая башня высотой 130 метров, соединенная с остроугольным бастионом, изображенным более подробно вверху, слева. Башня гордо возвышается на высоком основании, далее следует регистр, расчлененный узкими арками, а коническая крыша придает большую выразительность взмывшему вверх высокому цилиндру⁹. Нам неизвестно назначение этого сооружения и его отношение к замку Сфорца, но рисунок дает представление о напыщенной стилистике Моро, желавшего выразить свое могущество в символических, прямо-таки утопических образах¹⁰. Это стремление проявилось уже в 60-е годы кватроченто в трактате Филарете, красноречиво воспевавшего образ молодой династии¹¹.

Рис. 39 Леонардо да Винчи, Крепость, Париж, Лувр, Отдел графического искусства, inv. 2282r фрагмент, факсимиле

Рис. 40 Леонардо да Винчи, Проект крепости в Пьомбино, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 43 v-a [120v] факсимиле

В то время, когда Леонардо создавал свой рисунок с гигантской башней, его флорентийские соотечественники Баччо Понтелли и Джулиано да Сангалло уже успели внести весомый вклад в развитие военной архитектуры. Понтелли в 1486 году по заказу кардинала Джулиана делла Ровере, будущего папы Юлия II¹², поставил на берегу Тибра укрепленный замок Рокка ди Остия и, следуя наставлениям Франческо ди Джорджо, спроектировал небольшой форт, позволявший следить за ближним морским побережьем и осуществлять надзор за снующими мимо судами¹³. Компактный треугольный периметр с двух сторон защищали две круглые крепостные башни, в третьем углу форта стоял многоугольный бастион, а цепь сводчатых казематов позволяла отражать угрозы со стороны крепостного рва. В том же году Джулиано да Сангалло по поручению Лоренцо Великолепного приступил к возведению недостроенной крепости в Поджо-Империале, задуманной в виде разностороннего вытянутого пятиугольника с многоугольными, а не круглыми, как было принято в мастерской Франчоне, бастионами¹⁴. Антропоморфный план крепости, опирающийся на теорию Франчческо ди Джорджо, позволяет связать его строгую, функциональную архитектурную типологию с неоплатоническими идееями¹⁵.