Леонардо да Винчи. Архитектура

Рисунки крепости Пьомбино, сделанные в 1503–1504 годах для Якопо IV Аппиано, вернувшего себе свои владения, на короткое время захваченные Борджиа, предлагают широкий выбор предложений. Из примечания к листу, входящему в Мадридский кодекс II (f. 122r), известно, что Леонардо работал над проектом совместно с Антонио да Сангалло Старшим, одним из крупнейших мастеров военной архитектуры, который, несомненно, оказал влияние на ряд отдельных решений. В левой части листа f. 43 r-b [121r] из Атлантического кодекса да Винчи выбрал вариант с пока еще четырехугольной крепостью с откосным профилем, оснащенной тремя крепостными рвами и самостоятельными башнями́⁴. Последующие решения в центре листа более отвечали духу времени: вписанный в квадрат восьмиугольник с круглыми, выдвинутыми вперед башнями, которые чередуются с угловыми бастионами. На одном из вариантов с видом сверху появилось в уменьшенном масштабе окруженное водой сооружение, внешне напоминающее замок, с двумя единственными расположенными по оси остроугольными бастионами, тогда как четыре угловые отдельные башни защищают восьмиугольную крепость и два моста. В планиметриях двух циркульных крепостей, справа, намечены ходы сообщения в виде лабиринтов, затрудняющих неприятелю доступ в сердце цитадели́⁵.

Другие рисунки Леонардо из Атлантического кодекса (f. 45-b), относящиеся к крепости Пьомбино, изучают композиции с остроугольными бастионами и свидетельствуют об успешном освоении новых тенденций в оборонительном искусстве (Рис. 42)²⁶.

Поразительные эскизы, выполненные серыми и черными чернилами, говорят об импульсивной любознательности Леонардо, проявившейся в поиске новых соотношений между геометрическими формами и военными задачами, которые находят соответствующее решение в виде сомкнутых бастионных укреплений, изображенных на схематичной планиметрии в Атлантическом кодексе (f. 282 v-a [117r])²⁷. На листе из рукописи Ms. Madrid 3986 (37) на двух планах в форме звезды объясняется принцип использования контрфорсов для укрепления нижнего яруса башни́⁸. На одном из перспективных эскизов в центре листа появляется такая башня, пристроенная к четырехугольной крепости. Стимулом для подобных исследований стали преобразования Франческо ди Джорджо, что еще раз говорит о сильном влиянии, которое мастер из Сиены оказывал на Леонардо в вопросах военной архитектуры²⁹.

Через несколько лет, в 1507–1510 годах, Леонардо начал выполнять поручения Шарля д’Амбуаза, французского губернатора Ломбардии, и вернулся к изучению комбинаций круглых башен с бастионами. Перспективное изображение с высоты птичьего полета показывает часть внушительной цитадели (Атлантический кодекс, f. 41 v-b [117r])³⁰. Квадратная крепость с круглыми башнями опоясана откосной стеной, на которой размещаются другие круглые башни. На куртинах прорезаны амбразуры. Остроугольный бастион, в свою очередь оснащенный круглыми башнями, пристроен к крепости, однако находящийся ниже карандашный эскиз дает изображение дугообразного профиля стены, воспроизводящего средневековую традицию. Выбор, сделанный Леонардо в пользу бастионов во «французском стиле», говорит о полном освоении им последних достижений в искусстве фортификации. При этом да Винчи отмечает, что цилиндрические и выпукло-вогнутые поверхности недостаточно прочны³¹. В работе для своего французского заказчика Леонардо явно старается следовать новейшим достижениям.

Этот рисунок сделан незадолго до появления плана Пизы (GDSU 7950A), выполненного в крупном масштабе (1350×1665 мм) Джулиано да Сангалло. План Сангалло, на котором также изображена новая цитадель³², служит в некотором роде историческим свидетельством длительных творческих исследований да Винчи, которые достигли своего наивысшего развития в последнем фортификационном рисунке Леонардо, что подтверждает проект Сангалло с парапетами на остроугольных бастионах, сглаженными орильонами[28] и закругленными горлами бастионов, нижним профилем рва и эффективной защитой моста делла Спина на противоположном берегу Арно³³.