Леонардо да Винчи. Архитектура

35. Taddei, 2008, p. 236.

Сабина Фроммель Особняки: палаццо и виллы

В эпоху Леонардо произошли важные изменения в традиционном архитектурном облике палаццо и вилл: хаотичные средневековые постройки оборонительного характера постепенно уступали место симметричным зданиям с ритмически разбитыми рядами широких окон и арочных пролетов. Просвещенные заказчики желали видеть в своих палаццо все многообразие архитектурных деталей, которые прежде украшали только культовые здания: гармоничное сочетание формы и организации пространства, великолепные фасады, облагороженные венецианскими окнами или колоннадами с фронтонами. Теперь загородные особняки с великолепными парками строили на фоне выразительных ландшафтов, а палаццо выступали ядром городского пространства с широкими улицами и площадями с чудесной перспективой. На развитие нового направления большое влияние оказали не только образцы и правила Витрувия, но и их освещение, данное Леоном Баттиста Альберти в его сочинении «Десять книг о зодчестве» (De re aedificatoria), первом современном трактате по архитектуре. Леонардо с увлечением включился в процесс преобразования архитектурных видов и нередко объединял в уникальный сплав традиционные мотивы с последними новациями. Многочисленные рисунки да Винчи показывают, что он рассматривал жилое здание как составную часть единого организма, своего рода микрокосмос, в котором архитектурные постройки взаимодействуют с окружающей средой, а водные ресурсы выполняют бытовые, технические и эстетические функции. В проектах частных зданий тосканский маэстро отдавал приоритет вилле, так как загородный дом по сравнению с палаццо менее ограничен природными и социальными условиями¹. Не считая теоретических проектов церквей, мы не имеем достаточного количества рисунков, которые могли бы дать ясное представление о его принципах в организации внешнего облика построек и, в частности, их главных фасадов.

Для определения деятельности Леонардо в качестве проектировщика вилл и жилых зданий следует отделить его теоретические рисунки от конкретных, целенаправленных проектов, привязанных к заранее заданной местности. Его метод работы над проектом раскрывается на основе трех примеров, обусловленных вполне определенными задачами, а именно: господский дом конца кватроченто или начала чинквеченто; проект виллы Шарля д’Амбуаза под Миланом (1506–1508) и, наконец, третий проект, относящийся к реконструкции виллы Мельци на реке Адда, подготовленный в первые месяцы 1513 года. Рисунки, связанные с проектом замка Роморантен, выполненные по заказу Франциска I (1516–1517), которые в равной мере отражают его творческий метод проектировщика, рассматриваются отдельно в главе «Леонардо во Франции».

Программные проекты для конкретной местности

Скорее всего, эти три проекта разрабатывались в условиях непосредственного обмена мнениями или прямого диалога с заказчиками и отражают подход Леонардо к функциональным требованиям и в какой-то мере к топографическим особенностям местности. Рисунки, задуманные в разное время и в неравноценных условиях, оказались довольно разнородными по своей точности и графическому воплощению: эскиз, торопливо набросанный на листе бумаги, находится рядом с углубленным изучением функциональных задач проекта. Изображение проектов загородного господского дома и виллы Шарля д’Амбуаза будет строиться главным образом на планиметрии. Рисунки Виллы Мельци включают в себя ряд фрагментов фасада, выдающих особую манеру да Винчи в прорисовке построек. Разнохарактерность рисунков затрудняет систематическое сравнение и анализ типологического и стилистического подхода, но изучение этого графического материала помогает определить отдельные фазы творческого процесса Леонардо.

а. Загородный дом землевладельца