Леонардо да Винчи. Архитектура

До последнего времени этот проект отождествляли с элегантным особняком Мариоло Гвискарди, важного чиновника при дворе Лодовико Сфорца, расположенным в Милане рядом с Порта Верчеллина, где Леонардо принадлежал небольшой участок земли⁴. Прямая связь господских покоев с хозяйственной частью скорее свидетельствует об особом внимании к практическому функционированию здания, трудно совместимом с утонченным вкусом придворного. Такое предположение вполне допускает, что возможным заказчиком был знатный и богатый землевладелец, вероятно, из Венеции, так как Леонардо мог работать над этим проектом во время своего пребывания в Венецианской республике в 1500 году.

b. Вилла Шарля д’Амбуаза

В 1506–1508 годах Леонардо разрабатывал для Шарля д’Амбуаза, французского губернатора Ломбардии, проект виллы под Миланом, к востоку от Порта Квиринале⁵. На двух сшитых листах из Атлантического кодекса ff. 271 v-a [732b-v] и 231 r-b [629b-r] находится серия рисунков, сделанных, возможно, во время беседы с заказчиком, вместе с описанием лестниц, парка и деталей отделки (Рис. 45)⁶. Рисунки и особенно планиметрии отражают генезис творческого процесса, который, вероятно, начинал развиваться с центрического плана слева, в нижней части листа, напоминающего проекты других художников из окружения Медичи: ядром здания выступает восьмиугольный зал, по-видимому, перекрытый куполом, а в угловых объемах размещаются апартаменты, объединенные портиками. Такое решение, вероятно, не убедило заказчика, который, возможно, желал видеть здание продольного плана, более близкого французскому вкусу в организации пространства. Постройка такого типа показана вверху справа: с центральным залом, симметрично окруженным лоджиями, одновременно играющими роль входа. С правой стороны находится эскиз апартаментов, а слева появляется башня с лестницей во французском стиле, которая, возможно, ведет только в мезонин⁷. С этого момента развитие здания по вертикали привлекает к себе основное внимание да Винчи. Несколько ниже, в правой части листа, Леонардо набросал два новых варианта, заменив башню с лестницей на более удобные внутренние лестничные марши, ведущие на второй этаж. В другой версии в увеличенном масштабе порядок помещений в планиметрии подвергся изменению, и жилое пространство получило свое литерное обозначение: двор Gran Maestro – дворправителя перед входом(а), его комнаты (b, c), зал (е). Вход на хозяйскую половину предполагался через открытый атриум венецианского типа, который «может быть полностью открыт спереди»⁹. Налицо определенный параллелизм между этой виллой и римской Фарнезина Бальдассаре Перуцци – в неоднородности боковых апартаментов, обрамленных портиками (в Фарнезина это пристройки к фасаду) и лоджией-вестибюлем, несущей тройную функцию: собственно входа, портика и пространства для встреч и приемов¹⁰.

Рис. 45 Леонардо да Винчи, Проект виллы Шарля д’Амбуаза, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, 231 r-b [629 b-r] факсимиле

Судя по всему, Леонардо строил свой чертеж на квадратной сетке в флорентийских локтях (0, 58 м) и вписал архитектурный объем в периметр 28, 5×44 локтя (16, 70×26, 30 м), приблизительно как Джулио Романо на Вилле Ланте в Риме. Проектируя зал, он выбрал пропорцию 1:2 с площадью равной 12, 30×6, 25 м, но при этом высота достигала всего 4, 68 м, то есть отличалась от высоты, предписанной каноном, согласно которому ширина и высота должны полностью совпадать между собой. Он, очевидно, боялся создать слишком меланхолическую атмосферу, однако при этом ему удалось установить гармоничное соотношение между залом и относительно небольшими размерами апартаментов. Перспективный разрез справа внизу рисунка, вероятно, показывает расположение зала второго этажа, увенчанного бочарным сводом, скрытым низкой мансардой – похожее решение Леонардо применил и в палаццо в двухуровневом городе¹¹.