Леонардо да Винчи. Архитектура

Когда в 1492 году в Виджевано Джулиано да Сангалло демонстрировал придворным герцога Сфорца макет виллы Медичи в Поджо-а-Кайано, Леонардо, вероятно, мысленно возвращался к своим флорентийским занятиям²⁵. Создается впечатление, что в ту пору между да Винчи и Джулиано да Сангалло зародился или возобновился живой диалог²⁶. Возможно, Сангалло рассказал Леонардо о широком поле возможностей для применения и реализации этой системы в следующих проектах, прежде всего виллы в Поджо Реале или в других эскизах, вошедших в Кодекс Барберини́⁷. Три планиметрии Леонардо на листе из Национальной библиотеки в Мадриде (Манускрипт II, f. 135v), датируемом 1491–1492 годами, изображают вверху слева постройку с восьмиугольным центральным пространством, накрытым куполом, с четырьмя угловыми объемами (Рис. 53). Последние, видимо, вступали в сильный контраст с центральным объемом, поскольку Леонардо отказался от промежуточных портиков²⁸. В другой, датируемой 1497–1499 годами планиметрии (Париж, Институт Франции, Манускипт I, f. 18v) с двумя наслаивающимися друг на друга вариантами, более позднее решение предполагает квадратный двор, окруженный с трех сторон лоджиями, и жилые апартаменты с квадратными комнатами по углам (Рис. 54)²⁹. Эти элементы воскрешают в памяти виллу в Поджо Реале 1489 года, но, в отличие от нее, функцию вестибюля здесь выполняет двойная лоджия с правой стороны с фасадом, декорированным, вероятно, серлианой³⁰. Следует обратить внимание, что Леонардо повторяет ту же самую типологию, когда берется за проект дома Шарля д’Амбуаза в 1506–1508 годах (Рис. 45, в середине листа слева).

Эти схемы переплетаются с воспоминаниями о традиционных жилых домах Тосканы – память о них сохранилась не только в проектах Леонардо, о чем говорит его юношеский рисунок с речным пейзажем в окрестностях Винчи (GDSU Inv. 8Pr), сделанный 5 августа 1473 года. Слева вдали виднеется единый контур виллы с центральной башней, однако, по другой версии, это, возможно, голубятня³¹. В следующем варианте из Манускрипта K3 (Париж, Институт Франции), относящемся к 1503–1507 годам, он делает акцент на динамичном профиле постройки: над квадратным объемом с угловыми башнями, с внутренними, по всей видимости, лестницами, возникает третий зауженный этаж с лантерной (ее форма меняется в двух эскизах), которая играет роль бельведера с панорамным обзором и видом на плоские крыши с ритмичными рядами дымоходов (Рис. 55)³². Через некоторое время, в 1508–1510 годах, эта типология, несущая отдельные черты военной архитектуры, возникнет на рисунке RL 12591r из Виндзора (Рис. 56)³³. Возле статуи Нептуна с морскими коньками появляется планиметрия здания и перспективное изображение его внешней части. На просторную террасу ведут два лестничных марша, сходящиеся на задней стороне чертежа, а угловые башни завершаются бельведерами. На фасаде первого этажа выстроились пилястры, которые чередуются с тремя элегантными порталами с фронтонами: решение, мало соответствующее военному назначению постройки. Такая же чужеродная функция присутствует на рисунке из Атлатнтического кодекса f. 242 v-a [659v], датируемом 1514–1515 годами, где изображенная на нижним эскизе массивная угловая башня имеет опоры, похожие на колонны, которые, по-видимому, должны поддерживать арки³⁴.

Рис. 54 Леонардо да Винчи, Проект виллы квадратного плана с двориком, Париж, Библиотека Института Франции, f. 18v, Манускрипт I фрагмент, факсимиле

Рис. 55 Леонардо да Винчи, Проект центрической виллы с фонарем, Париж, Библиотека Института Франции, f. 116v, Манускрипт K фрагмент, факсимиле

Рис. 56 Леонардо да Винчи, Проект укрепленного палаццо, планиметрия и перспективное изображение внешнего вида, Виндзор, Королевская библиотека, RL 12591r фрагмент, факсимиле

Рис. 57 Леонардо да Винчи, Проект палаццо с восьмиугольными пространствами, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 348 v-c [963r] факсимиле